又見張子楓，《再見，少年》為何“失手”？

1905電影網專稿 由殷若昕自編自導，張子楓、張宥浩主演的電影《再見，少年》於8月27日在院線上映。影片講述了千禧年發生在南方小鎮上兩個少年的成長故事。《再見，少年》早在2019年4月就已經殺青，以拍攝時間來説，是導演殷若昕真正意義上的處女作長片。影片原定檔於4月16日，後來改至8月27日，正是主演張子楓的生日。

作為近年來炙手可熱的新星，張子楓今年銀幕收穫頗豐。包括與導演殷若昕合作的另一部影片《我的姐姐》在內，《再見，少年》已經是張子楓今年第六部大銀幕作品。影片此前在海南島國際電影節上放映，口碑和風評不佳，不少觀眾表示了對張子楓演技的認可，但對影片的故事給予了差評，認為劇情過於刻意、情節缺乏新意。《再見，少年》為何“失手”？影片相對薄弱的文本，是造成差評的主要原因。

《再見，少年》文本説服力不足，兩位主角的經歷缺乏普遍性，很難引起青少年羣體的共鳴。影片中兩位少年的關係刻畫不充分，他們的生活各自遇到了危機，但彼此危機的交集處理得不佳。幾乎沒有成長危機的女主角，是怎麼與家庭不幸的男主角緊密聯繫在一起？影片並沒給出足夠令人信服的解釋。影評人週桂伊認為：“這個片子整體來説是一個比較簡單的文本，故事其實一兩句話能夠説清楚，但是又缺乏了多人物、多線條、多情感的散發，使得故事不那麼具備普向性。”

《再見，少年》在節奏和細節上的把握略顯欠缺。影片裏有一場戲，男女主角在鐵道上邊走邊交談，持續了很長一段時間。但這個交談對影片情節推動作用甚少，反而讓電影的節奏顯得拖沓，單獨把這段戲拿走，對劇情理解與人物刻畫影響也不大。周桂伊表示：“我覺得它體現出了文本的薄弱，也體現出了導演對於電影節奏感的把控還是尚欠火候。”

此外，文本問題還限制了演員的發揮。影片的兩位主演張子楓和張宥浩，近年來都奉獻出不少優質表演，他們的演技在《再見，少年》裏並沒得到充分展示。影片裏張宥浩幾場情緒釋放的戲，都用比較浮誇的方式去表演，配上缺乏説服力的文本，難以讓觀眾產生共鳴。演員的表演是建立在紮實的戲劇文本以及導演營造的情景上，這些環節的缺失讓演員表演成為無源之水。

《再見，少年》體現了新人導演殷若昕在文本創作上的不足。但令人欣喜的是，殷若昕在第二部院線電影《我的姐姐》的創作變得更加成熟。每個電影創作者要走的路，都是一個緩慢的曲折的不斷上升的道路，處女作暴露的問題，都會成為未來創作的寶貴經驗。