文|令狐伯光
2022年進入5月份，國產劇市場終於迎來了幾部古裝大劇，同時還迎來了兩部偏歷史劇的作品，分別是《山河月明》和《風起隴西》。這兩部古裝劇都是國產劇頂級項目，但是因為質量的原因，這個口碑上面可以説是爭論不休。
大家有沒有發現一件事：曾經作為國產劇頂端的歷史劇，現在越來越不行了。
這兩個月播出的《山河月明》和《風起隴西》，無論從哪個方面來看都是頂級的國產劇項目。偏偏兩部劇質量和評價都有較大問題，市場成績也一言難盡。有人可能要説《山河月明》還算是歷史劇，《風起隴西》算曆史劇？
這就是當下國產歷史劇的問題，也是《山河月明》《風起隴西》的問題。這裏就不分析它們的問題了，還是根據這兩部古裝劇往前推，讓大家看看過去十來年，也就是2010年到2022年有哪些優秀的歷史劇吧。
《風起隴西》算什麼歷史劇？到底什麼是歷史劇
很多觀眾的眼中《風起隴西》算不上歷史劇。嚴格説來，這部劇屬於舊時代的歷史劇拍到了盡頭，導演團隊在新時代找到了新的表達方式。它當然不算曆史劇，但也可以算作歷史劇，關鍵看評價標準。
現代中國文藝作品發展的話，改革開放後的8090年代可以説是定下了基調。比如歷史劇，中國觀眾肯定認為較為真實反應歷史的古裝劇才叫歷史劇。但因為時代的發展，歷史劇的發展大概能分作三個階段的。
80年代初到90年代末是第一個階段：當時我們還是“計劃經濟”，文化產品的生產深受蘇聯模式影響，作品拍攝不像西方市場經濟由市場主導，而是由官方牽頭，然後全國文化精英，甚至軍隊都可以進行支援，這就是“集中人力辦大事”。
這個階段的代表作品就是央視《四大名著》《東周列國志》等等。
此階段歷史劇的藝術成就極高，也定下了中國觀眾對於歷史劇認知的基調。就是用一種嚴肅藝術的方式去反應中華上下五千年的歷史人物，歷史事件。但這個階段的歷史劇整體性並不完美。除了《紅樓夢》這種影視工業要求不高的，86版《西遊記》《三國演義》都有不斷更換演員，以及大場面顯得粗糙的地方。
90年代末期到2012年左右是第三個階段：這個階段國產歷史劇迎來了巔峯期，2001年中國簽署WTO後市場進一步開放，中國港台地區文化精英北上，新的影視工業與舊有模式結合，將歷史劇推向了新的高峯。
也因為新的時代這個新模式與舊的模式相互融合，歷史劇在這個階段就開始呈現分化。
一是內地觀眾認定的嚴肅歷史劇，90年代末的《三大王朝》，00年代中期的《走向共和》《漢武大帝》《大明王朝》等等，再到末期《大秦帝國》等等。它們不但影視工業更進一步，演員也沒有換來換去，歷史劇的藝術追求也毫不遜色，甚至超越之前。
二是《鐵齒銅牙紀曉嵐》《康熙微服私訪記》等戲説劇巔峯，三是《孝莊秘史》等宮廷傳奇劇的巔峯（這兩個題材就明顯受到《戲説乾隆》《還珠格格》等港台戲説劇的影響，主創甚至就有港台文化精英）
四是《神探狄仁傑》《大宋提刑官》等探案劇，除了探案，在政治權謀表達上也延續了內地嚴肅歷史劇的深刻。
2012年至今就是第四個階段：中國觀眾認知的嚴肅歷史劇迅速衰落，並且公認是國產劇羣魔亂舞的時代，但如果以新時代的新的表達方式來看，這個階段還是有不少值得一提的優秀作品。
《甄嬛傳》《羋月傳》歷史劇嗎？我們看《琅琊榜》就知道了2012年過後，因為信息傳播科技發展帶來的觀眾結構改變，這個歷史劇又進入了一個新的時代新的表達方式的時代。
一是大女主劇，宮鬥劇貢獻了《步步驚心》《甄嬛傳》等經典作品，然後延伸到大女主宮廷劇《武媚娘傳奇》《羋月傳》等作品，最後的巔峯差不多能確定是2018年的《延禧攻略》《如懿傳》。
後來的大女主古裝劇就是後宮、朝堂和江湖各種雜糅，但已經沒有辦法突破，並且越拍越爛。隨着去年的《大宋宮詞》《上陽賦》等劇的成績不行，今年就很少看到同樣的大項目了。
這種宮鬥劇和大女主宮廷劇算不算曆史劇呢？關鍵是看評價標準是什麼。
如果還是《大明王朝》等嚴肅歷史劇的標準，宮鬥劇和大女主劇雖然有具體朝代背景，歷史人物和歷史事件。但整體更像《孝莊秘史》那樣的宮廷傳奇劇，還削弱了朝堂鬥爭的部分，更注重後宮女性間的爭鬥。
它當然不算曆史劇，畢竟人家有個專門的名字宮鬥劇。大女主宮廷劇就比較難以定義，因為它方方面面是符合歷史劇的定義的，只是拍得太爛了。
但用新的時代新的表達方式來定義的話，那麼它們也算是歷史劇，畢竟之前的《康熙微服私訪記》《孝莊秘史》的勉強也算。
如果算的話，前十年的宮鬥劇中《甄嬛傳》名列榜首，那麼偏偶像模式的《步步驚心》能上榜？其實宮鬥劇還有拿得出手的經典和神作，爭議點在於宮鬥劇算不算曆史劇。
