1905電影網專稿 “好一條大漢！這定是燕趙北國的悲歌慷慨之士。”
金庸先生筆下《天龍八部》裏的大英雄喬峯，將被甄子丹搬上大銀幕。
由他監製並主演的電影《天龍八部之喬峯傳》，日前在戛納電影節首度曝光，影片正在籌備製作。當甄子丹遇上金庸，會產生什麼火花？
隨着《葉問》系列的收官落幕和《怒火·重案》對“甄功夫”的集大成式總結，甄子丹也面臨着未來個人動作片路線的突破處境。
過去，他通過《殺破狼》《導火線》將綜合格鬥與時裝動作片結合形成自己獨特的動作風格。後來新學詠春，以《葉問》系列打響名號，衝出國門，成為其迄今影響力最廣的代表作。
在《葉問4》上映前，甄子丹曾宣佈告別《葉問》這類拳腳功夫片，他直言“我在功夫片裏尋找突破的這條路，已經差不多了。”眼下，甄子丹將以新版《天龍八部》，瞄準動作片裏的另一領域——武俠。
《天龍八部之喬峯傳》要組什麼局？
首先，有必要明確甄子丹提到的功夫片和武俠片的概念區別。
武俠電影研究專家賈磊磊教授在《中國武俠電影的歷史命名與類型演變》一文中寫道，武俠電影比功夫電影、武打電影等概念更能定義這種以武術動作為主要表演形式的影片。
他將近百年來的中國武俠電影細分為“神怪傳奇、人物傳記、古裝刀劍、功夫技擊、諧趣喜劇、魔幻神話”這幾類武俠電影。
基於此討論，甄子丹告別功夫片的意思應該是不再拍攝《葉問》這類人物傳記+功夫技擊類電影，《天龍八部之喬峯傳》則似乎預示着他要朝古裝刀劍這類武俠電影方向來努力。
從90年代的《新龍門客棧》《新流星蝴蝶劍》到2000年後的《七劍》《英雄》《武俠》《卧虎藏龍：青冥寶劍》，甄子丹拍過這類武俠片，但創作主導權更多是在徐克、張藝謀、陳可辛、袁和平等大導演手上。
《天龍八部之喬峯傳》發佈的首款海報頂部，顯眼寫有“A DONNIE YEN FILM”——“甄子丹電影”。可以看出，無論本片導演或製片人是誰，就像“成龍電影”、“周星馳電影”形成的作者標籤那樣，甄子丹才是這部片子的核心骨。
對於女主角的選擇，甄子丹透露會以演技先行，拒絕整容臉，咖位也不重要，更不排除海選新人。可以看出，甄子丹對此片擁有很大的掌控權，他的創作野心不小。
影片背後出品方是無限自在影業，王晶擔任製片人。這個製作組合曾在今年網絡春節檔剛剛推出改編金庸小説的電影《倚天屠龍記之九陽神功》《倚天屠龍記之聖火雄風》，王晶早年也翻拍過金庸的《鹿鼎記》和《倚天屠龍記之魔教教主》。
只是如今，改編金庸小説的影視作品幾乎成了“爛劇”、“爛片”的代名詞。王晶的新版《倚天屠龍記》網絡票房開紅盤，差評也不斷。
過去五年來，丁冠森版《新笑傲江湖》、曾舜晞版《倚天屠龍記》、張一山版《鹿鼎記》、楊祐寧文詠珊版《天龍八部》等金庸新劇頻出，選角錯誤、過度炫技、庸俗化故事、愛情戲誇大成“瓊瑤風”等種種問題，一部部陷入低分魔咒。
從《天龍八部之喬峯傳》往前算，《天龍八部》電視劇從1982年起拍了六部，電影從1977年到1994年拍了四部，此後再無與《天龍八部》相關的院線電影。
電影版最經典當屬《新天龍八部之天山童姥》，但不是看喬峯、段譽或虛竹，是看雙姝“鬥法”，看主演林青霞和鞏俐的風采。對於喬峯一角，電視劇的黃日華版和胡軍版最受好評。
甄子丹此前接觸金庸，只有在今年新版《倚天屠龍記》中飾演張三丰。打戲不在話下，就是缺少仙風道骨的氣質，存在武戲強、文戲弱的問題。
倘若甄子丹這次演喬峯，對降龍十八掌、打狗棒法等武功絕學的動作展現是其次，如何塑造好喬峯的大英雄本色才是重點。
消息稱電影由《陳情令》導演鄭偉文執導，從古裝仙俠劇轉到武俠電影，這是決然不同的兩種創作維度，還有完成後是否像新版《倚天屠龍記》那樣又變成網絡電影。因為這些不確定因素，大部分觀眾對該片的期待還是保持審慎觀望態度。
武俠電影的困局和破局
不止是《天龍八部》，當下改編金庸小説的電影微乎其微。
