馮鞏，一個和郭德綱完全不同的相聲大師

近些年來郭德綱幾乎成為了相聲的代名詞，他和他的德雲社幾乎重塑了相聲的輝煌，在當今的喜劇市場裏，郭德綱代表了相聲的最高水平，並且他通過自己的努力，讓相聲重新在喜劇屆站穩了腳跟。我們都知道相聲講求傳承和門第，在這個方面郭德綱還是充滿底氣的，他師承侯耀文，而侯耀文是相聲大師侯寶林的兒子。

侯寶林是相聲發展史上承上啓下的一位大宗師，在舊社會的時候，侯寶林已經憑藉自己嫺熟的技藝，創下了享譽海內外的名氣。後來在全國解放之後，侯寶林又引領了新派相聲的先潮。在創立新派相聲的過程中，有一個人物不得不提，這個人便是侯寶林最有成績的一位徒弟馬季。提到馬季我們會發現，他身上並沒有太多傳統相聲的影子，這一點從馬季的做派和他的作品我們都能夠看得出。

提到馬季的時候，又有位大家都非常熟悉的相聲大師不得不提，這位便是馬季老師最著名的徒弟之一馮鞏。和馬季的風格一樣，馮鞏也是一位新派的相聲大師，在他們的相聲裏我們幾乎聽不到傳統的段子，他們總是會根據時代背景，編出許多符合當前人們生活的相聲段子。這個特點也使得馬季派相聲和傳統相聲有了顯著的區別，而作為侯寶林大師的兒子侯耀文卻非常注重傳統基本功的學習，也正因為如此，侯耀文在見到郭德綱時才會表現的如獲珍寶。

由於受到時代背景的影響，很多相聲人並沒有經受過傳統相聲的訓練，所以在這些人看來相聲以創新為主。但是傳統的相聲大師卻自有一套創作理念，他們都是以傳統段子為框架，在這個基礎上又結合當下時代的生活背景，而架構出新的相聲段子。所以我們聽郭德綱會發現，他雖然很多相聲題材看似新鮮，但是段子的笑料卻依然是從傳統段子中摘取過來的。

其實在郭德綱之前，相聲界的主流表演風格是由馬季引領的新派相聲。雖然侯耀文等人也積極繼承傳統，但是這些傳統相聲人卻代表不了相聲的發展方向。而在馬季的新相聲派系中，馮鞏又是最為突出的代表。特別是馮鞏和牛羣的合作，他們是郭德綱之前的一段時間裏，最成功的一對相聲組合。

我們聽馮鞏的相聲會發現，他的很多包袱都是取材於現實的生活模型，諸如《點子公司》和《瞧這倆爹》，馮鞏完全是通過生活中的細節，以嘲諷的方式，給觀眾帶來歡樂的同時，又給觀眾注入一種生活上的見解。但是郭德綱的相聲作品卻沒有那麼複雜的目的，用郭德綱的話説，他説相聲就是為了逗樂觀眾。

所以從相聲創作的目的來看，馮鞏的新派相聲和郭德綱的傳統相聲就有很大的區別，馮鞏的相聲“讓觀眾笑”只是他呈現作品的手段，通過讓觀眾笑，馮鞏還希望向觀眾傳遞某種符合時代的正向價值觀。相對於馮鞏的新派相聲，郭德綱的相聲就要直接很多，郭德綱的相聲最核心的目的就是為了逗樂觀眾，而通過讓觀眾笑，郭德綱也希望向觀眾傳遞一種樂觀的生活心態。但是除此之外，郭德綱並不渴望在相聲中加入太多元素，在郭德綱看來，相聲本身就是逗樂為目的的節目，沒必要搞得太過於複雜。

由於相聲的目的不同，馮鞏和郭德綱在創作選材時也有不同的考慮。為了能夠更加貼近觀眾的生活，以便更好地達到相聲的諷刺效果，所以馮鞏的相聲作品中，許多生活場景都是取材於現實的生活情景。也因此我們聽馮鞏的相聲總能感受到一種親切感。但是郭德綱在創作相聲時就沒有考慮太多的因素，他的唯一的目標就是如何讓觀眾更加享受聽相聲的過程。

所以我們經常聽郭德綱的相聲會捧腹大笑，但是在笑過之後卻沒有對故事的本身留下太多的印象，因為郭德綱的相聲本身並沒有太多的含義，他創作的所有橋段，只是為了讓觀眾輕鬆一笑。所以郭德綱相聲中的內容更加的天馬行空，不拘一格，他如此這般的故事，也只是為了讓聽眾一樂。

所以郭德綱近些年來非常得到觀眾的認可，也是源於他的這種相聲風格，因為很多觀眾非常享受那種哈哈大笑的過程，在緊張的生活中，人們更願意在一個無厘頭的故事裏，放鬆一下心情。

但是郭德綱的相聲也非常有侷限性，由於沒有教育意義和正能量的引導，郭德綱只為了讓觀眾快樂而快樂。所以郭德綱的相聲很多並不太力求連貫，這些在相聲中自然影響不是很大。但是當郭德綱嘗試成為一名電影導演時，他的這種相聲思維，卻無法和電影藝術形成有效的化學反應。也正因為如此，郭德綱在轉型為導演時，我們會發現他依然是力求搞笑，因此影片的故事性卻非常之差。

相反馮鞏卻可以遊走在各種喜劇題材之間，他除了能夠表演相聲之外，他還是一名優秀的相聲演員。除此之外馮鞏還參與了多部電影的拍攝。由於年代稍遠，很多觀眾對於馮鞏的電影作品已經不太熟悉，但是馮鞏電影作品的質量，卻要明顯好於郭德綱。

也正因為這樣，馮鞏的徒弟賈玲轉型為一名導演後，她創造了國產電影史上的一個奇蹟。這部名叫《你好，李煥英》的喜劇電影，不僅給了觀眾歡笑，也給了觀眾很多關於親情和生命的啓示。在激烈的春節檔中，《你好，李煥英》不僅取得了耀眼的票房，同時還贏得了觀眾優良的口碑。在口碑的加持之下，《你好，李煥英》已經呈現出黑馬之勢。這次很有機會將票房冠軍大熱門《唐人街探案3》掀翻在地。

賈玲能夠取得如此的電影成績，和馮鞏的教導是離不開的。而且馮鞏還在《你好，李煥英》中客串了一個角色，馮鞏的這次客串，更像是相聲態度上的傳承。

雖然郭德綱和馮鞏師出同門，但是他們對相聲和喜劇的理解卻是兩種不同的態度。藝術沒有高低，只要能夠達到自己預想的目標，他們每個人都是好樣的，也都是大師級別的表現。