反倒是更符合歷史劇標準的大女主宮廷劇能上榜的不多，因為前十年的大女主宮廷劇拍得都太爛了，這都不是歷史藝術追求用“我是白蓮花”去替代的問題（以前的《武則天》等就好得多），你就是白蓮花也拍好點啊。
《武媚娘傳奇》《羋月傳》等等作品，整體的質量都太爛。
如果非要在大女主宮廷劇裏找優秀作品的話，我認為只有一部吧。那就是嚴肅歷史劇+大女主劇的《大明風華》。這部劇刨除大女主部分和後面部分是部質量上乘的嚴肅歷史劇。就是因為市場嚴肅歷史劇受眾不高，這種歷史劇只能結合新時代熱點進行創作。
上面沒有列入《知否知否應是紅肥綠瘦》，如果説它是歷史劇條件就又要放寬。我個人認為它和《步步驚心》不算曆史劇，《甄嬛傳》因為質量、影響力和一定的藝術追求勉強可以上榜。
如果《步步驚心》上榜，那《知否》上不上榜？更早的《美人心計》上不上榜？後來的《延禧攻略》上不上榜？條件越放越寬作品就會越來越多，這個優秀歷史劇的評價也就沒有了意義。
和《大明王朝》相比就是弟弟的《琅琊榜》？憑什麼成為權謀劇巔峯
二是新的時代，新的表達方式的男性向權謀劇。2010年後，男性向的嚴肅歷史劇迅速衰落，2015年正午陽光的《琅琊榜》用拍過去歷史劇的方式拍ip劇，雖然內核是ip偶像式的，但包裝是歷史劇的（而且影視工業全面升級），為此掀起古裝權謀劇的風潮。
《天盛長歌》《鶴唳華亭》是架空權謀劇，但整體質量和《琅琊榜》有一定的差距。
這個只能選擇《琅琊榜》兩部，如果未來的《琅琊榜3》還能保證前兩部的質量（更高當然更好）。那麼《琅琊榜》系列將是2015年到2025年這十年來，歷史劇在新的時代新的表達方式的標杆系列。
這個在國產劇的歷史地位，大概和新時代的年代劇《大江大河》系列接近。
不管如何，這十年正午陽光貢獻了三部影視工業、演員角色，故事劇情和題材突破等都非常平衡的古裝劇，分別是兩部《琅琊榜》和《知否》，其它同類古裝劇多多少少都體現出這種新舊模式衝突的問題。
三是學習英美劇的影視工業，表達方式和題材融合的新型古裝大劇，這個就是《風起隴西》這種作品了。
開始是美劇《權力的遊戲》帶來的架空史詩奇幻大火，中國掀起翻拍九州世界的風潮。2017年的《九州海上牧雲記》影視工業和很多方面都到位，但架構，節奏和季播模式嚴重不成熟導致質量一言難盡，然後《九州縹緲錄》影視工業還不如，選擇靠近市場熱門元素的改編，反而摧毀了原著的核心。
所以架空奇幻史詩古裝劇，迄今為止沒有優秀作品能夠上榜（《斛珠夫人》《醉玲瓏》《扶搖》等就是大女主+奇幻古偶的雜糅了）。
四是《長安十二時辰》的華夏古城危機，後面有《風起洛陽》《風起隴西》兩部作品。
《風起洛陽》不用提，其實《風起隴西》的整體質量還更高一些，但考慮到《長安十二時辰》的影視工業，題材上的突破，還有帶來的影響力已經形成中國流行文化層面，還是它可以上榜吧！
《大秦帝國》是這十年曆史劇的一枝獨秀？是的
2010年左右有幾部很特殊的作品，那就是新版《四大名著》，它們播出的時間都是2010年左右，是前十年內地市場吸收了港台資金、工業技術、生產經驗，企圖做到全面突破的作品，結果我們都看到了，新版完全沒有辦法和老版比較。
不嚴格要求的話《新三國》《新水滸》可以上榜，雖然新版《四大名著》整體不大行。
2010年後嚴肅歷史劇迅速的衰落，這十年各個方面最成功的作品。相信很多人都猜到了，那就是《大秦帝國》系列。
《大秦帝國1》是2009年開播的，嚴格説來不算前十年的歷史劇（它也是質量最高的），但考慮到第二三部還在這十年之間，可以把它們算作一個整體吧，哪怕算上第二三部也是可以上榜的。
2021年的《大秦賦》就是典型的歷史劇模式+熱門宮廷劇模式，《山河月明》也非常相似，只是沒有大女主。但因為刪減，迎合市場熱門元素與限制嚴重的環境，兩部劇都呈現了一個非常糟糕的結果。
《大秦帝國》狗尾續貂沒有完美收官，還是非常可惜的。
這十年符合嚴肅歷史劇標準的優秀歷史劇也有一些，比如《大風歌》《于成龍》《孫子大傳》《一代名相陳廷敬》等等，但是相對於《大秦帝國》影響力有限，故此難以上榜，這也是這十年嚴肅歷史劇的問題。
最後就是嚴肅歷史劇模式+權謀偶像劇模式的類型雜糅，其中質量最好，市場成績和影響力也都上佳的兩部《軍師聯盟》，如果《琅琊榜》都上榜了，《軍師聯盟》沒有理由不能上榜對吧。
所以，前十年國產優秀的歷史劇排名的話，我個人認為大概是這樣的，名次依次而下。
《新三國》《新水滸》
《大明風華》
《長安十二時辰》
《甄嬛傳》
《琅琊榜》兩部
《軍師聯盟》兩部
《大秦帝國》系列