在今年的國產劇中，《黑色燈塔》具有相當獨特的氣質。首先，這部劇讓國產劇迴歸到了上世紀末國產劇的中等體量。《黑色燈塔》不像今年興起的愛奇藝“迷霧劇場”的“迷你劇”，也不似近年流行的《甄嬛傳》、《琅琊榜》等40集以上的大體量。30集，剛剛好，不存在注水的可能，同時，也能保證情節的完整與豐滿。
其次，這是一部律政題材的懸疑犯罪劇。近幾年的國產劇，鮮少這種類型。《黑色燈塔》以法庭審判為主軸，法庭之外，則通過男女主角對案件的走訪、調查，充滿一種懸疑魅力。
同時，因為女主角喬諾（吳倩 飾）曾寫過推理小説，並在高中時期便協助警察破案，所以整部劇在案件真相的氛圍營造上，又突出了一種驚悚感。將嚴謹的法庭辯論和驚悚的懸疑推理結合在一起，同時又融入“菜鳥”女主角的職場人生，這兩年的國產劇中，《黑色燈塔》可謂“獨一份”。
因為涉及專業的法庭辯論，所以這部劇的出品公司除了騰訊影業、中影股份、華錄百納等以外，還有一個非常特殊的存在——最高人民法院影視中心。也就是説，這部劇在職業性和專業性上，得到了明確的“蓋章確認”。《黑色燈塔》還有一個一直以來都能讓觀眾興奮的優勢：根據真實事件改編。
劇中涉及的“拐賣婦女”、“職場騷擾”、“校園霸凌”、“欺詐老人”、“妨礙公共安全”等案件，基本都取材自社會真實事件，因此尤其具有衝擊心靈的戲劇張力。儘管這部劇十分低調，但它依然憑藉自己的硬實力，圈了不少粉，目前，據骨朵傳媒網劇播放量統計，《黑色燈塔》播出不足一個月，播放量已突破2億！
《黑色燈塔》的結構，同2017年的國劇經典《白夜追兇》有些相似。《白夜追兇》講述一對雙胞胎兄弟彼此扮演對方，以調查各種謎案，《黑色燈塔》中，則有一對雙胞胎姐妹，姐姐喬雅、妹妹喬諾。在喬雅的懇求下，喬諾同意以喬雅的身份參加司法考試，並進入葭南市第一中級人民法院，以實習生的身份開始工作。
同時，《黑色燈塔》也採用《白夜追兇》“一件主案 數件副案”的結構。主案即“喬雅失蹤之謎”，而副案，這部劇基本每5集呈現一個完整案件，如第一個案件《邁入鏡子的彼端》，便涉及謀殺、拐賣人口等罪惡事件。
案件的表面相當清晰、簡單——葭南市瀛海街心公園的監控明確顯示，犯罪嫌疑人王海凶神惡煞奔向靜止不動的受害人葉姝，並將其殘忍捅死。但王海在法庭聲稱自己並不認識葉姝。
罪證確鑿，葭南市檢察院檢查官、本劇男主角李旭堯（楊玏 飾），一向正義感爆棚，因此只想儘早將王海送上“絞刑架”。但敏鋭的喬諾很快發現這個案子的重要疑點：一個女子，如果看見一個男子持刀奔向自己，本能反應一定是逃跑，但葉姝卻靜止在原地，而且，王海在奔向葉姝的過程中踉蹌了一下，如果葉姝逃跑，或會有一線生機。更詭異的是，葉姝身上，有一張自己去巴黎旅遊的照片、身份證，以及一把摺疊刀。她似乎在告訴刑警和檢察官：我，死者，名叫葉姝，生活小資，我的死亡並不簡單！這兩個疑點，使李旭堯和喬諾踏上了偵查這個案件的旅程。
為什麼是這兩人組合搭檔探案？最重要的原因，當然是組CP，但《黑色燈塔》作為一部極為嚴謹的律政劇，這種人物處理還有一個“功能”，即“普法”——如果法院基於證據認知的偏差，要直接參與案件調查，就需要兩個人同行。
兩人利用週末時間，走訪了王海的故鄉、偏僻並且方言盛行的熱泉村。兩人在一個名為栓寶的男孩的幫助下，順利找到了王海的父母家，但這個家非常詭異、陰森。客廳點滿蠟燭，放了很多牌位，卧室則擺了一口棺材，客廳牆上的全家福合照中，大兒子的臉的地方，只剩一個空洞的窟窿。
更恐怖的是，夜半之時，可以聽到一種驚悚而痛苦的男人叫聲。次日晨，兩人更在院子裏的醃菜缸上，看見和葉姝屍體上一樣的圖紋。這完全可以證明，城市小資女性葉姝曾在這個偏僻、落後、貧窮的村子生活過，並和王家有比較深刻的聯繫。於是，李旭堯、喬諾自然會朝着“拐賣婦女”這一點上聯想。這些驚悚至極的情節，配以鏡頭、畫面的渲染，頗有一點當年看《少年包青天》的味道。
