災難片十年觀察 |《峯爆》是災難電影新座標嗎？
1905電影網專稿 《峯爆》正式上映，為2021年中秋檔打響了第一炮。
一次難得的機會下，導演李駿瞭解到鐵道兵的歷史，在深挖這羣平凡英雄故事之後，他意識到，鐵道兵們的精神值得用一部電影去傳達。
思來想去，李駿繼續以自己擅長的商業類型片方式打開這個項目，並最終以災難片的形式作為《峯爆》的支點。
想法很好，但實操非常難。災難片的“難”不僅是在劇本創作上，追求戲劇化的同時，仍保持現實意義，而且在視效方面上，有更加嚴苛的要求，“要用特效讓大家置身在沒有經歷的事件中。”
於李駿自身而言，過往很少看中國製造的純正災難片，更多是像《流浪地球》這種“災難+”的影視作品。這同樣是中國災難電影的困境。
事實上，中國電影市場中，並不缺和災難題材相關的作品。
本世紀初，就曾誕生了《緊急迫降》等膾炙人口的優質作品；隨着中國電影工業化進展速度的加快，近十年更是誕生了《烈火英雄》《中國機長》等展示“中國式救援”的影片，並均獲得了不俗的票房成績。
為更好了解中國災難電影創作，1905電影網、電影頻道融媒體中心、M大數據共同發佈《高口碑精品化——近十年災難片市場觀察》，對中國市場中災難片進行全方位的解讀和分析。
災難題材電影“少而精”
改編“真實事件”成風向標
2012年至2021年8月底，中國電影市場上映含有災難題材的影片共計51部，共累計獲得超186億票房成績。在51部影片中，國產片為22部，自2019年起，國產災難題材作品的年產量超過或持平於引進片。
雖然在數量上仍有差距，但國產片的票房收益佔比超65%。可見，國產片的勁頭不容小覷。
《峯爆》之所以反覆提及“災難片”概念，很大程度上在於近十年中國上映的災難片中，完全突出災難本身的作品較少，更多的作品是在實現“災難+”的多元融合。
相比較《環太平洋》《侏羅紀世界》《哥斯拉2：怪獸之王》等好萊塢商業電影的天馬行空，中國災難電影的創作多數以真實事件改編，講述抗災、救災過程中人民守望相助、共克時艱的感人故事。
在中國電影人的鏡頭下，越來越多的平凡英雄和逆行者被觀眾銘記，這類救援題材的災難片多達7部，票房累計超65.15億。
《烈火英雄》《救火英雄》《逃出生天》的消防員羣體、《中國醫生》的醫護人員、《中國機長》的民航工作者均在影片上映之後，或多或少都引起了觀眾的共情，並引發社會共振。
很顯然，這類災難片已經成為當下以及電影人未來長時間創作的主要方向。這類影片深耕中國社會實情，從小事出發，展望大國風範。除了剛上映的《峯爆》之後，杜江主演的《驚天救援》、歐豪主演的《絕地追擊》，以及甄子丹主演的《搜救》，從目前曝光的劇情梗概來看，均屬該範疇。
中國觀眾一直是追求強情感表達的羣體。因此在過去一段時間裏，偏人物情感的災難片多是電影人創作的重點。《南極之戀》《太平輪》在內的多部影片亦是如此，這類影片通常以災難作為切口，去探索事件中心人物生存時所有的情感共鳴。
這類影片多展現細膩情感，使得影片類型化特徵較弱，進而直接導致上映時的市場體量較小。即便是《太平輪》這樣強卡司陣容的影片，依舊很難讓觀眾找到情感動機，進而無法刺激後續的觀影欲。
除此之外，動作冒險也是災難片融合的常見元素。這類影片側重強情節、快節奏，雖然上映前期票房不錯，但這種災難片在故事處理上，時常捉襟見肘，又或者無法將驚險場面與豐富細膩的情感表達進行有機平衡。
最終，這類影片的口碑和票房都容易呈現斷崖式下跌。《冰峯暴》《天·火》在內的5部電影便是如此。
當然，在眾多災難片的創作中，以《流浪地球》為代表的科幻災難片異軍突起，有機會彎道超車。市面上多數説《流浪地球》打開了中國科幻電影元年，而回顧海外科幻電影，被觀眾奉為經典的《2012》《後天》《星際穿越》等作品，均是含有災難元素的電影作品。
不少作者在創作科幻題材的作品時，多數會對未來世界進行猜想，甚至是對當下做出警示，而這類“警示”最終多數是以災難呈現在了作品中。
隨着社會對中國科幻電影創作的鼓勵，未來有越來越多機會看到“災難+科幻”的電影出現，張小北執導的《拓星者》、導演李陽新作《從21世紀安全撤離》，以及即將開拍的《流浪地球2》，均有機會成為爆款。
災難電影成“災難”？
作品口碑兩極分化
電影《峯爆》於上週進行了電影之後，分別在淘票票和貓眼開出了9.4和9.5的高分，可見，這部影片是實打實的出彩。
放眼中國電影市場，近十年上映的災難片口碑整體較高，評分在6分以上佔比超70%，6-7.5分的影片22部，7.5分以上12部。但不能忽略的是，2018年之前，高口碑的國產災難片數量較少，部分影片表現差強人意，甚至是電影院中的“災難”。
2019年，一切都出現了轉機。
以《烈火英雄》《中國機長》為代表的國產災難片湧出，在類型上結合了動作、科幻等強元素，並將更精良的製作與文化內核進行巧妙融合，很快就抓住了中國觀眾的眼睛和情緒，並帶動了整體中國災難電影的口碑質量。
這種提升體現了中國電影工業的進步，正如前文所説，災難片同科幻片一樣，非常依賴特效對災難環境的復原。而在特效環境裏，“造假”容易，“造真”更難，這也導致過去不少災難電影創作中，容易遇到困難。
正如李駿在採訪中提到的，為了更好的展現《峯爆》中的山體內容，幾乎所有場景都是實景拍攝，更是為此搭建了一座小鎮。當然，實景是一部分，電影在後期完成中，依舊需要特效的幫助，“實際上，在每一個實景裏都有其他的特效的加入，它是一種結合。”
這種結合恰好是當下中國電影快速發展的證明。付出和回報都是相應的，隨着在製作上越來越講究，災難片的票房成績也越來越漂亮，票房在10億以上的影片中，國產電影占比較大——《流浪地球》《中國機長》《烈火英雄》《中國醫生》，均是近三年的電影作品，而這些作品讓世界看到了“中國速度”，同時也看到了“中國故事”。
但不可否認的是，目前票房在5000萬以下的災難片仍佔比較高，甚至像《薩利機長》《勇往直前》有着較強口碑基礎的作品，最終票房也並不理想。在這種兩極化的市場表現下，也進一步刺激了宣傳、發行在內的從業者，如何對災難題材的精品電影進行二次包裝，吸引更多的觀眾買單。
電影《峯爆》必然不是開始，但它有機會成為災難電影的一個座標，不管是從電影創作的工業化角度，還是後續在面對市場時的態度，都值得覆盤它是如何在激流勇進的中秋檔中，佔據自己的獨家位置，成為檔期裏“想看指數”最高的影片。
當然，我們更期盼，在新時代的背景下，用更多高口碑、精品化的災難影片傳播中國有意願、有情懷、有能力擔當人類命運的聲音。
附錄：2012-2021中國上映的災難片市場表現