《盜墓筆記》重啓，滿屏的“啊啊啊磕到了”，“瓶邪是真的”等話題迅速佔領各大榜單。
歷任盜筆作品（含沙海）中最高分，8字頭的好成績略有虛高嫌疑，但十集盜墓看下來、優點確實非常值得誇獎。
首先是選角。
朱一龍版吳邪有一種特別直觀的“天真感”，長睫毛眨巴眨巴讓人覺得天真就是他。
這種直接的天真感，對於男演員來説其實相當稀缺；相比於他表演上的拿捏分寸，我覺得這份契合角色的天真感更可遇不可求。（沒有説他演得不好的意思）
歷任吳邪中個人認為秦昊和朱一龍兩位最出挑，秦昊演出了角色多年混跡江湖之後的複雜，朱一龍則抓住了洗盡世故之後依舊如初的簡單。
兩種不同的風格、對立的極端，互為映襯很有意思。
黃俊捷小同學表現也不錯，鏡頭不多又不用有太多表情，但很蘇。瓶邪對視之類的名場面太可了~
陳明昊是非常優秀的話劇演員（中戲96章子怡、秦昊等等的同學，這個班太值得寫連續劇啊），他的很多台詞都是熱場子的氛圍型話語，但凡功底差一點就會特別尷尬。他完美中和了喜劇感和日常感，喜劇感是胖子這個人物的重要基色、功能調性，日常感則是他鬆弛又成熟的表演帶來的加分項。
他的這份日常感，讓角色特別落地。
盜墓筆記是一個高度不真實的故事，優點是極端遠離現實、陌生化效果好，驚恐迷離之處特別吸引人，而這個優點的背面則是“太有距離感”。
陳明昊的王胖子，就是過於遠的奇異世界和有“隔壁老王”質感的現實世界之間的一根引線。
鐵三角陣容很黃金，不同類型的兄弟感、CP感都非常好嗑。
朱一龍這版吳邪和黃俊捷版張起靈，幾個回眸幾個凝視幾個微笑，啊一切盡在不言中，非常好嗑~
看盜墓系列小説的時候，舒心醬站的是吳邪和解雨臣（不是劇版），看了幾集重啓突然瞬間被掰成瓶邪黨了？！
得CP者得天下，我們要重點表揚劇組“很會”。
（劇組可能想説你悄咪咪嗑就行了，別太大聲！）
此處二人的台詞其實很尋常，鏡頭調度也簡單，場景設定也並不出格，但加起來整體感覺都對，氛圍和眼神非常好嗑。
兩位的眼神，喜悦、温柔、信任種種情緒都有，空氣莫名其妙甜滋滋的是怎麼回事啊？
發糖、營造CP感是很微妙的事情。有的劇作真情侶出演卻毫無火花，有的片段中大尺度動作頻出卻毫無親密感，但有的橋段裏一個眼神都有“濃得化不開”的感覺。
有意思的是三人組另一邊也很有趣，王胖子和吳邪、小哥的神仙友誼也很戳人，日常上線插科打諢效果非常好。
三人組再出發，胖子和吳邪對着找上門尋仇（黑眼鏡冒充吳邪）大罵“誰是吳邪”的人，輕輕鬆鬆整整齊齊指向小哥，又好笑又暖又燃。
很有“重啓”這個名字暗含的“爺青回”既視感。
更重要的，是十幾年中漂泊歷險、生死與共，情義值千金。
萬里風沙大漠，千里冰山雪域，青銅門後的十年之約，半生相逢之時的微微一笑：你也在這裏，我們依舊在一起，真好。
當然，角色能立住、故事非常重要。
盜墓劇作能不能吸引人，最重要的核心標準其實也很簡單：嚇不嚇人，抓不抓人。
《重啓之極海聽雷》裏開篇部分差點意思，舒心醬帶着嗑CP的念頭看了下來，意外發現七到十集之間靠近主墓室的故事越來越有內味。
吳邪、小哥、胖子三個人連成一串爬啊爬，猛一回頭胖子背後跟着那啥，相當嚇人。
類似的節奏片段在驚悚片中很常用很常規，但老不老套不重要、能嚇人就行。
水中漂着的引路皮傭，也讓人有些起雞皮疙瘩。
這幾集中的兩條線，一條是三人組在陰森森的水下探秘找出口，另一條則是黑眼鏡在叢林裏試圖混進神廟，這邊畫風驚悚幽暗，那邊插科打諢明媚好笑，兩種風格形成了有效的彼此調節。
對比之下，黑眼鏡初到東南亞潛入大宅這一橋段的呈現，節奏過於平緩、沒有輕重緩急更沒有鮮明敍述風格。
要説驚險刺激，此處全是老套內容，諜戰片警匪片演過幾億回了，温吞節奏呈現得非常催眠。
要説好笑詼諧，這段又並不好笑；要説反轉，最後一個螳螂捕蟬黃雀在後的反轉鏡頭，也撐不起如此冗長平庸的一段內容。
吳邪二叔的故事，拍得很像老九門。
憑空強調虛妄的規矩、能力，架得不紮實不到位，不夠有跌宕起伏的傳奇質感、差點意思。
南派三叔的劇作裏，一個很重要的特質是“依賴台詞遠遠多過鏡頭語言”，用一大串台詞問問號、而不是自然而然靠視聽鏡頭推出疑問。
（雖然他本人不是導演）
吳二白也好、吳邪也好，動輒念一大長串“他是誰呢為什麼死在這裏呢，三叔當真是來這裏聽雷的嗎”吧啦吧啦，拜託，要把這些用畫面拍出來啊、別總用單維度的台詞來唸。
一個簡單對比，《河神》第二部存在諸多問題、不夠有內味，但開局一段很有意思。九牛入水，懸念感很強，雖然特效看起來明顯比重啓便宜，但這是典型的用聲音畫面（而非台詞）講故事、推進懸念。
從本質上説，《重啓之極海聽雷》裏的某些橋段，依舊是“MV畫面+台詞線”思維。
當然這可能也和內容屬性不同有關係，盜墓中諸多奇異故事格外依賴文字説明；縱使如此，依舊要吐槽劇作開局內容很不吸引人。
《重啓之極海聽雷》的開篇一部分是幼年吳邪和三叔的故事，這段感情完全可以後置，穿插在後續吳邪的回憶之中；
另一部分則是三叔和夥伴們的遇險橋段，從內容調度的角度來説，更合理的做法似乎是優化這一段放在最開頭，強化驚悚、懸疑質感、然後轉場讓吳邪從夢中驚醒、銜接過去和未來。
道理是“努力做一段最好看的放在開頭”，這樣比較抓人。
三叔這段內容其實很平，鏡頭調度的全景和特寫的轉換剪輯、切得也不夠嚇人。
進入地下之後，節奏質感緊湊了起來。其説這種變化是節奏把控趨於成熟化，不如説這是進入“驚悚區間”之後整體氛圍的深度滲透。
（也有可能只是因為從這裏開始我開了2倍速）
舒心結語
回看《盜墓筆記》系列，從早期的網劇電影到如今8分+的網劇《重啓》，進步非常明顯。
靠IP本身賣情懷、顯然未必好用，拋卻IP之為IP的光環、迴歸劇作要素本身，從製作層面一環一環認真打磨，才有可能真正重啓盜墓的黃金時代。