這個村莊的疑點還不止於此——栓寶的父親，外號“媒人”的男子，明明認識葉姝，卻在將李旭堯、喬諾從王家救出後，堅決不承認這件事，而所謂“媒人”，即拐賣婦女交易雙方中間人的代稱。
此外，在熱泉村成行之前，李旭堯通過言語誘導，令王海承認了自己和葉姝之間的關係，原來，葉姝是王海的嫂子。一切，越來越複雜，也越來越清晰。所有疑團，已經擺到了枱面上：王海殺嫂的動機；葉姝被拐的證據；媒人是否也參與其中；葉姝身上的圖案是誰所刻；為什麼刻？
隨着進一步調查，另一個重要的隱藏人物浮出水面——喬諾發現有人去葉姝受害的現場獻花，而且此人刻意避開了監控對臉的正面鏡頭。那麼，這個獻花的人又是誰？和葉姝又是什麼關係？由此可見，編劇史赫然（同時也是本劇導演）編織了一個錯綜複雜的故事，並且，隨着真相的逐漸臨近，劇情反轉不斷，每一個反轉都十分高能，堪稱讓人瞠目結舌！
《黑色燈塔》的第二個案件，同樣充滿這種高能反轉。熱門國產劇《回家的誘惑》中“艾莉”飾演者王彩樺扮演的公司女高管王亞楠，被同公司的青年才俊強暴。一切似乎又清晰明瞭、鐵證如山，但正如東野圭吾《惡意》一書的情節，看上去的受害者，其實是施害人，外表柔弱、無毒的人，心靈卻已經淬上靈魂的劇毒。
因此，這又是一個極致反轉、抽絲剝繭的奇案。《黑色燈塔》編劇上的功力，不僅體現在對事件極致而現實之編寫上，同時也體現在整部劇對白所傳達的嚴謹邏輯上。其中，最令人印象深刻的，有兩點。首先，作為一部嚴肅的律政劇，《黑色燈塔》通過角色的對白，呈現了比較客觀、準確、標準的法庭流程。
比如較為完整地介紹法庭的規則（服從法庭指揮、遵守法庭禮儀、不得鼓掌、喧譁、吵鬧、隨意走動、不得對庭審活動進行錄音等），全面展現出席法庭審判的人員（如審判長、審判員、人民陪審員、檢察官、經許可出席的記者等），展示法庭禮儀（如在審判長出庭時需全體起立）等。
其次，相比其它大部分國產劇，《黑色燈塔》的人物對白充滿一種細枝末節的極致嚴謹。如李旭堯、喬諾從熱泉村王家出來後，議論葉姝的事，喬諾説，王家一貧如洗，我實在想不出來，王家能有什麼地方，吸引一個城市女性，嫁到這偏遠山村來……當然“嫁”打引號。
“嫁”打引號——這麼一個對白細節，立即揭示出葉姝的婚姻隱藏不為人知的秘密，同時，也體現出喬諾身為一名法院實習生在思考和語言上的嚴密邏輯。這些小細節，令人不得不佩服《黑色燈塔》的編劇，在情節編織和對白設計上，都如此富有巧思、滴水不漏。除了這些，《黑色燈塔》特別有意義的一點是，每集結尾，都會有一個普法小課堂，小課堂裏，劇中角色會以簡明、清晰、完整的語言，集中介紹一個法律知識點。
比如“錄音證據”。觀眾都知道“錄音證據”，但恐怕不瞭解“錄音”究竟在怎樣的基礎、條件、情況下，才能成為證據——在刑事訴訟中，視聽資料、電子數據均可作為證據，但這些證據，必須經過查證屬實，才能作為定案的根據，但有如下限制：一、錄音儘量保存原有載體；二、錄音不得侵犯他人隱私，且需證明取證過程合法；三、錄音儘量不要單獨作為法庭證據；四、當事人出示的錄音證據，未被剪接、剪輯或者偽造，前後連接緊密，內容未被篡改，具有客觀真實性和連貫性，對於當事人提供的錄音證據，偵查機關應當指派、聘請有專門知識的人進行鑑定，並將鑑定結果告知犯罪嫌疑人、被害人。
由此可見，這是一部具有普法意義的律政懸疑佳劇。《黑色燈塔》這樣的劇，在近年的國產劇中，是非常難得的“品種”，低調、謙遜、完整、嚴肅，並且兼具類型劇的“爽感”，非常值得一看！
作者：縣豪未經授權，請勿轉載。