文|令狐伯光
剛看到一個新聞，那就是受到玩家好評的國產恐怖遊戲《煙火》正式宣佈影視化，將由製作過《白夜追兇》《掃黑風暴》的五元文化負責影視製作。
同時《煙火》的製作人月光蟑螂表示，他們早早就想影視化了，發現五元文化深入的瞭解了劇本、角色設計和更多創新的可能性，最終就選擇了五元文化，同時他本人也將參加影視劇劇本等把關工作。
由於我個人本身很少有時間玩遊戲，不知道《煙火》遊戲是個什麼故事和玩法。
但是看評論《煙火》這款遊戲確實很不錯，光是銷量就已經突破30萬份了。同時在很多內容細節上面也非常不錯，唯一需要注意的也就是“審核”問題。
五元文化製作的電視劇除了《白夜追兇》之外，另外最新作品就是剛剛完結，在市場大爆但口碑有較大爭議的《掃黑風暴》，這兩者算是強強聯合了。
那麼，這個《煙火》影視化的成功率有多高呢？
我個人覺得先刨除“恐怖”這個元素影響品質之外，最根本的問題在於影視改編側重點是什麼，起碼得看五元文化決定哪位導演才能有所預測。
這個遊戲《煙火》影視化，我個人很多評價是覺得五元文化這個團隊好像還行，但是又挺擔心的，還有人評價這個團隊除了《白夜追兇》都是爛劇，最新的《掃黑風暴》如果不是演員和題材撐着，也是一部爛劇什麼的。
這個其實是不對的，因為我個人有過了解過國產影視產業的發展。《煙火》選擇五元文化這個團隊，除了製作人口中所謂的團隊深入瞭解過劇本之外，從國內影視產業的大環境來看，這個團隊已經是最佳的兩個之一。
既然是兩個團隊之一，那麼還有一個團隊呢？
我認為是萬年影業，這家公司推出的警匪懸疑劇包括《無證之罪》《原生之罪》《隱秘的角落》等，這兩家影視公司，幾乎包攬2015年後70%左右的優秀警匪懸疑劇，剩下也有不錯的作品的公司，但要麼公司作品太少，要麼不像這兩家公司專拍警匪懸疑劇。
比如《河神》的工夫影業，再到《沉默的真相》的好記影業等等。
這就是國產電視劇產業發展的問題了，而且和國產網劇的發展息息相關。
2010年前後幾年，國內因為“大環境”的關係，這個反腐，警匪懸疑等題材在大小銀幕都快絕跡了，電影不講，警匪懸疑劇的發展和網劇深度的綁定。
最開始就是懸疑網劇雙傑《毛騙》《靈魂擺渡》。
這兩部作品背後團隊一個完全野生，一個偏主流。但是因為這兩部劇的題材過於的“忌諱”，如同後面兩家公司各自的發展一樣都受到了限制。《靈魂擺渡》這類題材天然有限制，自己連同整個題材後續沒什麼延伸。
可能很多人奇怪《毛騙》的優映文化為何沒上榜，原因就是他們後來拍的網劇全積壓了，上線的作品太少了，團隊沒能在後面做大做強。導致直到現在電視劇在製作，演員選擇等方面，放在國產劇市場裏不夠主流。
相反，另外兩家公司是由網劇走向主流電視劇市場的代表（也是國產網劇團隊代表之一），而且兩家公司專注地拍警匪懸疑劇。《毛騙》《靈魂擺渡》的野路子過後，2014年的《暗黑者》開始正規化，選擇有名氣卻是四五線的演員，製作水平也上來了等等。
2015年，五百導演的《心理罪1》登場，它的成功讓導演五百成立了五元文化。
後面就是網劇《不良人》，然後是《滅罪師》，再然後是2017年的巔峯作品《白夜追兇》。因為這部劇在市場上大獲成功，五元文化成功撬開了主流市場的大門，在後續幾年資源等級遞升，當然問題也就埋下了，這個下面再講。
萬年影業一出手就是2017年的《無證之罪》，再然後是《原生之罪》，2020年跟着交出了《隱秘的角落》，雖然作品少但是作品質量過硬。
這兩家公司的組成則是一家是野路子，一家是學院派。
萬年影業公司人員有大佬站台，尤其主創團隊和北京電影學院有緊密的聯繫，反正幾乎就是學院派為主，這裏就不展開講了。
五元文化的創立者五百雖然也是科班出身，但走的是野路子。就是一開始是拍三無網劇出身的，只是把電影級別的影視技術帶入網劇中，這個團隊對於國產警匪懸疑劇、甚至是網劇的製作水平有相當重要的推動作用。
有評價説五元文化旗下的優秀作品只有《白夜追兇》，這個答案明顯是不正確的，我個人覺得他們的作品分這幾個檔次吧。
第一檔：《白夜追兇》《隱秘而偉大》
第二檔：《心理罪1》《掃黑風暴》《畫江湖之不良人》《十日遊戲》
第三檔：《滅罪師》《古董局中局》《在劫難逃》《瞄準》《白色月光》等等。
上面講了一下五元文化在國內電視劇產業中為何是最佳之一，這個團隊接手《煙火》能夠保障的地方，或者説最擔憂的地方有兩個。
1、新時代網劇出身的團隊這個製作水平越來越精良，但要看投資水平
這兩個團隊囊括近年70%左右左右的國產警匪懸疑劇，這裏主要是指當代警匪懸疑劇，這個古裝懸疑劇，盜墓探險劇等沒有放到進去。
