不講烽火講諜戰？《風起隴西》導演路陽：希望做新鮮的東西

這裏沒有我們想象中的烽煙四起、金戈鐵馬，有的只是小人物相互間的交鋒、對峙、搏殺，在風起雲湧的亂世迷局中，上演一幕幕步步驚心的諜謀權術。

正在熱播的古裝諜戰劇《風起隴西》，打破了觀眾的慣性思維，在三國時代的背景框架裏，呈現着小人物攪動歷史的諜戰風雲。近日，在接受瀟湘晨報採訪時，《風起隴西》的導演路陽説，“這個故事遵循一個正確的、真實的歷史觀，我們以有趣的歷史時刻為切口，去描述這個時代。”

路陽説，這種故事講述是一個新的嘗試，“可能觀眾在初始觀感上，會有一些不適應，但沉浸其中，你就會發現，這個故事打動我們的不是因為它是諜戰題材或者三國題材，而是我們透過豐滿的人物，去宏觀地讓大家看到那個時代，並且感受他們身上強大的生命力。”

用描述普通人的方式，給歷史人物煙火氣

2014年，路陽讀到《風起隴西》原作，這個在三國框架下的間諜故事，讓他有了興趣。《風起隴西》原著小説是人民文學獎得主馬伯庸的力作，它遵循“歷史可能性小説”創作原則，在歷史的框架內合理想象。路陽説，自己特別喜歡馬伯庸的歷史觀，在《風起隴西》的小説中，他看到了“大時代下小人物如何去面對這個世界，清醒的個人認知，以及如何在困境中堅守自己內心的信念和道義的主題。”

2021年《刺殺小説家》上映後，《風起隴西》的小説版權方找到了路陽。他們探討過是否要拍成電影，但電影的體量無法承載原作裏海量的人物和線索。

路陽一考慮，如果拍成一部三國時期的諜戰劇，好像還挺新鮮的。“如果做電影的話，好像這樣的類型也不算是沒見過，但如果是劇集的話，它是有新鮮感的，我還是希望做新鮮的東西。”

故事中，在那個天下三分、烽火四起的年代，兩個秘密情報線上的“小人物”——陳恭（陳坤 飾）與荀詡（白宇 飾）不得不面對跌宕起伏的命運變遷，在懸念迭起的敍事中，兩人也深陷蜀漢與曹魏兩大諜報機構間的角力漩渦，在驚心動魄的諜者交鋒中，體味極致環境下的別樣人生境遇，感喟親友、同僚間百味交織的真摯情感。

路陽説，《風起隴西》嘗試着用描述普通人的方式去描畫這些劇中的主角們，“歷史人物也可以有生活温度，我們去展現他們的生活，去給他們的生活一些煙火氣，去展現他們的痛苦、恐懼，以及和普通人一樣的情感。”

沒有明確反派角色，希望放大歷史人物和我們之間的共性

好的作品無疑是可以成就演員的，而好的演員，自然也是作品可以被觀眾記住的決定性因素。

在《風起隴西》中，陳恭（陳坤 飾）和荀詡（白宇 飾）的兄弟情也感動了不少觀眾。談及兩位演員，路陽也直言兩人就是自己心目中的陳恭和荀詡。“陳坤飾演的陳恭，帶有一種命運的顛沛感和悲劇感，這個角色會有一種讓人憐惜和悲痛的心情，但同時他並不想成為一個英雄，實際上，他沒有打算要成為一個英雄。”

如果説陳恭像是間諜故事裏，那種智慧的、隨時要應對險境的間諜，那麼荀詡看起來更像是一個普通人，一個沒有英雄光環的普通人。路陽將陳坤飾演的陳恭和白宇飾演的荀詡，比作“陰陽的兩極”。他們用不同的方式，追求着他們所堅持的理想和道義。

説服白宇來出演，路陽花了一番功夫，“白宇是西北人，他就是一個外表温和，但實際上特別有堅持力，非常堅韌的一個人。他跟荀詡那種在逆境裏還在堅守的那個樣子很像。”路陽對荀詡這個角色的期待，是他不愧對內心，相信法理和良知，甚至敢於對規則提出質疑。“這個人在權力鬥爭中堅守良知，在個體和體制之間做出選擇，他的內心是承受着巨大壓力的。”

這一次，《風起隴西》裏還有兩位女性角色，分別由Angelababy孫怡飾演。她們都不依附於男性存在，有着非常清晰的個人意志。“她們這樣強大的生命力會幫助到故事裏面的其他的角色，以及幫助到整個戲劇的發展，而不是一個或兩個花瓶或者是可有可無的功能性角色。”

如何讓演員表演出自己腦海中的故事模樣，導演的調度和把控都是關鍵。對照過往的一些以三國為歷史背景的作品，《風起隴西》無疑是一個特立獨行的存在。路陽説，“我希望能夠放大那個時代裏的人物和我們現在的一些共性，讓觀眾能夠更好地去體驗他們。演員也能用一種更放鬆的方式去表演。”最後，《風起隴西》用了現代戲的方式去進行拍攝和表演，也確實讓觀眾更真切地感受到了劇中人的生活。路陽説，這部劇裏沒有明確的反派角色，“亂世裏，每個小人物都被命運大手摧殘得來回動搖，但即便如此，他們都堅守着自己的信念，哪怕這個過程會非常的艱難。”

堅持創作不止步，電視劇比電影的創新空間更大

電影導演來拍電視劇，這些年早已屢見不鮮，但路陽在接到《風起隴西》這份工作時，依然十分肯定地相信，“電視劇比電影的創新空間是更大的。”

從開機到殺青，《風起隴西》沒有任何休息，一共拍攝了100天，完成了24集電視劇的創作。拍過電影《刺殺小説家》《繡春刀》系列後，路陽在電視劇拍攝片場有了不一樣的體驗，“拍電影和拍電視劇調動的腦部區域不太一樣。”路陽解釋説，“電視劇不能使用太多的視聽語言，因為內容屬性和觀眾需求不同，所以可能腦部的一些地方，在拍電視劇的時候其實是用不上的，但是我們還是要儘量地希望用調度、手段，更好地講故事，去注意區分劇和電影。”

《風起隴西》的主要場景——蜀國司聞曹，其實整個機關都是在棚裏搭建拍攝的。內景的逼真程度，不仔細看會誤以為是外景，“我們用了在《刺殺小説家》使用過的數控照明系統，去呈現一個外景的日照散射效果，讓它儘量真實。很多時候我們只是建一個結構，更多要用CG去把它完善出來，但其實我們希望做到，讓觀眾看不出來那個是CG做的。”

不得不説，在影市蕭條的大環境下，一部由電影班底操刀的精品劇集，不僅會引來劇集領域的反饋，更會引來電影領域的討論，路陽賦予《風起隴西》的“電影質感”，也使得電影人在如今市場環境下的境遇更受關注。

路陽覺得，在當下的環境裏，自己能做的，只能是儘量創作，繼續去拍。“電影院是非常重要的。光靠流媒體平台無法維繫這個行業的生存和發展，這是很簡單的一筆賬，沒有影院的話，電影就是沒法生存。”路陽説，創作是跟生活直接相關的，創作各種題材故事，不論是虛構還是現實，“哪怕不是真實素材，也要對生活有所體悟，不管外部環境如何，進入工作狀態裏，我們就需要全身心投入。”

瀟湘晨報記者周詩浩

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