《有翡》進入點播大結局了。
説火不火，説撲不撲。
但，名IP打底、王一博《陳情令》後接力、趙麗穎產後復出之作……這些噱頭湊一塊。
這個成績，真不算好，也不值得寫。
偏偏點開後台，飄粉連環問都怪有意思——
有翡的口碑差，趙麗穎究竟該背幾層責任？
為什麼趙姐非要接少女角色？
趙麗穎一直被誇演技好，但在有翡的演技怎麼評價？算自我重複吧？
給飄問得心癢又無力。
為免不知情的人，難以理解今天的趙麗穎為何如此讓人痛心，《有翡》的撲街又為何如此遭人矚目。
必須先明確回溯一下趙姐的上位史，和她過去在85花中的地位。 不知道有沒有人發現過，對比飛昇時各顯神通的大花們。 如果把85花頭部女藝人，組成一隻西天取經的小隊，每個人的形象，都不要太明確。 唐僧（劉亦菲，家世顯赫，心氣高遠，佛系單純） 悟能（楊冪，花花心思最多，最容易引起極端的爭議） 沙僧（唐嫣，為人靠譜，人人都願意都和她做朋友） 白龍馬（劉詩詩，單純低調，不善言辭）
那麼個人點播量破1800億數據的趙麗穎，是怎麼從廊坊籍橫店龍套，被上天選中，逆襲成演藝圈孤本型傳奇案例的？ ——天時地利人和的成全。天時。趙姐是2013年憑《陸貞傳奇》在26歲展露頭角的。
造就了於正憑着多年來對韓劇套路（臉蛋好，套路多，服化好）總結的市場口味針對化制劇模式，在內娛所向披靡。 與此同時，內娛影視市場在巨量想複製投資成功的熱錢湧入後，IP翻拍風潮開始洶湧。
晉江網文中外形白兔內心倔強的大女主故事，開始佔據市場主流，為每個五官線條都是圓形的趙麗穎打下前景廣闊的市場需求。人和。 當然，如果只是有一張符合市場審美的臉，那趙麗穎也別想走到今天。 不然前有小白花長相代表鄭爽，後有同款包子長相趙露思，怎麼就沒人能複製大趙模式？
我曾經觀察過偶像劇成功的一大要素，那女主角大多得是——
火型感性人格＋暖系長相。偶像劇大多都是從女主視角出發，併火於女觀眾的認可。 像強調感情的甜寵劇，CP感能不能火花四濺，往往要看女主角本身能不能戳中大眾的共情，從而讓人信服男主的愛是否真誠。 而強調劇情的女頻劇，升級打怪的故事模式能不能讓人有代入爽感，更要看這個女演員有沒有強烈的生機感。
能不能在複雜的人生關卡中燃起大眾對她命運軌跡的興趣。
也就是説，如果想要在彼時的偶像劇主流市場馳騁，一個女演員必須同時滿足天真和倔強兩種相斥的氣質。
拿同樣成就無數男星的奶媽體質來看，對標她和南韓的宋慧喬和台灣的陳喬恩。 你不難發現，趙麗穎和另外兩人個性對比，非常缺乏一個特點，共情心和性吸引力引發的愛憐感。 對比聽音樂就會落淚，動不動就被感動且沒事就要喝酒的陳喬恩，和演一部劇就要愛上一個男人的宋慧喬。
趙麗穎相對冷情現實得多——除了和陳曉的因戲生情外，她不愛哭，不愛搞CP緋聞，甚至還對自己時常苛刻到簡直殘忍。
像很多人誇趙麗穎愛拼時，都會提到林更新説過的，探班《花千骨》時發現劇組的裝修味道無比刺鼻，但是小趙毫不在意地撐了下來。 還有她曾經拍戲時摔落下馬，以至於留下永久性骨刺的事。 但這充其量也就算敬業，對比演員職業本身的超高回報比，實在不算什麼。 而真正讓我對她產生複雜情緒的，倒是她自述一次龍套經歷中，劇組的人把自己忘在了野外，所以她找了塊石頭就睡下了。
