印象
演戲時是主角
生活中像羣演
西裝整潔，目光果敢，習慣性不苟言笑，工作雷厲風行──暌違三年，孫儷迴歸電視劇，搖身一變成了金牌房屋中介房似錦。她與羅晉、王自健等聯袂出演的都市現實題材行業劇《安家》，自開播後收視捷報頻傳，好評和討論度也一路飆升。出道多年，獨攬飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎，孫儷被譽為“大滿貫女主角”，從古裝劇到現代劇，百變孫儷在鏡頭前演繹了形形色色的不同人生。採訪中，她大方分享了台前幕後的故事和心得。
片場裏的孫儷似乎永遠不知疲倦。拍《甄嬛傳》時，孫儷被人廣為流傳的是：吃苦。1800多場戲，她佔了960場，平均每天十幾場，要背十多頁台詞。拍攝《安家》時經歷了一個完整的三伏天，她抗高温的秘訣是靠心理暗示，告訴自己：心靜自然涼。拍攝時身上襯衣常被汗水浸透，有時甚至要兩小時一換。
她身上有種上海女人特有的智慧，俗稱：拎得清。“不是自己平衡得有多好，而是對生活有要求，不能讓生活很隨意地過去。”外界覺得她接戲少，她説：“我真的不懶，一直在看劇本。我也不是為家庭犧牲，我反而覺得家人孩子都在幫助我。”
這些年，由於孫儷演的甄嬛形象深入人心，許多觀眾會把她當作真的“娘娘”，然而生活中的她卻一點兒都不威風。朋友俞白眉這樣描述她：“演戲的時候不管角色多小，都像個主角；生活當中不管地位多高，都像個羣演。”關注她的微博就會發現，取代街拍、紅毯、通稿的是孫儷一則則温馨的家庭生活和點滴記錄，就像她自己所説：“我喜歡真實的美麗。”在這裏看到了真實的孫儷，那個她口中所謂的“家庭主婦”。
因為工作原因，和先生鄧超經常會作息不同步，孫儷養成了“擠牙膏”的習慣，這也成了他們夫妻間的一種問候。“晚上了擠個牙膏放在那兒，就好像在説‘晚安，我睡了啊’；早上如果我先出工了，就擠個牙膏放在那兒，就像在説‘早上好啊’。”很多人羨慕孫儷的幸福家庭，大概就是因為這種“户庭無塵雜，虛室有餘閒”的自得其樂，做演員的霸氣拼命和做自己的安之若素，構成了我們看到的孫儷，既有獨立與自主，又有知足與温馨。
開拍前採訪房似錦真實原型
戲裏用的是她喜歡的口紅顏色
孫儷：其實我接戲的標準很簡單，故事和角色能夠打動我，我喜歡看這個故事。要是連我自己都看不下去，觀眾怎麼會喜歡？劇本我是一氣呵成讀下來的，非常流暢，這個人物的狀態我蠻喜歡的，她能夠從很多劇本中脱穎而出，因為這個人物在戲裏你會對她有想象，不像很多劇本看完總覺得似曾相識，人物沒有一個獨立的個性。
孫儷：這個人物的狀態我蠻喜歡的。她非常努力地生活，努力創造自己的價值，我覺得這是我喜歡的。她不像甄嬛、羋月那麼多曲折坎坷，因為整個故事就發生在兩三年間，非常貼近現在的生活，就是我們大家在生活中看到的那些房屋中介，他們是什麼狀態，我們演的就是什麼樣。
孫儷：開拍前我去了幾次房產中介，實地踩點調研，我跟房似錦原型的那個女孩接觸了幾次。我覺得她挺偉大的，她説了很多自己的經歷，她的原生家庭並不是多麼美滿，她是家裏最不受重視的一個孩子，但與此同時，她又是個非常堅強、非常有韌性的人，她一直在資助家裏。這估計是我所有戲裏眼淚最少的一部戲了，因為她是摩羯座的，對摩羯座來講眼淚就像金子一樣，很難流下來。
