聚焦現實，着力精品，已然成為如今主流電視劇的共同選擇。今天下午，第26屆上海電視節白玉蘭電視論壇舉辦以“守正為本，創新為王——電視劇創作的精品化之道”為主題的論壇，聚焦時代報告劇、扶貧劇等創新的劇集類型，並圍繞精品創作展開分析，包括《在一起》《一個都不能少》《綠水青山帶笑顏》《温暖的味道》《花繁葉茂》等作品的創作故事被一一揭開。
“一句話台詞也要來演”時代報告劇《在一起》無疑是本次上海電視節討論度最高的作品之一。這部從今年3月啓動策劃，如今後期製作已經過半的作品，匯聚了眾多實力主創，10個單元劇的特殊形式也讓外界充滿期待。
上海文化廣播影視集團有限公司副總裁、重大辦主任陳雨人在論壇上透露，“時代報告劇”意味着作品要以紀實類的風格表達時代最新發生的故事，同時要求創作者的速度一定要快，“在風格統一方面，我們也做了設想。10個故事20集，可能用統一的剪輯，音樂用統一的音樂總監，這樣能保證每個故事各有特點，但整體風格儘可能統一。”
風格紀實、成片迅速，“時代報告劇”給主創提出了更高的要求。作為《擺渡人》單元的編劇，金牌搭檔高璇和任寶茹形容創作非常順暢。高璇回憶説，所有的內容都是在新聞採訪的基礎上完成的，“因為我們選取的是最打動人的事件，這也意味着一定是最打動觀眾的。”
而任寶茹則感慨，10個單元都來自真實人物或事件，編劇在藝術加工的過程中也時不時會感觸“這個故事真好”，“我們能夠感覺到這個故事動人，觀眾就一定能感覺到，十個單元各有各的感覺，只是切口不同，其他很多故事我當時看新聞也已經是熱淚盈眶了。
動人的力量，同樣也觸動了演員羣體。負責《同行》單元的導演滕華濤透露，演員羣體是“爭先恐後”來參與，“不管是什麼級別的演員，哪怕是小角色，他們都不遠千里過來。只要有他合適的，能演的，哪怕是再小角色，一句話台詞也要趕過來。”
操刀《方艙》單元的導演汪俊透露了一個令人動容的小細節：實地拍攝時已是6月初夏，但為還原真實場景，所有的演員穿上了厚厚的羽絨服，每場戲都是大汗淋漓，“主角們不光要穿防護服，裏面還必須穿羽絨服或者厚毛衣，不然會顯得很單薄。靳東基本上每一場戲下來都是全身濕透。”
“體驗生活是扶貧劇必須的”從《一個都不能少》到《綠水青山帶笑顏》再到《花繁葉茂》《温暖的味道》……今年以來，多部以脱貧攻堅為主題電視劇走紅熒屏。在本次論壇上，這些優秀扶貧劇的創作者就從自己的角度出發，分享作品真實而温暖的創作秘訣。
其中，上海出品電視劇《一個都不能少》在今年央視一套黃金檔播出時大受好評，該劇講述了西部地區的貧困村“焉支村”合併到本縣最富裕的“丹霞村”後，兩村村民逐步摒棄過往嫌隙共同走上致富道路的故事。導演白永成透露，為了寫好這個故事，主創團隊提前到貴州、雲南、甘肅、四川之間做考察，和當地農民吃住在一起，還特別做了劇本研討會，“扶貧劇很容易出現同質化問題，我們在開機前一直打磨劇本，把《一個都不能少》把視角放在兩村合併上，有了一種新的化學反應。”
湖南衞視播出的《綠水青山帶笑顏》，則選擇了更為年輕化的視角。該劇出品方萬達影視總經理尹香今透露，作品在初創階段就希望從年輕人的角度將脱貧攻堅的故事，寫出年輕人眼中的家鄉變化，“我們去了福建、貴州、浙江、山東、甘肅幾個省份採訪，專門採訪返鄉的年輕羣體。”而在作品播出後，劇中呈現的景點立刻成了“網紅打卡地”，“真正通過影視帶動了當地旅遊發展和地方經濟，這對我們是特別大的鼓舞。”
從演員跨界製片人的劉小鋒，則帶來了在網絡上贏得高口碑的《花繁葉茂》。該劇改編自報告文學《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》，將鏡頭對準了貴州美麗的革命老區花茂村。劉小鋒説，他對演員的要求就是“像話劇一樣對台詞”，“如果劇本交流過程中，有不理解或者表達不準確的地方就進行調整，用的是很傳統的方法。在這部戲裏，我希望貴州走出去的孩子能夠看到家鄉的變化，這份鄉愁能夠把他引回來，能夠在自己祖祖輩輩生長的地方奮鬥。”
尚未播出的《温暖的味道》由靳東、李乃文、吳越主演。製片人靖雷笑稱，這部戲從2015年開始策劃，整整打磨了五年，靳東則在戲裏演活了一個喜歡研究美食的村幹部，“靳東對劇本的理解也一直在調整，他在戲裏其實是個城市人，但走進了鄉村，是一個對鄉村非常有情感的人。”
“95%以上的故事能用40集説完”曾幾何時，“注水”問題讓觀眾對部分國產劇望而卻步。但隨着行業整體向好，越來越多精品化的創作開始出現，短劇也成為行業的新風向。
在談到對未來劇集長度的預估時，新麗傳媒董事長曹華益直言，短劇創作確實符合電視劇規律，但對創作者要求比較高，“第一要主題鮮明，定位準確；第二是戲劇衝突和情感濃度要非常強烈；第三要有年輕人喜愛的全新的視聽語言。”但他同時認為，從國內觀眾收視習慣和製片方成本控制考慮，36集到40集的長度依然是現階段最理想的選擇。
對此，湖南廣播電視總枱副總編輯彭國元也表示認同。他感慨地表示，曾經審過的最長紀錄就是八十幾集，“沒必要這麼長，尤其觀眾的審美不一樣了，劇集短一些，30多集就比較合適”。
而成功打造了《三十而已》《二十不惑》等熱門劇的檸萌影業創始人、董事長蘇曉則直言，劇集註水是行業頑疾，也因此導致了年輕人用1.5甚至2倍速觀看，“我相信95%以上的故事，40集以內是能夠講完的，極個別的可能的確故事密度超過了四五六十集，但大家也是喜歡看的。”
而站在平台的角度，愛奇藝首席內容官王曉暉給出的觀點更一針見血，“我們看到短劇裏面，用户用倍速看的很少，從用户需求和創作本身，短劇起碼在當下未來的五年間，將成為對影視劇增長重大的點。”
來源：周到
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