4月10日晚間，電視劇《東四牌樓東》在北京衞視兩集連播。基於目前已經播出的劇情，和稍後的預告片劇情來看，這部電視劇可能會出現口碑上的滑鐵盧。該劇目前的情況是，具體的小橋段方面，戲劇張力十足。但真正的大情節卻索然無趣，缺少基本的戲劇性。郝蕾和富大龍兩位知名演員的“表演成果”，也可能會成為觀眾們質疑的內容。
《東四牌樓東》目前最大的問題就是，小處很精細，而大處缺少新意。基於目前的兩集劇情來看，這部電視劇應該是男主角這位貝勒的“成長史”。而對這個“成長史”構成故事連貫性的，則是這位貝勒如何幫助一起保護皇家的幾本書。在大的劇情內容方面，《東四牌樓東》重人物，而輕故事。
類似風格的電視劇作品，在北京衞視播出的不少。比如，《老酒館》。這也是一部典型的重人物而輕故事的作品。甚至於可以説，這類電視劇作品，演的就是人物的日常瑣碎生活，並無一個勾住觀眾的故事主線。這種創作模式，是典型的老編劇式的，可能並不適合當下的年輕觀眾。當然，老編我是“老年人”了，對於這種重在塑造人物的電視劇作品，並不陌生，甚至於有審美上的嗜好。
對於青年觀眾而言，這部電視劇的“輕故事”可能是大家負面差評的主要原因。而在重人物方面，該劇確實在很多細節橋段的處理上非常精準，甚至於有不少的神來之筆。比如，男主角想要出去，貼身丫鬟不讓。兩邊爭執，貼身丫鬟拿自己可能捱打為藉口，阻止貝勒。而這位貝勒，竟然説，我給您跪下吧。繼而，則是這位貝勒給丫鬟磕頭等等。這是非常成功地塑造角色人物的橋段。
而類似的神來之筆式的橋段，在《東四牌樓東》當中，俯仰皆是。比如，皇帝和貝勒在皇宮裏邊打棒球的戲，就十分傳神。乃至於皇帝騎車子去後廚指揮做菜的橋段，都是非常具備生活氣息的。這些內容，對於熟悉了一本正經的皇帝面孔的青年觀眾而言，也是審美上的障礙。不過，從創作的角度講，把貝勒、皇帝等等，都放到一種常態化的生活當中，去處理這些角色，而不是把他們臉譜化，是非常正確的。
所以説，這部電視劇的每一個小橋段，單獨拿出來，都是非常有味道的。可能會有觀眾覺得，部分橋段的表演有點過了。實際上，《東四牌樓東》就是追求這種戲劇的味道感，就是要讓不少的橋段表演略顯過度才行。尤其是人物自身的那種拿腔作勢，正好貼合了清末民初那些遺老遺少們的氣質。
在該劇首播的劇情當中，真正值得商榷的，可能只有女主角郝蕾的配音。郝蕾是非常優秀的中年演員。在這部電視劇的開局，飾演一位還沒有出嫁的格格。雖然化妝師做了很多的補救，但郝蕾呈現的格格，確實有點格格她媽的意思了。但這部劇的時間跨度很大，讓郝蕾飾演飾演，也沒有問題，重頭戲在後頭呢。
真正的問題是，郝蕾的台詞功底是非常深厚的，不知為何，《東四牌樓東》當中，竟然給郝蕾飾演的角色配音了。配音就配音吧，找來的配音演員的聲音，竟然是典型的三流影視劇的聲音。這個三流聲音，出現在不少的劇作當中，讓觀眾一聽，就覺得出戲。放着郝蕾那麼優秀的原聲不用，竟然搞個三流的配音，不知這部電視劇的製作方怎麼想的。與此同時，這部劇當中，其他主演，都是自己的原聲。
《東四牌樓東》當中，可能還會有觀眾“誤解”的地方，便是富大龍飾演的貝勒，竟然跟一個傻子一樣。這也是青年觀眾的審美障礙之一。怎麼好端端的一個貝勒爺，活生生讓富大龍表演成了一個傻子了呢。這一點，並不奇怪。晚清的貝勒們，大多都是這種樣子，並且以這種樣子來作為“風流”的重要標準罷了。外加上清代的皇親國戚們，大多近親結婚，生出來的孩子智力不高，也是必然。
基於這個層面的認知，反倒是富大龍把貝勒往傻子的序列裏邊演，是正確的，甚至於是接近真實的。在這個貝勒身上，我們甚至於可以看到賈寶玉的影子。不過，隨着後續劇情的到來，這位蜜罐子裏邊的貝勒，開始朝不保夕，面對生存問題。一下子，這位爺就硬朗了，就不是軟綿綿的傻子樣了。這是人物塑造的一種必然。
整體來講，《東四牌樓東》質量堪憂。並非是這部電視劇給不少青年觀眾製造了審美障礙，而是這部電視劇的整體故事性，真的缺少真實感。而該劇又必須依靠一種清末民初的味道，才能取勝。然而，這種真正的味道，已經丟失了，不是電視劇可以輕易還原了。該劇往往在不經意間，露怯。（）