作為接檔芒果台熱播劇《以家人之名》的《親愛的自己》，該劇甫一官宣定檔，便引起觀眾無數期待。
主演是產後復出的劉詩詩和兩年前意外爆紅的朱一龍，兩位女美男帥的組合，也讓這檔電視劇的期待值隨着熱度與時間的推進不斷高漲。開播當晚更是首集破2，衝上多個熱搜。
但與觀眾的高期待截然相反的是，劉詩詩此回在該劇中的演繹，備受質疑。
隨便一搜劉詩詩，與之匹配的詞，也逐漸變成了“沒有靈魂”、“用力過猛”、“實在不適合活潑的角色”。
一時之間，劉詩詩的演技成了眾多觀眾討論的重點與批判對象。
誇張演技受羣嘲，劇里人設再引爭議
作為劉詩詩產後復出的第一部作品，對於大部分粉絲而言，本就是期待多於隱憂。
但遺憾的是，時隔多年，劉詩詩似乎依然無法撐起偏活潑向的人物角色。
誇張式搖頭晃腦的表演呈現，也較難博得觀眾們的歡心。
與她的演技一同遭受質疑與否定的，還有劇中女主的人設。
不理解男主，卻擁有絕對的強勢；而她的強勢，也僅僅體現在這段男女關係之中。當然，這也成為了該劇目前為止相對飽受爭議的一點。
説實話，《親愛的自己》作為一部定位於表現大女主形象的劇作，不聚焦於女主工作能力的出眾，卻反覆通過男女關係中的強勢一面來體現大女主人設，倒更像是一種本末倒置。
大女主變大女子主義，“獨立女性”被誤讀
某乎上曾有這樣一個問題，問在中國，做女人是一種什麼樣的體驗？
一個高贊回答是：從小被灌輸相夫教子的觀念，長大後不論是在職場還是生活中，總是被選擇和被左右的那一個。
通俗點説，在以前，女性沒有足夠的話語權，是一件再正常不過的事。
久而久之，被壓抑了太久的女性平權思想剛一衝破束縛，就大面積侵佔了我們生活的方方面面。
因而這些年來，在獨立女性思維不斷被宣揚的情況下，關於女權與女性獨立的話題始終層出不窮。甚至可能一件小小的事，都可能會被冠以女權的名號。
而這些話題高漲的結果，是我們對獨立女性解讀的矯枉過正。
在一些市場的有意引導下，大女主漸漸演變為大女子主義，時時刻刻挑戰着觀眾們的底線。
劉詩詩在《親愛的自己》中表達的一個片段，就有疑似大女子主義的情況存在，而這也從一定程度上反映了部分受眾及創作者們對女權的不當解讀。
劇中，女主李思雨打着為了緩解失業男主陳一鳴的不開心的旗號，騙對方上鈎應聘，並吊兒郎當地“聘請”陳一鳴當她家庭中的一位重要成員。全年無薪，入職禮物是一條褲子。
帶着充滿“愛意”的濾鏡，觀眾們一時之間並未察覺什麼不妥。然而再仔細回想，這不就是曾經的影視劇裏一度令人厭棄的大男子主義行徑？
簡單性轉一下，或許我們能更快發現問題所在。
被裁員、待業在家，面試屢屢碰壁，而後在男友“愛”的欺騙下“聘請”當免費“老婆”，願意的話日後還能升級當媽媽或者奶奶……像極了赤裸裸的性轉版大男子主義。
不難發現，部分人對男權與女權的解讀，漸漸陷入了顛倒的死循環之中。
拒絕偽獨立，為自己的選擇買單才是“大女主”
我們需得承認，越來越多的人喜歡將“女權”一詞掛在嘴邊，但理解女權真正含義的，其實寥寥無幾。
女權，從來不等於大女子主義。不是讓男友或者老公給你買一身的名牌包包、為你洗手做羹湯，更不是你説東他就不敢往西這回事。
真正的獨立女性與女權，是通過女性自身的奮鬥，打破這個社會長久以來對女性的固有偏見。
更多時候，我們正在被一種偽獨立所綁架：
女性的獨立新思維，就是完全依賴於自己，堅決不靠其他人，尤其是男人。
當形如“完全擺脱男人，女人全都要靠自己”的這種想法畸形地走上歧路並越行越遠的時候，偽獨立也就出現了。
因而當“天王嫂”昆凌在一檔節目中説出“我覺得人生一定要當媽媽”的時候，遭遇數多抨擊之聲。
原因很簡單，因為昆凌的話，聽起來與當下備受宣揚的“獨立女性”思想全然相悖。
可事實真的如此嗎？不見得。
我們所説的女性獨立，那些所謂的來自經濟與思想上的獨立，與靠不靠男人，是兩回事。
知道自己想要什麼，不要什麼，對自己有着清晰的定位與認知，能為自己的人生選擇買單，才是獨立女性的標配。
幸而，在這個習慣了跟風隨大流的社會風氣下，仍有一些清醒的聲音存在。當然，這也勢必引發一場又一場眾説紛紜的爭論。
由此看來，劉詩詩在劇中的女主人設會引起觀眾數多爭議，並非無跡可循，而她這回所面臨的復出危機，或也有編劇的一份力。
你給劉詩詩的表現打幾分？
【來源：伍脊六獸的電影院】
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