隨着“孫楊的腹肌傅園慧都摸膩了”和“黃曉明勇敢自黑身高”這樣的爆款頭條的出現，東方衞視的《今夜百樂門》成為目前電視熒屏上又一款喜劇類綜藝，這是《笑傲江湖》(觀劇)《喜劇總動員》《歡樂喜劇人》後，推出的第五款喜劇綜藝。一夜之間，喜劇綜藝已經成為繼選秀、親子真人秀、户外真人秀之後又一股綜藝熱潮，成為熒屏新寵。
喜劇綜藝這股新風潮的催生，主要與綜藝類節目整體生態環境有關：隨着親子類節目被叫停，户外真人秀因為過度消費明星卡司、遊戲冗長無趣讓觀眾審美疲勞，綜藝圈亟需尋找新的產品類型作為突破口。《歡樂喜劇人》第一季爆冷間成為爆款，並且第二季也保持了收視不低的成績，給了各大綜藝製片方極大的信心，並着手進行模仿複製。尤其是浙江衞視的《喜劇總動員》，同樣由《歡樂喜劇人》出品方歡樂傳媒打造，因其主持人陣容、節目形式等與《歡樂喜劇人》高度類似，還打了不小的口水官司，但也可見這種綜藝模式在市場上的認可度。而這幾款喜劇綜藝在形式策劃上也都走了捷徑，即對原有綜藝模式的改裝嫁接：《歡樂喜劇人》是《我是歌手》(觀看)喜劇版，《笑傲江湖》是《中國達人秀》(微信號：chinatalent2012)喜劇版，《今夜百樂門》可以視為金星秀喜劇專場。
事實上，遍地興起的喜劇類綜藝與傳統的綜藝並無本質的不同，主打的依然是明星卡司，只是在不同階段和不同款式中，邀請的明星的特質與咖位有所不同：《歡樂喜劇人》作為探索和試水產品，主打明星還是傳統笑星，這檔節目的舞台參與者可以基本歸類為四大幫派：小瀋陽、宋小寶代表的東北幫，岳雲鵬李菁代表的相聲幫，開心麻花和白眉工作室的話劇幫，以及賈玲為代表的小品幫。這四大幫派基本涵蓋了娛樂市場上可接觸到的喜劇類型：二人轉、相聲、舞台劇和小品，門類齊全、喜劇元素豐富、表演風格多樣，令人大開眼界。
而隨着這檔節目的成功，後來者在模仿模式的同時，也在爭搶這些喜劇人：岳雲鵬、小瀋陽、賈玲、李菁等人相繼成為各檔喜劇綜藝的台柱大咖，撐起演出舞台。
這種模式演變和改裝，有規避版權的需要、有節目出新的追求，也有製造熱點的考量。但是堆積明星、移植原模式的變通之術，雖然能迅速吸引眼球，實際的演出效果並不樂觀：比如，《今夜百樂門》邀請大熱表情包傅園慧登台表演，其舞台上的表演水平只能説勉強及格，絕大多數的笑點都由搭檔的專業演員承擔。
究其原因，還在於喜劇的特殊性。戲劇專業領域裏有個共識：在所有戲劇類型中，喜劇是最難的。真正的喜劇遠不止搞笑那麼簡單，它需要符合喜劇規律的專業劇本創作，再與經過舞台檢驗的高水平表演結合。尤其是劇本創作領域，需要足夠的時間進行醖釀創作、整理修改、打磨成型，最後交與專業演員實踐以確保效果。早年的郭德綱，拎着一台錄音機到處找前輩偷錄扒活，然後自己覆盤學習，成為大咖，就是因為真正的喜劇絕活不可多得。
而目前喜劇綜藝遍地開花，直接造成劇本的需求過剩和供給不足。業內人士透露，《笑傲江湖》的幕後團隊結構是“50個喜劇導演+30個喜劇編劇+N個喜劇人+一套完整的模式”，作品消耗量極大;而《歡樂喜劇人》周播比拼、劇本自理的模式，也消耗了開心麻花等喜劇團隊經過數百場演出沉澱下來壓箱底的好本子。以目前喜劇節目的作品容量要求，一檔節目至少需要準備200個作品，一年下來喜劇作品需求量必然過千，而全國從事喜劇行業的編劇不過500人，作品水平能夠上星播出的更是鳳毛麟角。因此，在節目中最低級的反串、穿越、拙劣模仿、方言等搞笑模式到處可見，簡直辣眼睛。
劇本供不應求、作品過度開採導致節目品質不佳，同時，非專業演員的參與，進一步加大了喜劇類綜藝品質的不可控性：尤其是以奧運冠軍為代表的跨界演員，無專業的表演訓練，要達到節目效果，其在表情、動作、形體、聲音、演出火候都需要從頭培訓。
喜劇綜藝這種新形式，從類型上屬於綜藝，主要賣點還是喜劇。大幹快上的跟風潮流是綜藝必有的特質，但並不符合喜劇的創作規律。在相聲、話劇、小品各自專業領域自身的劇本生產力依然孱弱、供給大熒幕喜劇電影的作品都異常乏力的現在，同時上線多檔喜劇綜藝，作品質量和節目質量都非常令人擔憂：綜藝太多，喜劇不夠用了。