26歲才等來的晚成名，草根背景衍生出的文化素養貧乏、毫無時尚感的包子臉，讓長期以來不曾被命運温柔以待的趙麗穎，在一次又一次沒有退路地經歷現實層層捶打後。
用她超強生存欲衍生出的叢林式內在氣質，和甜純的外形形成的強烈反差型複合魅力。
這種魅力，讓她成為了能滿足彼時市場大熱題材中核心需求的不二選擇。 只是，水能載舟亦能覆舟。這項特質，既點燃了她被矚目的機緣，也在未來的某種意義上為她埋下了悲情的宿命。就像飢餓的人容易錯判食物的味道，當一個人長期只依賴生存的本能進行捕食，那必然會缺乏對環境的觀察，從而錯陷泥淖。
趙姐劇拍到一半會怒罵《有翡》是屎的在線感知力，其實很難跟那些真的忘記初心的人劃上等號。
她的初心，還真不見得是做個想證明自己戲路廣或貢獻教科書級表演案例的牛逼演員。而是，作為一個已經在市場最主流大熱的大女主劇驗證過適配度，且沒有試錯成本的無背景女藝人，想定時定量產出最能受到觀眾喜愛的影視作品的影視明星罷了。這是趙麗穎的“事業心”。
比起圈內各類女明星，不算多野，但也絕不容易。
曾經的她，在上位期間的每部戲都演的極為虔誠努力。
比如被輪播了一百次的《杉杉來了》，和搭上仙劍帶爆國民度末班車的《花千骨》。
但，為什麼在走紅後，趙麗穎對自己演技的要求越放越低？ 到現在，明知《有翡》合作的楚喬傳導演班底曾有魔改前科，還是毅然進組，並發現劇組存在拍攝問題時，絲毫無心用演技挽救。因為曾經的她，明顯是經歷了一些事後，不再相信大眾對一部影視劇的喜愛，有多少演技的功勞了。而關於這個轉變的節點，要我説，倒不是她演技開始詬病的《楚喬傳》《知否》時期。 而是她同時認真地在2015年交出了《花千骨》和《加油實習生》兩部劇的答卷後，明明口碑都不錯，前者的影響力卻碾壓到後者幾乎姓名淹沒開始。
但之前的選擇和心態轉變決定了，她作為演員最纖細柔軟的感受力，慢慢在喪失。
拍楚喬時，趙麗穎自認相當上心，每天拍到凌晨後還要和編劇不停溝通。
但即便真心無比喜歡劇中“釋奴止戈”的價值觀，都沒能挽回她對塑造人物的虔誠感。
楚喬，被無數人評價為她自我重複的開始。
而説回來，《楚喬傳》這部劇又有多奇？
大女主戲差點拍成男二《燕洵傳》。
説好的拍完全書，結果劇組拍到一部就腰斬結局。
這意味着什麼？
這部讓趙麗穎魂牽夢繞，獨自奔赴沙漠拍攝，殺青那天還補拍了50個鏡頭的電視劇，根本沒拍到她想要的熱血篇章就熄火了。
《知否》時期更加明顯。
拍《知否》 ，趙麗穎甚至是接完劇本一個月後，才發現這個故事根本和她過去見過的模式化大女主戲不一樣。
而她本人，更是拍到一半才在馮紹峯的開解下，實現對角色的理解。
冰封三尺，非一日之寒。 而行至此步，説實話很難分清—— 究竟是過去戰無不勝的大女主套路，温水煮青蛙地殺死了趙麗穎曾經虔誠的“初心”。 還是趙麗穎基於結果導向的個人經驗，不斷對“初心”的認識產生錯誤的判斷，終結了她曾百試不爽的大女主必勝模式。 唯一肯定的是—— 走到今天，趙麗穎過往對自己一直能成功的判斷，完全和客觀現實出現絕對值的偏差。 比如，不是大女主就一定會火，而是飾演的你擁有和大女主內在極為貼近的叢林氣質，才會火。 而這種叢林氣質要想為角色發光，除了要時刻保持危機感以外，更重要的，是守護住自己內心虔誠的心火。
否則，再酷的眼神，也只會流於冷硬的呆，看久乏味。
其實，趙麗穎的困境。
終究還是所有女性打工人之困。