近幾年，影視劇、綜藝市場紛紛邁入“她時代”，以新時代女性羣像為題材的作品愈發受到關注，電視劇《三十而已》的熱播，直觀呈現了“三十歲”這個特定年齡段女性的現實困境，她們的職場觀、家庭觀、愛情觀激發共鳴的同時引發的社會熱議也持續發酵。
描摹女性羣像的影視劇作品並不少見，《三十而已》最大的不同在於其對現實問題的不迴避、不扭曲，影視化的同時沒有偏離生活。“全職太太”顧佳是很多觀眾心中的“白月光”，對外，在奮鬥期與老公一起創業白手起家；對內，在一切穩定後退居二線育兒當媽；作為妻子，她未雨綢繆為老公公司提早謀劃退路；作為母親，她可以全然不顧形象為母則剛手撕欺負兒子的壞家長。
然而，就是這個活成很多姑娘理想樣子的女人，也有來自家庭和事業無法兩全的困境，美滿生活如流沙般握得越緊流得越快。不可否認，顧佳的經歷有其戲劇化的成分在，但事業與家庭的取捨平衡、為人妻為人母的得與失，都是三十歲這個年齡的已婚女人無法迴避的現實課題。
《三十而已》能夠激發共情，還在於劇中沒有迴避的“不完美人設”。以往的影視劇作品中，主角光環常常被無限放大，但在這部劇中，無論是三位女主，還是她們身邊的男性角色，身上的各種缺點問題都一一呈現。
比如在大城市打拼追求品質生活的王漫妮，這個不完美甚至引發了不少吐槽的人設，在以往現實題材劇的女主中幾乎是不存在的，但迴歸現實生活中，其實這樣的女孩並不少見。在受挫之後，王漫妮找回初心，更加堅定自己要在職場上實現自己的追求，這正是當下不少三十歲左右未婚女性心底的真實寫照，你可以説她們有心機、有野心，但卻不能否定她們為實現個人價值付出的努力。
劇中看似人畜無害的鐘曉芹同樣不是完美人設。職場上，她是逆來順受的“老好人”，婚姻中，她是過分依附於丈夫的好妻子，與顧佳的童年喪母、王漫妮的背井離鄉不同，鍾曉芹自小沒有離開過父母，在被早早規劃好的條條框框中成長一帆風順，她單純、善良，但卻少了三十歲女人該有的成熟，常常像個長不大的孩子。
劇中的三位女主，在經歷了人生的挫敗、轉折、迷茫、絕望之後，逐漸完成自己的成長與蜕變，她們不做生活的被動者，而是選擇在三十歲多少有些尷尬的年紀，尋找自我、向陽生長，既沒有丟失二十來歲的拼勁兒，又同時擁有三四十歲的成熟和穩重。
《三十而已》除了對三十歲女性羣像描摹外，還將深藏在女性心底焦慮的問題搬上熒屏。例如：婚姻是30+的女人必備品嗎？全職媽媽必須只能柴米油鹽洗衣帶娃？這些在顧佳、王漫妮、鍾曉芹身上產生的疑問，正是現實生活中三十歲女性心底的糾結，而在劇中她們也找到了自己想要的答案。
和她們三個一樣，現實生活中每一個三十歲的女人都面臨着來自家庭、職場、愛情的多重難題，這些不算完美的人物折射着現實生活中女性最真實的方方面面。三十歲，或許對於很多女人而言是“不再年輕”的時間節點，是追尋夢想與向現實妥協的分水嶺，但《三十而已》展現出的三十歲女性成熟、獨立、自主，也在向所有三十歲的女性輸出一種正向價值觀，即：“三十”並不可怕，擁有“而已”這種勇敢不服輸的態度，依然可以重拾初心，找尋到真正的自我。（文/楊 光）