我之前説，是照着《寄生蟲》去期待《秘密訪客》，奢靡豪宅，充滿暗黑秘密的一家人，外加一個底層的“闖入者”。
然而看完覺得，《秘密訪客》的內核更像是《小偷家族》。
或者説，是以《寄生蟲》的形式包裝了一個《小偷家族》的故事。
陳正道確實是高手，他打造了一套非常鮮明且極具魅力的哥特式視聽，聲畫音效打光，甚至豪宅裏的靜物裝飾、空間結構包括餐廳食物等諸多細節，都是統一的陰鬱美。
是內地電影少有的高級感。
且這物體的陰鬱美又高度匹配了人物塑造，片中所有人物，從沉默木訥的校車司機，到精緻威嚴的男主人，到遊離古怪的美麗妻子，再到一雙兒女，他們在貌合神離的偽裝之外，都有統一的陰鬱調性。
《秘密訪客》不是一部恐怖片，但幾處點到即止的恐怖氛圍營造，也真真是驚豔。
但難稱完美的是剪輯節奏，能看出後期修改縫補的痕跡，導致有的信息剪去太多，觀眾只能靠意會。
尤其是郭富城背後那條隱秘的感情線。
另一方面，結局部分，強加的痕跡又很明顯。
當然，這不能全怪創作者，背後多多少少有創作環境的原因。要知道，電影2018年就殺青了，改了三年才得償上映。
電影以一樁可怕的校車車禍為起點，段奕宏扮演貴族學校的校車司機，但在送校途中，他因為下車給一位孩子繫鞋帶，而導致嚴重車禍，校車裏僅一位孩子生還。
緊接着，就是郭富城扮演的中年沉默富商，設局把被法院無罪釋放的段奕宏，囚禁在了自己家的地下室裏。
如果你以為，這是悲痛富商私刑底層校車司機的故事，那就完完全全低估了陳正道。
這根本不是一部類型化的商業片，故事本身比影像風格更加突破、禁忌、細思極恐。
背後涉及的社會議題非常多，大到當代家庭的虛偽以及階級分裂，小到校園暴力和形婚。
大部分商業電影，觀眾的情緒一定都是偏向主角的。可《秘密訪客》不一樣，從頭到尾都冷血，每個人物都陰鬱，影片呈現的所有細節和情緒都是中立的，觀眾很難偏向某個人。
當你以為夫妻關係可能是男強女弱時，飯桌上卻是丈夫給妻子遞食，而妻子冷落拒絕。
當你把情緒偏向子楓扮演的姐姐時，她的模稜兩可和捉摸不定卻愈發可疑。
當你以為受害者弟弟只是個映襯其他的可憐人角色時，他的陰暗面也在悄然釋放。
慢慢的，你發現，這個家庭裏的夫妻關係，母子關係，兄妹關係，乃至男女主人和僕人的關係，都難以捉摸，時而險惡時而曖昧。
他們都不正常，但拼到一起，居然有了一種可怕的和諧。
“每個家庭都有秘密，而我們的秘密，就是家庭。”
説實話，電影看到一小半的時候，我一度以為這一切只是陳正道的故弄玄虛，揣測他是不是在過度營造。
但後面的故事證明了，完全不是。
前面敍事視角的中立，與其説是導演在刻意擾亂觀眾，倒不如説，這個全員惡人的故事真的很難安放觀眾的同情心和代入感。
而最後半個小時密集抖落的故事信息，讓我感嘆之前所有的潛心營造都是值得的。
敢如此“反類型”化的設計人物，並且把陰鬱的人物情緒完整的保持到了最後（雖然有修改痕跡），非常值得敬佩。
但電影的缺點，也不是沒有。
首先是結局時警察的介入。
我不是介意這個強行伏法的設計，我是介意，最後藉由郭富城一人之口，把所有的謎底逐一揭開的這個解謎方式。這樣做的好處是，觀眾可以較為直觀的理清所有人的關係和糾葛。
但這種的敍事方式過於平庸了一些——至少相比整部電影大師級別的視聽營造來説。
此外，雖然每個人物最終的情緒和內心都出來了，但戲份分配上，我覺得有點小問題。
電影前半部，都是張子楓在破戲開路，但電影結束後回看，發現前面她的戲份沒必要那麼多，郭富城才是電影最最核心的角色，這導致觀感上有一點點失衡。
此外，我還覺得，故事裏少了一場或幾場情慾戲，不管是夫人跟段奕宏的，還是子楓和段奕宏的，亦或是郭富城跟段奕宏的，就總覺得差那麼一場，就會讓整部電影的緊張感再提升一級。
我高度懷疑是最終被導演剪掉了。
至於我看到有人説，郭富城這個角色的動機有問題，搞這麼大一場戲就過個家家，是不是有點説不通。
而我恰恰覺得，這才是《秘密訪客》故事文本里最深刻的地方，沒錯，雖然電影話題裏涉及了家庭暴力、貧富差距、借腹生子，甚至形婚等話題，但電影最核心的議題只有一個：
“家庭”這種關係模式對於不同人的意義是什麼？
窮人和富人，大人和孩子，掌控者和服從者，他們各自對於家庭的需求又是什麼？
郭富城的角色一開始是如此抗拒傳統家庭，“只希望不要跟一個陌生人結婚”。
但在他被逼回家庭之後，卻漸漸迷戀上自己在家庭裏的那種掌控感和安全感。
他做如此大局，不是為了復仇，而是為了複製。
複製自己曾經的掌控感和安全感。
即使是跟陌生人結婚。
再仔細想想，其他各色人等，無論貧富，無論男女，無論年齡，莫不是如此。
而電影看似大團圓但其實極具諷刺的結局，則讓這個議題更加回味無窮。
我給《秘密訪客》打80分。