孫儷：開拍前我就跟她講，你能送我些東西嗎？我就直接當道具了。鄧超看我買的很多新鞋覺得太洋氣了，他説你就應該穿那個女孩的鞋，就是中介穿的那種小尖頭皮鞋。戲中的包裏裝有她做中介用了七八年的筆記本，有她的錢包、名片夾、計算器、充電寶，包裏還會放鞋套、測距儀、指南針，我看她摩羯座特性非常強，因為我是天秤座，就喜歡那種花裏胡哨、好看沒用的，但摩羯座務實。我還去了她家裏，她家貓吃的都比她吃得好，她是不太會關心自己的那種人，家裏基本沒什麼電器，冬天去的時候屋裏好冷。她會給自己買很好的護膚品，家裏唯一值錢的是口紅，都是大牌，她對自己再摳門，都很在意自己在客户眼中的形象，這也是我在劇中塗口紅的原因。那個女孩在我開機前買了三支口紅送給我，我很感動，我戲裏用的都是她喜歡的口紅顏色。
並沒有刻意要演行業劇
喜歡這個角色就想去嘗試
孫儷：我覺得自己拍戲時反而狀態好一點，飲食、生活作息都會特別注意。不拍戲時反而會犯懶，不那麼嚴謹。這些年我並沒有刻意放慢腳步，每部戲從拍攝、播出有一個週期，對我來説沒有三年。我要走進每一個角色，就像跟一個人交朋友，沒有一定的相處和時間積累，根本不可能走近他、瞭解他。我每次演起來比較順利、心裏比較舒服的，都是我跟她相處得比較久的角色，我會很肯定地説：“哦，她現在做的事就是她應該做的。”這樣我演起來會很有自信，不然心裏也會打鼓。
孫儷：我覺得家不光是房子，房子只是一個大盒子，要把所有的愛放在這個盒子裏面。家一定要有温度，每個家庭成員要有愛才能組成一個家。很多人有房子，但他不幸福，心不在這個家裏面，他雖然有廚房，但他們從來不開火、不在一起做飯、不在一個桌上吃飯，這不叫一個家。我覺得家是有温度、有顏色的。
孫儷：我挑戲並不複雜，被別人解讀得很複雜。影視行業跟服裝潮流挺像的，過去幾年，大家愛看古裝劇、年代劇，很多影視公司就會投拍這類戲，我們也只是在一個大趨勢下，挑一個自己想演的角色和劇本而已。古裝劇盛行的時候，我的郵箱看不到幾部現代戲，現在我的郵箱裏有非常多現實主義題材的劇本，這是大勢所趨。我也沒有刻意想演一部行業劇，我都是從自己的感官出發，一個劇本看起來我喜歡，這個角色我想去嘗試。
孫儷：很難，非常難。因為我跟我先生都是做這行的，所以家裏人都非常理解。不會覺得拍戲你一天沒打電話就是不顧家，可能家裏人覺得我多少天沒看到小孩了，就會帶着孩子來探班，當然是在不影響我工作的情況下。我發現工作的時候，只是説在我平時的家務事上，又多了一份工作，根本沒有把家務事放掉，而是比以前更忙。小孩會覺得媽媽有空就會陪我們，但媽媽也需要有自己的時間、自己的工作。其實不用我跟孩子説媽媽是個獨立女性，孩子不懂的，你做給他們看，他們就能看到。我經常會感激我的孩子，是他們時常會把我從工作中拽回來，讓我知道在生活中我就是一個普通母親，更是一個家庭主婦，我需要做很多這樣的事情。
《安家》是樂觀温暖的橘色
希望下次能做得更好
孫儷：我跟安導説，《安家》的劇本看完，我覺得眼前有一股顏色，是很温暖的橘色，我們在這個中介門店裏，大家的相處，包括這些人物身上散發出來的氣息，就是給人很温暖的感覺，這是我喜歡的。但凡吸引我的角色都是樂觀、積極、向上、努力的，這跟我信奉的人生觀、價值觀是一致的。這樣的角色，會像吸鐵石一樣很快地走到我面前，包括很多我喜歡的朋友也是這樣的。