這樣一來，除了《毛騙》等優映文化之外，還有一種就是偏傳統的電視劇的老牌團隊。像是反腐劇《人民的名義》《巡迴檢察官》，警匪劇《破冰行動》這類。
和老牌電視劇團隊比較，網劇出身的青年團隊一直有個最大的優勢，那就是這些人非常年輕，《掃黑風暴》導演五百80年，《白夜追兇》導演王偉88年，《無證之罪》導演呂行86年，《隱秘的角落》導演81年，《沉默的真相》導演85年等等。
這些導演包括背後的團隊青少年時期除了國產劇，也是看英美日韓劇長大的。他們拍的劇無論是影視工業，題材風格上都有明顯的對於英美日韓劇模仿學習，再到融合本土化的過程。
以《掃黑風暴》為例，我個人對多線敍事，暗黑美術，再到幾次突然打架出現的類似《浴血黑幫》式的配樂的鏡頭都印象深刻。如果不是刪減修改太多，其它不講光是製作水平上，對於國產警匪大劇絕對是個大進步。
大家和老牌電視劇團隊比較下就知道了，也就《破冰行動》製作水平好些，《人民的名義》《巡迴檢察組》再到正播的《你好檢察官》，這個製作水平的差距是很明顯的。
所以，五元文化負責《煙火》影視化。雖然這個團隊沒有什麼恐怖懸疑劇的經驗，但這個團隊本身工業化是相對成熟的，作品的質感不差。到時學習借鑑下英美日韓劇，甚至隔壁台灣恐怖劇的經驗，製作水平應該沒多大問題。
但有一個擔憂，關鍵還是要看投資和態度，五元文化以《白夜追兇》打入主流市場，後續作品數量暴漲，但因為投資和工期等題，就製作水平上就不行。
最典型的是2020年愛奇藝的“迷霧劇場”，六部劇中有兩大神作《隱秘的角落》《沉默的真相》都不是他們的。五元文化承製了四部，不知道是甲方錢沒給夠還是項目多了趕工期，《十日遊戲》《非常目擊》《在劫難逃》就製作水平就差了很多。
這個也和項目大小和團隊的態度有關係，看看剛剛結束的《掃黑風暴》。很明顯從導演到整個團隊在資源投入就不是一個水平。
所以，《煙火》製作水平就要看投資水平，與這個團隊的態度了。
2、五元文化像國內網劇版“壞猴子72變”，《煙火》關鍵得看導演。
這幾年，相信但凡有關注國產影視劇的都會發現一個問題，那就是老輩港台大導演年齡大才華退步嚴重，內地大導演因為時代原因無論是技術水平，還是領會時代精神都越來越力不從心。
這樣讓很多青年導演開始出位，國產影史票房排行榜前幾名就是如此。
除了這個，電影界有個著名的扶持青年導演扶持計劃，甯浩的壞猴子72變，背後有完善成熟的創作團隊，影視宣傳和發行，甯浩扶持不錯的青年導演拍電影，目前最成功的是《繡春刀》的導演路陽，和《我不是藥神》的導演文牧野。
國產網劇也有這樣一個，那就是五百發現的弧光聯盟“。
這個團隊也很好認，但凡這個團隊參與的電視劇，你看片頭片尾有個A·L·U的標誌，基本就是這個團隊的創作者了。
但這個團隊的問題很明顯，首先是創立者五百的導演能力遠遠不如甯浩，他導演歷史中最好的劇可能是《心理罪1》，電影《大人物》，《白夜追兇》成功後進入主流的《古董局中局》注水嚴重，去年的《在劫難逃》《瞄準》的問題都非常明顯。
今年的《掃黑風暴》可能是集頂級資源，盡了全力的一部大劇。市場爆也爆了，可惜因為刪減等問題你很難説它質量上佳。
這個團隊扶持的青年導演有很多，五百自己導演能力都有限，這些不成熟的青年導演也就一樣，目前大概有這幾個。
《白色月光》的女導演劉紫薇，擅長女性情感懸疑，《白色月光2》已經立項，猜測不擅長恐怖也沒時間。《十日遊戲》的導演臧溪川，社會派能力一般。《非常目擊》的導演楊苗，情況差不多。
《瞄準》合作新導演別克，擅長拍黑幫戲和槍戰戲，《迷霧追蹤》導演餘慶，推理派+社會派的警匪劇，缺點也很明顯。
沒錯，這個團隊導演水平最強的不是五百，應該是他的小老弟王偉。首次獨立導演的《白夜追兇》爆款，去拍諜戰劇《隱秘而偉大》沒崩，如果主演不是李易峯讓人惡意評分，豆瓣上8.5分絕對沒問題。
王偉最新的作品是合作《亮劍》《人間正道是滄桑》編劇江奇濤近代革命史詩劇《人生若如初見》，又是一部傾盡這個團隊頂級資源的大劇，預告的質感好到不可思議，只等上線了。
所以，這個《煙火》網劇最後要看導演定的誰，這個團隊是個聯盟導演挺雜的，不管是五百親自上，還是幾個交出處女作的青年導演都不太好，如果是個拍恐怖劇的新導演就更難預測了。
如果導演是王偉可能會更有保障，不管是劇本改編，還是尺度的呈現上面。
這個情況大概如此，但這是作品第一層的大致預測。第二層大致預測就是定了導演，有前期劇照和首個預告出來之類，一切靜觀其變吧！