某一個北京的大風天，走出地鐵站，看見一對年輕眷侶緊緊擁抱，難捨難分，身旁行李箱兀立，昭然若揭提醒離別。
想起每一次和朋友告別，都刻意雲淡風輕，因為自知成年人的體面，很大程度上就在於掩飾情緒。
與青春遙遙相望的我們，或許早已淡忘了這種為一個人捨得輾轉反側、情難自已的心境。
因為見過許多離別，所以不事渲染；因為知道世事無常，所以隨遇而安。
我們每多一寸精明和世故，便離青春那一條河漸行漸遠。
但偶爾，你是不是也會想要在某一個人的肩頭或者懷中痛哭一場？
你是不是也想甩掉那些刻意偽裝、那些所謂的美好姿態、那些世人引以為傲的成熟盔甲，酣暢淋漓、奮不顧身地愛一場？
你是不是也常常，會回頭看看自己青春歲月時的模樣？
那年八月，其實從來未曾落幕
2020年夏天，穿着白襯衣牛仔褲，一個人在上海梧桐影落的街道走走停停。從日光燦然走到夕陽漫天，那魅惑緋紅，像是一場詩意殘酷的愛戀。
忽然間，我像是墮入安妮寶貝小説《八月未央》裏的世界。
在那裏，靠住陝西路天橋柵欄的未央（鍾楚曦飾），長髮在風中狂舞，眼神清冷桀驁，一個人的寂寞，如影相隨；
在那裏，穿如苔蘚般灰綠色繡花上衣的女子喬（譚松韻飾），對着一個即將離開的男人眼神荒涼，瑟縮顫抖；
在那裏，眼神清亮、穿潔淨襯衣的男子朝顏（羅晉飾）在人潮洶湧的機場，對着她愛而不能得的女人説，我無能為力。
他愛她，她愛她，她愛他，三個人的感情，藕斷絲連，暗無天日。
愛情，可以輕易讓一個人零落成泥，也能夠讓一個人變得前所未有的堅定。
愛情，未必是一個人生命當中柳暗花明的救贖，卻的確曾經是他們以為需要賴以存活的氧氣。
愛情，讓一個人千瘡百孔，遍體鱗傷，卻也讓人痛定思痛，破繭成長。
每個人的生命裏，都有一個颱風過境的八月，那是野草叢生的青春。
在那如錦緞般華麗而温涼的歲月裏，我們刻骨銘心地愛過，之後痛不欲生地割捨。
到最後，我們後知後覺地領悟，原來成長，才是這一切的因果。
那是青春才能擁抱的灼熱，那是回首才能欣賞的光澤。於是我才明白，那年八月，其實從來未曾落幕，我們總會與之狹路相逢。
2021年春天，我讀到了《來不及説再見的青春》——這是一本集結了電影《八月未央》9位主創和18位作家文字的“青春”故事集。
如果“未央”的意思是不曾收尾，那麼“來不及説再見的青春”就是對這4個字，最直白真切的詮釋。
在《八月未央》總製片人楊海濤的故事裏，電影得益於一場“奮不顧身的衝動”，還有和導演都鐘意的那一盤美味的“夫妻肺片”；
在導演李凱的故事裏，這一切的一切，都“源於宿命”，如果沒有那一趟駛向南方的綠皮火車上那一個長髮披肩、皮膚黝黑的女孩，也就不會有這樣一部細膩纏綿的電影；
在演員鍾楚曦《命中註定的相遇》的故事裏，未央的偏激與極端，未央對親密關係的抗拒與疏離，彷彿都找到了答案。
在演員羅晉《人生就像在不停划船》的故事裏，朝顏這個角色之於自己，就像傑克船長之於約翰尼·德普。
而那些有關“青春”的故事裏，沒有截然的“對錯”與“愛恨”，只有孤獨寂寞的靈魂，渴望相擁，只有“一聲嘆息”。
在演員譚松韻《邂逅短暫，回憶綿長》故事裏，小喬這個“懂事”所以善於偽裝的女孩，是愛情忠實的讀者。
在靈魂伴侶與刻骨愛人之間，她無從選擇，退無可退，哪怕遍體鱗傷，也不願意辜負，不負愛人、不負自己、不負青春。
當然，還有場務等分享了“台前幕後”的種種趣事，未曝花絮。
是《八月未央》，讓他們得以陪伴彼此走這樣一趟，美好與荒蕪並存的青春旅途。
透過他們“娓娓道來”的文字，我們方能更利落乾脆地觸及《八月未央》這部電影的温柔綿密質地。
這些作家，他們來自楊柳岸，曉風殘月的南方，或者“六出飛花入户時，坐看青竹變瓊枝”的北方；
他們有的已經為人父母，品嚐人世諸多瑣碎辛苦，有的剛剛大學畢業，輾轉在打磨象牙塔中蓄養的稜角的酸辛裏不可自拔；
有的曾經是安妮寶貝的忠實讀者，有的則已“輕舟已過萬重山”。
這些故事，有關失去的疼痛、有關懷念的感傷、有關曖昧的華麗、有關蜕變的飛揚......
在他們的文字裏，我彷彿又回到了曾經那個斑斕多姿的“八月”——陽光在掌中跳躍，心事在胸中奔忙，有那樣許多的難以啓齒，又敢那樣不顧後果地橫衝直撞。
像是身不由己地患了一場花粉熱，有關青春歲月，我們原來都曾一樣的頭昏腦熱、淚眼朦朧。
在青春這本“太過倉促”的書裏，我們猝不及防地，就與某個自己狹路相逢。
我們或許不曾目睹過上海如約而來的颱風，我們或許沒有因為愛情自我毀滅，或者奔赴異國他鄉。
然而，我們的確曾經求愛若渴，我們也的確為之吃過不少苦頭。
那一條奔騰洶湧的河，我們都曾為之濕了衣衫。它告訴我，原來這顆心裏的某一個角落，依然温潤濕熱。
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