孫儷：我在孩子、家庭上面得到很多正能量，這讓我變得越來越好。我有一套讓自己不焦慮的方法，比如我的牀頭有一個筆記本，睡不着時我就把所有做完的和沒做的事都寫在本子上，忘記了我就去看一下，提醒自己，告訴自己不要焦慮。我不停地讀劇本也是為了讓自己不焦慮，因為導演有時候在現場會改台詞，如果你對這個人物熟，即便改也不會慌。我覺得以後也不太可能會焦慮，如果生活需要我重新選擇，我就走進另外一扇門，這都是自然發生的。目前我還是選擇把眼下的事做到最好，因為在喜歡的事業中，每個人都是無可取代的。
孫儷：我也只是在潮流趨勢下挑一個自己想演的角色和劇本而已，但最終的選擇，我覺得還得要看緣分。時代在變化，大家對演員的要求也在變化，演戲到最後真的是你對生活的積累和認識，你的台詞可以背，但每一次的反應你是背不出來的，你的反應才是一個演員最真實的表達。
孫儷有話説
我願意讓自己靠近角色
沒有哪類人物不可能存在
每一次我接戲，最怕編劇、導演説：“孫儷，你來演，我要把這個戲往你身上靠，寫得更像你。”我説：“別，那是我演的角色，不是我，我要去塑造另外一個人，我更願意讓自己去靠近角色，而不是讓角色來靠近我，我要走進她的心裏。”以前我看劇本，常常覺得“這怎麼可能，世界上還有這種事”？那是因為我年齡太小、見識還太短。到我現在這個年齡了，我真的覺得，沒有哪種人物是不可能存在的，我不拒絕任何事情和衝突的發生，也不拒絕任何性格的產生，我願意走進這些事件、這些性格。
以前我基本上一有時間就會去電影院看電影，我特別喜歡看動畫片，但看了什麼，經常都忘記了。我還會帶孩子去看些舞台劇、音樂劇，希望小孩的成長更豐富多彩些。有一天妹妹的學校在教一首關於愛的歌，她睡前就問我什麼是愛，哥哥就回答她説，好像《尋夢環遊記》那個電影裏説的，如果沒有人愛你，你就真正地死亡了……他這個回答讓我很驚訝，因為電影裏有句台詞：“真正的死亡是世界上再沒有一個人記得你。”我覺得這是《尋夢環遊記》對他的影響。我也一直告訴他們：“如果你這輩子做了不好的事情，並不是説就沒有人記住，還是會有人知道的，反面教材。”
前一陣子我一個搞音樂的朋友來上海看我，她陪我一塊去看我爺爺，她可能從沒見過這類老年醫院，因為所有老人都躺在病牀上。我爺爺90多歲，冠心病，躺在醫院十多年了，有時間的話，我一個星期去看他一次，如果時間緊張，可能兩個禮拜去一趟。我那個朋友去醫院看了以後就驚呆了，她説：“我們還有什麼可以要求的？”
我們對自己有那麼多的要求，有那麼多的不滿足，當你看到這裏，瞬間覺得我還能直立行走，有説話、吃飯的權利，就已經很知足了。每次去爺爺那裏，我就看到一房間的老人，然後聽護工講每個家庭、每個人的狀態，我覺得真的要知足，而且時間對我來講太珍貴了。時間越過越快，別説我覺得快，我們家兒子都會跟我講：“媽媽，怎麼那麼快一個禮拜就過去了？”
所以，來到你生命中的都是最好的安排，你接受去享受就好了，不要去顧慮太多，把所有的時間都花在思考這個怎麼辦，那個怎麼辦，那你享受的時間太少了。一天24小時很快就過去了，不要花太多時間在選擇上面。人生不需要做過多的計劃，它來了就來了，人生計劃都是沒有用的，因為你根本不知道現實會出現什麼狀況。我覺得我現在更珍惜時間了，真的不能蹉跎歲月。