這兩年國產罪案劇異常火熱，前有《白夜追兇》、《法醫秦明》，近期又有《逆局》均收穫不錯口碑。
國產罪案劇尺度也是越玩越大，議題也是越挖越深。
這不最近又有一部罪案劇殺瘋了，綁架、兇殺、入殮師……究竟有什麼是這劇不敢寫的？
《雙探》
本文有劇透。
1
1991年春，雙塔市仍寒氣逼人。李慧炎（段奕宏）在雪地裏艱難前行似乎在找尋什麼……
時間線又拉回三天前，李慧炎提溜着尿盆，弓着身子叼着煙，從公廁出來，這一路上街坊四鄰向他抱怨，他家裏改廁所挖的溝一直填不上，身為小刑警的李慧炎兜裏沒錢，做這個工程的工人捲款逃跑只能先應付着。
生活化情節，將《雙探》的真實感拉滿。而李慧炎平靜的生活突然被打亂，他偶遇兒子李根的同學範曉媛被塞進一輛麪包車帶走，可就算李慧炎騎車瘋狂疾馳，還是沒追上。
鏡頭一轉，一個男子拿起電話説：老吳，我餓了，想吃肉；孩子什麼時候到。
聽來細思極恐，老吳是誰？無辜女孩為何被綁？懸念迷霧重重，暫時無法得解。
李慧炎目前唯一能得知的線索是，車子往雙塔方向開，想找回女孩他必須要親自跑一趟……
冰川之下，一案未平一案又起。
一男子徑直走進昏暗的屋子，向周原平注射氰化物，然後生生割下他的舌頭。
案件發生後，入殮師周遊（大鵬）接到一個“活兒”，但他沒想到服務對象竟然是自己父親。或是出於挑釁，兇手在現場留下一張照片，上面拓着碑文，而這碑文來自東北雙塔。
李慧炎和周遊為了追查不同兩起案子，均來到雙塔，一場雙主角探案的故事就此展開。兩人開始有交集，追查過程中他們發現，兩個案子也有不少交叉線索。
2
“雙案”包裹着橫跨三十年的往事，神秘的“碑文”似乎有某種鏈接。
在李慧炎的追擊下，範曉媛在混亂中趁機逃跑。雪地裏她遇到一個陌生大叔，飢寒交迫無依無靠的她，選擇跟這位身份不明的大叔回家。
大叔名叫白石舟，表面是個屠夫，實際是名殺手。他的工作案台上有不少血淋淋的豬肉，殊不知又有多少活人就混在裏面被默默……
可白石舟似乎對範曉媛沒殺心，還將她帶出雪地，送到當地派出所附近。或許是範曉媛一路對他噓寒問暖，讓他體會到很久沒有的温暖，白石舟對小女孩始終保持善意。
如果單單拋去情感線來看，殺手與女孩有點“這個殺手不太冷”的味兒，這也讓範曉媛感到一股生機。
但範曉媛還沒走到派出所就被綁匪老七再次截胡，白石舟則展現了殺手的技能，將老七帶回，脱得他一絲不掛，像牲畜一般掛在冷凍室致死。從老七口中，白石舟得知綁匪目的是帶範曉媛回去給老吳治病，他這次沒有把範曉媛直接送回派出所，反倒有了新想法。
《雙探》對觀眾神經的刺激不僅在於血腥暴力、令人恐懼的殺人手法，更多的是對未知的恐懼。
就當你以為要遠離危機時，往往有更大的陰謀逼近。範曉媛就像是一隻待宰羔羊，有種難以掌控命運的無力感。
範曉媛發現了白石舟殺人的事實，並且發現白石舟設的祭壇，以及與周遊父親相關的石碑，房間內甚至還有被封存的器官。就當觀眾感覺真相越來越近時，每拼一塊，就越不敢接近那個比想象中更可怖的真相，《雙探》就是要挑戰你的極限。
3
《雙探》的劇情、畫面表現得都有些大膽。不過這部劇更注重氛圍渲染、人物關係，做出與以往不同的新突破，呈現出電影的高級感。
氛圍上這部劇走的是紀實美學風，一眼望不到頭的白皚皚雪地、黑色的建築、鮮紅的血跡和火焰，隔着屏幕都能感到陰冷並嗅到血腥味。
但《雙探》也不乏人情味兒。比如，周遊在為死者化妝時放的舒揚音樂、白石舟為小女孩煮熱騰騰的飯、李慧炎為找範曉媛貼尋人啓事的原始方法，都讓罪案劇更細膩，情感也更為充沛。
畫面的精彩，離不開強大的製作班底。《雙探》的攝影指導是蔡濤，曾憑藉電影《二十二》獲釜山國際電影節最佳紀錄片、中國紀錄片學院獎最佳攝影，保證了《雙探》自成一體的拍攝風格。
藝術指導則是呂東，他也是《地久天長》《失孤》等電影的美術指導，有大師操刀，美術自然有保障。
背景設定在東三省，是孵化各種生猛犯罪故事的温牀，人設也是滿滿的江湖氣，有一種東北往事的陳舊感。
雙線並行的敍事結構，又通過閃回穿插林場往事。第七集就講述了林場利益關係錯綜複雜，羅和尚收買丁永利私下倒賣木材，吳德水與丁永利鬧翻, 周遊的父親周原平當年要離開雙塔去北京發展，幾兄弟分崩離析。
一場橫跨三十年的案件究竟有多複雜，利益的背後到底究竟隱藏着什麼？越看到後面，就越覺得《雙探》有種殺瘋了的氣質。
原以為兇手或惡人只有一個，但沒想到劇情又將急轉直下，逆天反轉。在大量信息的拼湊篩選中，李慧炎與周遊要怎樣理清線索？巨大而繁複的案情迷局究竟如何收網……
只希望《雙探》這樣優秀的開頭，能夠保持到最後，別讓我們失望。