繼海清談無戲可拍後，又一女星“失業”，想成演技派卻被流量截胡

都説如今是流量的時代，“愛豆”這個詞以迅雷不及掩耳之勢衝進內娛，瓜分了娛樂圈的大片江山。自然，這些人氣爆棚的流量明星不會只甘於唱歌跳舞接代言，和南韓日本不同，內娛並沒有適合“愛豆”生存的土壤，想要站穩腳跟，只能做演員。

於是這些流量明星成了不少導演的最優選擇，畢竟自帶粉絲和超大流量，勢必能吸引到更多的目光。相比之下，很多不太紅的演員的生存空間被不斷擠壓，甚至淪落到無戲可拍的地步，比如在青年電影展閉幕儀式上呼籲導演多給中年女演員機會的海清，再比如直言自己已經“下崗”的馬蘇。

據馬蘇所説，她以前的生活，是一部戲拍完，就拿着行李去另外一個劇組，完全把劇組當成了自己的家。然而如今在這個流量時代裏，她已經很久沒有回過“家”了，時代需要流量，她們只能去流浪。

説這些話的時候，馬蘇臉上滿是心酸與落寞，昔日一年五六部戲的勞模演員，如今淪落到這個地步，不免讓人唏噓。要知道，雖然馬蘇因為李小璐和PG ONE事件被不少人吐槽，但沒人能否認，她是一個很好的演員。

馬蘇從小就對藝術感興趣，雖然家境不富裕，但爸爸媽媽對她的夢想一直非常支持。12歲那年馬蘇考進解放軍藝術學院舞蹈系，父母為了給她湊學費，甚至變賣了老家的資產。

在父母的支持下，馬蘇一直做着自己喜歡的事，雖然畢業之後因為剛好遇上裁軍，沒能進入部隊文工團，但她始終沒有放棄對文藝事業的追求，馬蘇開始慢慢接一些廣告，並且愛上了表演，決定報考北京電影學院，成為“演技派”。

然而天不遂人願，雖然鏡頭感非常不錯，長相也足夠出挑，但馬蘇第一次卻並沒有被錄取，幸運的是她沒有放棄，又準備了一年之後才終於如願。

2002年，馬蘇靠着《大唐歌飛》中的“大唐歌妃”許合子一角正式出道，出道第一部劇就演主角，起點頗高。

接着，馬蘇先後和吳奇隆、黃磊、王勁松、焦恩俊、吳京等人合作，不管是現代劇中的精英醫生、還是戰爭劇中的抗日女戰士、還是古裝劇中的絕美仙姑、亦或是青春劇中的加拿大留學生，馬蘇都駕馭的十分出色，戲路非常寬。

不過可能也正是因為什麼角色都能駕馭，反而每個角色都不夠深入人心，對很多觀眾來説，對馬蘇的印象也就僅僅只停留在“眼熟”而已。

雖然沒能大紅大紫，但並不妨礙馬蘇的演技得到業內認可。2009年，她憑藉《北風那個吹》中劉青一角，獲得第十五屆上海電影節白玉蘭獎“最具潛力新人獎”；2010年憑藉同一個角色斬獲北京影視春燕獎最佳女配角；同年，提名百花獎最佳女配角；2012年，馬蘇拿下金鷹獎“最受觀眾喜愛的電視劇女演員”獎；2013年，拿下飛天獎“優秀女演員”獎。

這些有含金量的獎盃都是馬蘇一步步走來的證明，她成為“演技派”的夢想似乎已經實現了，她所付出的努力也足夠配得上演員這個身份。

如果按照這個路線好好走下去，每年接幾部不同風格的劇本，隔一段時間和大導合作一次，很多年以後，哪怕依然沒能大紅大紫，馬蘇大概也會功成身退，成為斯琴高娃、張少華、王麗雲那樣頗有地位、戲路寬廣的藝術家。

可惜她沒能生活在那個時候，如今這個網絡高速發展的時代，早已不是當初那個埋頭演戲、只要磨鍊演技就夠了的時代，“小鮮肉”、“小花”一茬接一茬的出，流量和人氣已經成了導演選角一個很重要的評判標準。

劉詩詩和朱一龍的《親愛的自己》、楊紫和吳亦凡的《青簪行》、趙麗穎和王一博的《有翡》、楊超越的《長安諾》....這些從開拍起就備受期待的劇幾乎全都是流量明星加演員的形式，將來的很長一段時間內，還會有很多劇用這種模式。

流量轉型成演員，只能靠一部一部的劇來堆積，以後大概還會有更多像海清、馬蘇這樣不温不火的“演技派”演員慢慢“被失業”，很令人唏噓，但這幾乎是流量時代發展的必然結果。

就像當初馬蘇包括軍藝舞蹈系後卻碰上裁軍一樣，時代的發展從來不是某個人可以控制的，每個人都是芥子，我們能做的，就是去適應時代。

不能進入文工團繼續跳舞之後，馬蘇選擇了演戲，成為一個“演技派”，那是當時最適應時代的做法，那麼如今呢？希望她儘快找到自己的定位，重新“翻紅”吧！