周迅則畢業於浙江藝術學校，在中國當代華語影視圈，屬於“野路子”出身。
周迅：一位落入凡間的“精靈”
從1991年在電影《古墓荒齋》裏飾演一名小狐狸精開始，30年來，周迅出演了幾十部影視作品，塑造了數十位形態各異的人物形象，古靈精怪的、清純的、叛逆的、妖豔的、嬌嗔的、執着的、堅毅的等等，
所謂“精靈”，大多出現在古老的傳説中，特指那些吸收自然界的精華而成，優雅、美麗、聰明、有時也會是邪惡，具有神性或妖性，擅長使用魔法，能夠瞬息萬變的形象。
如今，經由影后桂冠的影響力和輻射力，無論是在熒幕形象中，還是在媒體和大眾的接受與想象裏，
周迅所營造的“精靈”氣質在身體表徵上有着被強調的明顯特徵，
可見，
為了達到神化的高度，周迅在銀幕上不斷地嘗試各種風格，肆意地張揚着自己的身體，打造出表徵意味極強，甚至是具備了形式主義美學風格的性別主體。其中，周迅扮演的“美人魚”最為典型。這個意象出現在影片《蘇州河》裏，該片也是周迅的成名之作。
美人魚生活在一個巨大的透明魚缸中，美美是它的扮演者，她的美人魚表演是酒吧的特色消費，是用於招攬生意的手段。
這樣一種人物關係潛在地建立起觀眾對女性進行關注的心理訴求。女性被尋找的過程同時也就是女性主體逐漸確立的過程。
為了證明美美就是牡丹，影片不斷地重現美美易容成美人魚的過程，因為牡丹變成了美人魚。在影片中，牡丹和美美兩個角色由周迅一個人扮演。美人魚於是就成為周迅建構女性氣質的依託。
由於完整地表現了易容的過程，
美美塗着濃重的眼影和誇張的口紅，她高高地盤起頭髮，戴上金黃色的假髮，然後脱掉外衣，換上金紅色的裙襬。在完成這一系列的步驟後，美美出現在了一個碩大的透明魚缸中。
此時，美人魚金黃色的長髮在水中搖曳，雪白的肌膚，柔軟的軀體在透明的魚缸中搖擺出各種姿態，一束燈光從魚缸上方投射下來，金紅色的修長尾巴攪起了金色的水花。
周迅熒幕形象的誘惑力
具有誘惑力是“精靈”的特性之一。“精靈”本是吸取自然界的精華而來，帶有神性或妖性，從外表看，她們優雅、美麗，甚至是妖豔、性感，同時，她們也瞬息萬變，懂得如何以性為武器，去征服和魅惑男性，對男性的道德、意志、力量、身體和判斷力具有致命的摧毀力量。
在周迅的銀幕形象中，有相當多的角色都屬於這一類，如《畫皮》中的九霄美狐、《香港有個好萊塢》中的妓女、《風月》中的小舞女、《如果·愛》中急功近利的女演員，甚至從相反意義而言的《風聲》中的女地下黨、《十七歲的單車》和《孔子》中的壞女人等等。然而，正如所謂的“紅顏薄命”，就在她們賣弄風情之時，也是災難即將到來之日。
周迅在《畫皮》中飾演的九霄美狐小唯，是這類“妖女”中最為典型的一個，她的遭遇足以説明性別秩序中女性從誘惑到被懲罰的永恆神話。
狐妖最終雖然死去，但她做到了為了愛情而不惜暴露自己妖的身份，捨棄多年來之不易的修煉，
“精靈”周迅是多變的，其中無辜純淨、清澈通透的氣質是周迅最為明顯的特質之一。
周迅在《夜宴》中飾演的青女如神女般聖潔，在《風聲》中飾演的地下黨顧曉夢堅韌無比，在《蘇州河》裏自殺的牡丹同樣如此，甚至《畫皮》中狐狸精小唯也有類似的意味。
《夜宴》中青女雖然身處於充滿陰險狡詐的深宮之中，但
很顯然，影片在呈現青女受虐的過程中，極力渲染的是她母性力量的光輝。此時對於太子而言，父親處於缺失的狀態，父親留下的空白只能由母性填充。於是在陰森絕望的皇宮中，
在主旋律電影《風聲》中，周迅飾演代號為“老鬼”的地下黨顧曉夢。她有着美豔玲瓏、灑脱嬌縱的假面，為的是能夠有效地隱藏自己真實的身份。
然而，顧曉夢美豔嬌縱的，形象，與她內心深處那份始終直面危機、孤獨甚至是死亡的堅定信念形成鮮明的對比，用自己的革命鬥志，詮釋出面對國族災難時，
據周迅自己回憶，在她18歲之前，1993年5月的一天，有老師問她：“10年之後，你會是什麼樣的？”面對這個嚴肅的問題，她沉默良久後回答説：
30年過去，我們作為旁觀者重新審視作為女演員的周迅，她在當下華語女明星的角色羣像中，所帶來的“精靈”氣質無疑佔據着重要的一席之地，併成為熒幕與大眾媒體的寵兒，對電影市場有着巨大的誘惑力。