上一部能在國內院線看到的金庸電影還是2008年《東邪西毒》重映終極版，只是該片和原著《射鵰英雄傳》內容已大相徑庭，完全是王家衞個人解構金庸文本後的藝術片了。
不僅金庸電影不受市場青睞，中國武俠電影在這十多年來就已整體進入衰落期，武俠電影的沒落早是業內老生常談的話題。
以市場表現數據來對比，2011年中國內地市場有18部國產電影票房過億，武俠片佔據9部。在疫情發生前中國電影票房最火熱的2019年，武俠片僅剩《葉問4：完結篇》票房過億，一枝獨秀。
武俠片不是當今院線市場的主流類型，反倒大量匯聚在網絡電影平台裏野蠻生長。
在網絡電影分賬票房歷史前三名裏，就佔有《奇門遁甲》《倩女幽魂：人間情》兩部奇幻武俠片。而2022年目前網絡電影分賬票房前五名中，也有一部《張三丰》入榜。武俠熱轉到網大，可惜內容還停留在炒IP冷飯。
中國武俠電影此刻進入冷靜期，就如同西部片，經歷過高峯，也會迎來平原或低谷，這是類型片發展的一種普遍規律，但也不意味着武俠片在這十幾年來的發展止步不前。
徐克以《狄仁傑》系列中的三部電影，連續用3D與特效技術，結合懸疑探案元素，為武俠片注入視覺與類型的活力。同時，他也一直在籌備翻拍金庸的《神鵰俠侶》，計劃打造三部曲。
王家衞和侯孝賢兩位成就斐然的導演，交出了《一代宗師》和《刺客聶隱娘》。
他們不僅將個人藝術風格融入武俠，創造有別於傳統武俠片的影像質感，前者蕩氣揮寫了整個武林的何去何從；後者緊扣對“一個人，沒有同類”的矛盾追問，在動靜切換中，呈現一代女俠的精神波瀾。
青年導演路陽的兩部《繡春刀》電影，繼承了傳統古裝刀劍武俠片的風骨，更以春秋筆法的權謀故事，以古鑑今，緊隨當代性。
以一己之力開闢新武俠風格的徐浩峯，通過《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》《師父》深入不同的武術門派，比傳統武俠片更關注對中國文化與武術傳承的表達。
對於當下武俠電影的創作弊病，徐浩峯在《刀與星辰》一書中有精闢入裏的觀察和總結。
他認為，“追溯武俠的歷史可發現，很長一段時間，武俠電影是國力不足的心理補償”。因此，許多武俠片塑造的英雄人物“以‘民族大義’藏拙，以‘對外宣戰’給觀眾以廉價興奮。他們沒有明確的愛情觀、價值觀、生死觀，只靠‘逼急了，拼了’應付一切。”
“大多數武俠片是不良心態的宣泄，難見到令人尊敬的人品，難見到值得思考的人格，與傳統文化中的優質部分相隔遙遠。”也就是説，武俠電影要復興，不能靠口號，不能把武俠變武打，要確立特立的價值觀，才能講好故事。
徐浩峯還認為，武俠片需要承載對中國文化的思考，特別是對禮崩樂壞的恐懼，“先要建立自己的恐懼和救贖，不能再打打鬧鬧玩下去了。”
徐浩峯的理論思考促使他投入實踐拍攝。為了面對更多觀眾，徐浩峯從《師父》開始採用商業片製作模式，加入明星級演員，進入院線市場考驗。只是，此後立項、拍攝新片不斷，《刀背藏身》《詩眼倦天涯》《門前寶地》均已完成，卻因種種緣由，都遲遲未能上映。
陳坤、周迅主演的《詩眼倦天涯》在2018年殺青，時隔多年後，才在近期發佈視頻物料，並且迅速登上熱搜。可見，觀眾對武俠電影的熱情，對優秀武俠片的渴望不減。
甄子丹的《天龍八部之喬峯傳》，也有機會為中國武俠電影創造新的可能性。
先導海報上，喬峯以一抵眾的畫面，令人聯想到小説中最著名的雁門關大戰，喬峯的悲情一生，起點和終點都在這裏。不僅是要展現喬峯的豪情俠骨，他對坎坷身世的恐懼與救贖力量，足夠為電影的故事創作帶來更多發揮空間。
報道稱，甄子丹想借這部電影以“最強大俠”喬峯為起點，建立中國武俠宇宙，輸出中國武俠精神。這種創作理念正如復仇者聯盟打造出精神領袖鋼鐵俠，以模仿漫威宇宙的現代化體系來拍《天龍八部之喬峯傳》，也不失為一種能走出國門的嘗試演繹。
但是千萬，莫忘了中國武俠電影本土的根，莫忘了中國武俠電影文化的魂。