同樣是國產“古偶劇”？為何楊紫，虞書欣新劇輸給了《星漢燦爛》
文|令狐伯光
最近，又一部國產仙俠劇開播了，那就是伊崢導演，虞書欣、王鶴棣、徐海喬、郭曉婷、張凌赫、林柏叡等主演的《蒼蘭訣》，一連播出了八集，結果嘛和之前播出的楊紫，成毅主演的《沉香如屑》一樣。
它們倒也不能説一星刷屏非常爛，但是這個評價真的好不到哪裏去。
2022年播出的古裝偶像劇數量不少，但是迄今為止比較受到好評的反而是《星漢燦爛》《説英雄誰是英雄》，而爆款還是《夢華錄》了，更早之前的《且試天下》《與君初相識》《尚食》都談不上多好。
這幾部古偶劇開播前我個人就不太看好，因為它們和2022年其它古裝劇一樣。只要去查查這些劇的導演，編劇和主創團隊過後，你從他們過去的作品就能預測這些作品的優劣，雖不絕對但是踩坑的機率不高。
答案也寫過很多遍了，港台導演和內地導演的水平和差距越來越明顯了。
這倒不是刻意去貶低港台導演，一部影視劇的組成無非是製作水平、故事劇情、演員表演，最後再到內核表達這四個層面。其中國產古偶劇在表達上沒有什麼追求甚至在下降這是公認的事情（武俠，仙俠都沒俠了）。
現在港台導演拍攝的古偶劇和內地導演相比，主要還是另外三個方面的差距，而且這個差距肉眼可見的越來越大了。但是因為之前市場的慣性還有很多導演學習這樣拍古偶，這是現在古像劇越來越不好看的原因。
現在的古裝劇為什麼越來越“醜”？我們看《夢華錄》就知道了這幾部古裝劇的團隊是不同的，《星漢燦爛》的導演是費振翔，背後是內地團隊，而《沉香如屑》有兩位導演郭虎 、任海濤。任海濤長期跟着台灣導演林玉芬拍劇，像《三生三世十里桃花》《醉玲瓏》《宸汐緣》他都是導演之一，郭虎的情況差不多。
《蒼蘭訣》的導演伊崢是內地導演，而且目前這部劇播了幾集口碑也要好得多，和費振翔的《星漢燦爛》一樣。你要説它是《夢華錄》那樣的爆款呢不至於，但是這個質量還是不錯的。
當然，我們也不能説把責任都推給港台導演。但是這幾部古裝劇這個生產模式，確實和港台導演的古裝劇問題相似。
1、這幾部古裝劇在製作上都沒有什麼進步。製作包含美術、構圖、鏡頭、配樂、服化道、動作設計，特效水平等等。
要知道，這幾年國產影視工業的水平越來越高了，這幾部古裝偶像劇的製作倒不是有多拉胯。但它們確實和港台導演的古裝偶像劇模式一脈相承，並沒有內地導演對古偶劇的那種追求。
什麼追求？這幾部古裝劇在製作上沒有啥進步，非常的流水線。
2015年後，正午陽光的《琅琊榜系列》《知否知否》《清平樂》，張永新導演的《軍師聯盟》《覺醒年代》，曹盾導演的《九州海上牧雲記》《長安十二時辰》，楊陽導演《將夜》，於正的《延禧攻略》，沈嚴的《天盛長歌》，楊文軍的《鶴唳華亭》，路陽導演的《風起隴西》等等。
這些內地大導演的古裝劇在製作水平上的進步都不用多講，當然，有人可能會説上述劇集偏歷史劇不一樣？那行吧，這幾年知名偶像劇導演李木戈，《東宮》《司藤》，以及今年的武俠劇《説英雄誰是英雄》，這個美術審美，服化道完全不是一個級別的。
同樣古裝劇審美水平高的還有楊陽導演的《夢華錄》，導演的前作是《將夜》。這部劇主要爭議點在劇情和表達，這個審美不但沒有問題，還和《清平樂》一起整個宋朝的國產古裝劇審美都提高了，這一點上面是有功勞的。
大多數港台導演的古裝劇審美不行，2015年之前的磨皮摳圖，五毛特效的古裝劇甚至就是他們掀起的。2015年《琅琊榜》帶來的生產模式改變，古裝劇製作水平還行但是審美談不上多好。
比如《烈火如歌》《醉玲瓏》《扶搖》《斛珠夫人》《鏡雙城》等等。
審美和技術不錯，曾經還引領國產古裝劇的有《花千骨》《三生三世系列》《香蜜沉沉燼如霜》《陳情令》《S河令》等等。古裝宮廷劇《武媚娘傳奇》《錦繡未央》《長歌行》《錦繡南歌》等宮廷劇都不行，唯一好點的只有《燕雲台》。
最關鍵的是上述古偶劇都是好幾年前的了，這幾年真沒有看出來有什麼作品。
《沉香如屑》《蒼蘭訣》是仙俠劇，這兩部劇的製作水平有多糟糕相信不用多講，美術，服化道等製作層面，完全就是照抄前幾年《三生三世》《香蜜》的美術服化道，輕紗、純色系 、再搭配“魔族”黑色系和遊戲類髮型頭飾，最後是有些宮廷服裝的糅合。
説句實話，這幾年的國產仙俠劇別的不説，在美術服化道層面真的掉到後《三生三世》《香蜜》裏出不來了，幾乎沒有看到一部在美術審美上面有突破的作品，已經成了工業流水線了。
《且試天下》和《星漢燦爛》偏宮廷，它們的情況也是一樣的。這個就不詳細展開分析了，這個凡事怕對比，我們拿它們和《琅琊榜》《知否》《夢華錄》，甚至是《周生如故》比較，差距都非常的明顯。
