劉浩存16歲的時候，就差點成為《影》女主角“青萍”，只是因為後來角色的年齡設定偏大了，才交給了關曉彤出演。
劉浩存是2020年突然躥紅的女明星裏，最值得關注，最引人注目的一個。
搭檔張譯出演《一秒鐘》女主，搭檔易烊千璽出演《送你一朵小紅花》女主，這個早早就被張藝謀相中的女孩，因為連拍兩部張藝謀的電影（還有《懸崖之上》），也被網友認定是“張藝謀獨寵的演員”。
劉浩存的躥紅之快，成了無數網友茶餘飯後的談資所來。關於她的背景、後台的傳説，更是五花八門，核心觀點大概就是：劉浩存不簡單，背後有高人。
但實際上，當年從3000多個女孩裏相中劉浩存時，張藝謀就曾説過：
“她（劉浩存）演得太有靈氣了，天生就是吃這碗飯的人。”
其實，熟悉張藝謀的觀眾都能看得出來，劉浩存的身上有很重的“謀女郎”的特色。她和當年的鞏俐、章子怡、魏敏芝一樣，都是有靈氣，有神韻的女孩，極大的區別於娛樂圈主流女星的風格。
對於導演來説，找到獨具神韻的女演員，其實並不見得比拍好一部戲簡單。
具有這樣的慧眼的導演，也並不是很多。
在觀眾的印象中，能打造出獨有神韻，一部戲就大紅大紫的女演員的導演，也只有張藝謀、周星馳、馮小剛，早年還有王晶、成龍也曾捧紅過名噪一時的“女郎”。
説起來，憑藉一部戲就紅起來的女明星，其實並不在少數，前幾年周星馳《美人魚》裏的林允、郭敬明《悲傷逆流成河》裏的任敏，都還讓觀眾記憶猶新。
最近，《乘風破浪的姐姐2》裏讓觀眾夢迴90年代的張柏芝，當年也是憑藉周星馳的《喜劇之王》一炮而紅。
當我們拋開“被名導選中”這個光環去看這些女郎，就可以發現她們之所以能夠憑藉一部戲就火起來，還真就是因為張藝謀的那句“老天爺賞飯吃”。
有些人，天生就是能吃“演員”這碗飯。
細數這些“天生的演員”的特點，首先最重要的一點就是“辨識度”。無論是謀女郎還是星女郎，都是極高的辨識度的女演員。
就比如，我們在看“乘風破浪”的張柏芝的時候，腦海裏的第一印象，其實還是當年那個在海邊被風撩起頭髮的柳飄飄；我們看《上陽賦》的時候，腦子裏還是會跳出穿着花襖子紅圍巾的招娣。
所以也就很容易理解觀眾看《上陽賦》時，對章子怡的批評和不待見，畢竟《上陽賦》裏的章子怡和《我的父親母親》裏的章子怡，實在是差距太大了。
“辨識度”對於一個演員來説實在是太重要，甚至可以説就是一個演員能火起來的根本。
“女郎們”能靠一部作品就火起來的第二個優勢，就是“她們就是角色本身”。
好的導演，總是期待能在拍新作品的時候找到極其符合角色的演員。
正因如此，為了效果和劇本里的角色性格貼合，名導們更喜歡啓用沒有曝光過的新面孔。觀眾對演員不熟悉，也更能讓導演去通過演員塑造出更好的角色。
甚至很多時候，演員的演技也不是重要的指標，好導演的眼光總是能做到“選演員選到角色本人”。
比如當年周星馳在拍《美人魚》時，就直接從12萬人裏面選出了最符合電影角色性格的林允。很多時候，林允本身就是周星馳想象中的美人魚的形象，所以在大多時候她都不需要發揮演技，只要“做好自己”就足夠了。
第三點，好的女演員都有“靈氣”。
演員的靈氣是一種很虛幻的東西，但確確實實存在。
好導演在選角的時候，總是能一眼就找到一個演員身上“充滿靈氣”的部分。而每個導演，對這種靈氣的感知和選擇又有些不太一樣，就像謀女郎總是能讓人一眼就看出“謀女郎的靈韻”，星女郎總是能讓人一眼就看出“星女郎的靈韻”。
從某種程度上來説，在張藝謀的電影裏，如今的劉浩存和當年的鞏俐、章子怡，其實有着同樣的靈氣；周星馳這些年選的林允、鄂靖文，和當年的張柏芝也有同樣的靈氣。
“有靈氣”的演員，不見得是極其驚豔的顏值，就像眾多的星女郎、馮女郎和謀女郎，單論顏值都不算是那種驚豔時光的存在，但演員眉眼之間的韻味，一顰一笑的神氣，都是普通演員一輩子也學不來的寶藏。
同樣具有“靈氣”的演員，其實還有春夏、張子楓這類，看起來就像個鄰家小妹，一旦進入角色就會成為最引人注目的高光。
所以一個演員能僅僅靠一部戲就火起來，很多時候都是依靠天時地利人和。辨識度、適合的角色、會拍的導演，缺一不可。
也正因如此，很多女演員都是在某部電影裏面大紅大紫，但最終漸漸“泯然眾人”。畢竟，適合的角色並不常用，好的導演不會次次都遇上，而更重要的是，首部電影的成功會極大的削弱演員在一部新影片裏的觀眾緣。
這也是為什麼，類似陳妍希、宋芸樺這些靠一部爆款紅極一時的女演員，以及林允、鄂靖文、鍾楚曦這些“女郎”最終歸於平淡的原因。
好的天賦和恰當的角色雖然能讓一個女演員在有實力的導演手裏一炮而紅，但更多的人其實最終還是會歸於平凡，“出道即巔峯”既是對各種老天爺賞飯吃的演員的賜福，也是對她們的詛咒。
只有極少數人，才能和鞏俐、章子怡一樣，不斷地突破自己創下的一個又一個的高峯，並最終成為真正力壓羣芳的“女郎”。
然而即便是這樣，也要時時防備着會不會如章子怡一樣“晚節不保”。
可見，“女郎們”的煩惱也着實不少。