“你以為你已經很愛媽媽了，但其實媽媽更愛你。”在《你好，李煥英》的尾聲，年輕的李煥英緩緩回頭，陽光鋪灑在她身上，温柔又親切。賈玲緊緊地抱住她，為超乎想象的母愛和她即將流逝的生命哭得撕心裂肺，正如銀幕前的許多觀眾。
作為這個春節檔最大的黑馬，《你好，李煥英》票房已經突破37億元，和春節檔票房冠軍《唐人街探案3》只差2億元，按照目前的排片和上座率，票房超過《唐探3》只是時間問題。貓眼預測該電影總票房51億元，如果成了，它就是下一個《哪吒之魔童降世》。
《你好，李煥英》到底哪裏好哭？很多人覺得，它道出了“子欲養而親不待”的殘忍，就像主播薇婭所總結的，它讓許多人想起自己的親人，想到應該珍惜當下歲月，善待身邊的人。
“子欲養而親不待”的確可以讓人共情，但還不足以讓它成為爆款。《你好，李煥英》更大的淚點在於，媽媽也曾經是個少女，原來兩代人可以一起平等交流、做朋友。
在一系列國產電影中，母親往往扮演着一個不講情理的催婚、催生角色，把自己一代的生活價值觀強加在子女身上，甚至像是一個扼殺年輕靈魂的反派。現實中的代際矛盾在銀幕上被不斷放大，成為構成戲劇衝突的主要矛盾。就像去年的春節檔電影《囧媽》中，母親充滿控制慾的愛營造了影片的笑點，讓不少人產生代入感，但最後母子緊緊擁抱在一起時，卻難以觸動觀眾。
另一個鮮明的例子是《新神榜：哪吒重生》。李雲祥（哪吒轉世）的父親表面上不理解兒子的工作和抱負，父子矛盾衝突激烈到難以在一張桌子上吃飯。儘管隨着劇情推進，李雲祥明白了父親對自己的付出和不易，但當他跪在父親墓碑前感傷時，影院裏有不止一位觀眾掏出了手機。
《囧媽》導演徐崢曾表示，電影中最難處理的是媽媽怎麼和孩子説對不起、謝謝，孩子怎麼和媽媽説“我愛你”，這也是很多家庭的現實難題。《哪吒重生》導演趙霽曾在接受採訪時説，片中的父子關係有自己真實生活的影子，也是許多中國家庭父子關係的縮影。
用放大兩代人裂痕的方式去構造戲劇矛盾，的確可以引發共鳴，但需要進一步引發共情時，會發現這種裂痕已經無法靠幾句温情的台詞、幾個動人的場景彌補起來。能彌合兩代人之間的情感裂痕，才是讓《你好，李煥英》有機會成為下一個“哪吒”的真正原因。
在《哪吒之魔童降世》裏，殷夫人因為工作繁忙無暇陪伴哪吒的愧疚，忍痛陪兒子踢毽子。李靖偷偷求來換命符，打算犧牲自己拯救哪吒，只因為“他是我兒”。無論是李煥英還是哪吒的父母，都沒有要求子女什麼，只希望他們可以健康快樂地成長。這樣的父母是年輕一代人心目中的理想姿態，也是將來渴望能成為的父母樣子。
“父母呼，應勿緩。父母命，行勿懶。父母教，須敬聽。父母責，須順承……”自古以來，中國的倫理綱常要求子女在父母面前必須嚴謹恭順。而當賈玲通過穿越回到母親的年代，和同齡人形態的母親開心、快樂地交流時，當一個曾被看作反抗父權標杆的少年獲得了最真摯的父愛時，才擊中了萬千國人內心最深處的軟肋。
在《刺殺小説家》裏，雷佳音飾演的紅甲人端着藍色加特林機關槍衝向赤發鬼，高喊着“代表月亮消滅你”時，看似幼稚可笑，卻同樣讓人情不自禁地流下眼淚。一個找尋女兒多年、幾近瘋魔的父親脱口而出的，也許是女兒最愛的動畫台詞，在危急時刻，他相信這句台詞背後的力量。
通過大銀幕的造夢技術，跨過那道無形的溝壑，和父母真正成為朋友，也許是幾千年來中國子女最大的渴望。
隨着這一代年輕人的成長，親子關係或多或少地被重塑。好電影要跟上時代的價值觀，甚至要更超前一點。賈玲穿越回去，是為了彌補媽媽人生的遺憾，讓人感動的不是一方的自我犧牲，而是互相成就。調和當下似乎已經很激烈的代際關係，尋找新的親子共情點，這樣的電影才能產生最大的社會效益。
在前不久的央視網絡春晚中，清華大學上海校友會藝術團獻演的《同一個少年》串燒合唱刷了屏。當平均年齡74.5歲的他們捲起衣袖，唱起“我還是從前那個少年，沒有一絲絲改變”時，無數網友淚目，就像看到《你好，李煥英》結尾時發現，原來媽媽就是從前的那個少女。
春節檔最適合“閤家歡”電影，但能夠彌合兩代人之間的裂痕才是“閤家歡”的意義。
欄目主編：施晨露 文字編輯：張熠 圖片編輯：朱瓅
圖片來源：電影官微
來源：作者：鍾菡