同樣是國產“古偶劇”？為何楊紫，虞書欣新劇輸給了《星漢燦爛》一部古偶劇的美術服化道確實挺重要的。特別是現在國內網友不是越來越要求古裝劇製作要好，而且還要是傳統文化不能“以倭代華”之類的嘛。但古偶劇火不火，美術服化道倒不起決定性作用。畢竟古偶劇的垂直受眾都是青少年為多，美術服化道通常是對於演員的包裝。就是把他們包裝得好不好看，這也就來到了第二點。
2、古裝偶像劇的演員好不好看，演員間有沒有cp感是決定性因素，現在的觀眾能不能磕到cp成為一部劇最重要的看點之一了。
《沉香如屑》演員上的問題都不用多講，顏值和服化道不講（其實也不大行），但是這部劇裏兩個人完全沒有cg感是已經公認的事實，《且試天下》裏的楊洋，趙露思顏值扮相好不少，但是cp感也不大好。
《星漢燦爛》吳磊和趙露思確實要好一些，但是明顯也達不到經典“熒幕情侶”的程度。
至於《蒼蘭訣》的情況和《星漢燦爛》倒有些相似，就目前播出的幾集來看。王鶴棣一直就比較呆和愣，他的演技又沒有什麼進步；虞書欣是活潑的甜妹，這部劇裏的服化道和演技也是中規中矩。
還是兩人目前看起來也沒有什麼cp感，現在年輕人演戲真的太不走心了。
3、古裝偶像劇的故事劇情有沒有趣，能不能讓觀眾愉快的磕cp，而且還沒有太掉智的情節，這是另一個決定性的因素。
當初《且試天下》，服化道和演員都拉滿的《夢華錄》都是敗於劇情。《沉香如屑》的劇情有多差真的無法形容，我們都知道現在的國產武俠劇、仙俠劇、反正古偶劇的劇情有多套路就有多套路。
但是《沉香如屑》這樣套路和模式化，愛來愛去還沒cp感的真的頭一遭。
《蒼蘭訣》現在只播出了幾集，目前來看劇情也沒有多好但是能看得下去。由於是《大宋少年志》的導演，編劇水平也還行，兩條cp線寫得還挺豐滿的。長生花是用所愛換長生的遺憾，蒼蘭有點救贖的味道，演員雖然沒有啥cp感，但是還算是貼人設。
劇情輕鬆節奏快，前後邏輯也不錯，總的來説在國產古偶劇中屬於可以一看的那種。
《星漢燦爛》大概是這兩個月播出的古偶劇中情節最好的，劇情沒有明顯的bug，按照小説來看的話也沒有魔改挺還原的。而且這部劇是羣像劇，前期很多劇情都是伏筆，場景處處都是細節。小人物生動鮮活，台詞無一廢處。第12集老縣令以身殉國國家大義那一幕讓這部劇都閃爍了一下。
總的來説，我覺得這部劇差就差在美術審美降級了，如果達到《琅琊榜》《鶴唳華亭》《夢華錄》那種會提升一截，同時演員不能説差但確實cp感上差了點，還是那句話不是經典的“熒幕情侶”，劇播到現在兩人cp沒有大火出圈就能夠説明問題了。
劇本不行，節奏爛，還把演員拍得越來越醜？港台導演別拍古偶了這幾部古偶劇當中除了《夢華錄》（審美確實最好），另外幾部劇都是和港台導演古偶劇模式一脈相承的，結果是越像的作品質量真的就越差，《沉香如屑》完全是復刻，《大宋少年志》導演的《蒼蘭訣》還行。
之前只拍了《鬼吹燈》網劇系列的費振翔在內地大導演中屬於比較拉胯的了，結果他的《星漢燦爛》成了質量最高的，這個對於劇本和表達的掌控能力強的導演，來到古偶領域居然成了降維打擊，説來也是搞笑。
這時肯定會有人批評內地導演古裝劇是製作精良，陣仗大，但是劇本和節奏不行。這其實是另一個問題，劇本、製作、演員和表達應該是並立的問題而不是對立的問題。難道我們不能在保障影視劇製作越來越精良的情況下，同時在劇本上面有進步嗎？
現在港台導演的審美，表達和技術真的是越來越不行了，其實2000年之前港台導演審美技術是進步的，2010年後中國觀眾見識英美日韓劇過後，港台導演的審美和技術就顯得非常落後了。結果現在的港台導演還是以前的那一套。
當然，像林玉芬等少數大導演，雖然和內地大導演相比審美，技術和表達都要落後不少了。但因為積累還是能拍出不錯的偶像劇，問題還是市場迷信港台導演團隊，現在國產影視團隊還是在學習他們落後的這一套，卻不去學習更好的模式。
這就導致這種工業流水線化的古偶劇越來越難看，畢竟製作、劇情、演員和表達都越來越模式化了。《夢華錄》能爆是除了劇情的問題，技術，審美上面是有長足進步的，《星漢燦爛》類似，當然審美沒啥進步。
最後，港台導演拍攝的偶像劇越來越爛倒也沒有什麼，畢竟只要國產劇在發展肯定就會有人頂上去，但他們既然在錢多市場更廣闊的內地都混不下去，加上人才嚴重青黃不接，自然就是港台電視劇產業的進一步的衰落。
這個結果嘛不用多講，自然是港台娛樂產業迴歸歷史本位。當然內地導演團隊的問題也不少，但這就是另一個話題了。