從陳立農偶練學員到《台版101》導師，淺析台灣娛樂圈的黯然落幕
最近，中國台灣地區的偶像選秀節目，有着“台版101”之稱的《菱格DD52》開播。
現在只播出一期，很多內地網友也聞聲前往觀看。結果就和預料的相差無幾，因為節目組太窮，暴露出製作上的各種問題。
同時由於台灣華語娛樂產業的衰落，導致精英人才的流失。
所以參賽選手除了少數台灣娛樂圈的“回鍋肉”，絕大多數都是素人。
如果是有實力的素人就罷了，但很多素人實力着實不行。唱歌跑調走音、跳舞划水厲害，甚至還有什麼表演騎獨輪車的。
《DD52》後面還不太清楚，就從首期播出來看堪稱“羣魔亂舞”。
內地網友們經過近年大量男團女團選秀節目的轟炸，雖然都知道內地偶像選秀還比不上大本營日韓，但是眼光還是養刁了不少。
現在看台灣選秀節目，彈幕評論盡是魔性嘲諷和調侃的口吻。
比如《青春有你2》的王承渲前去斷層c位出道，唱跳不行的秦牛正威，楊超越簡直吊打這個節目的選手等等。
這些當然都有道理，關於這檔節目為何不行伯光也作過分析。
但觀看節目過程中，伯光看到很多的評論和彈幕。基本都是某些選手雖是“回鍋肉”，但在台灣娛樂圈是比較知名的新生代藝人。
比如首個登場，表演了一段相當尷尬踢踏舞的選手紀欣妤。
根據資料顯示，
紀欣妤
是台灣女團A'N'D的成員，同時還演過偶像劇《終極惡女》，去搜索發現還和王俊凱炒過什麼緋聞。
但是問題就來了。
大陸普通網友聽到紀欣妤這個名字，絕大多數人反應只怕都是：“？”
內地觀眾隨着年齡與台灣娛樂產業的衰落，與港台明星的認知發生巨大逆轉。
這個逆轉背後就是華語流行文化中心，由港台向內地遷徙。
01.
台灣娛樂產業巔峯時代與巨星
眾所周知，港台流行文化產業的巔峯是8090年代。
2000年過後，香港娛樂產業首先衰落，只剩下積累最厚的電影在撐。香港影視資本和導演和演員，直到現在都在華語電影裏都佔據重要位置。
香港音樂最先衰落，2000年後只剩陳奕迅在撐。
港劇是個持續衰落的過程，2000年到2010年因為積累還是不錯的；2010年過後，便是持續的下降到十分暗淡了。
台灣流行文化產業稍好。
2000年時代，周杰倫代表的台灣流行音樂延續巔峯。
2011年的《流星花園》開始，到2011年《我可能不會愛你》，差不多是最後一部比較有影響力的台灣偶像劇。
十年之間，台灣偶像劇影響力非常巨大。
反正這幾十年是港台娛樂產業的巔峯，一度是華語流行文化的中心。
這對於中國觀眾語氣是內地觀眾，各個年齡層的影響的呈現，也很有意思。
1、60後和70後觀眾
他們生活的年代，正是港台流行文化產業巔峯的時代。
單獨從音樂來講，那個時期鄧麗君、羅大佑、李宗盛等影響太大了。
2、80後觀眾
無論音樂、影視劇還是文化港台也是巔峯，幾乎是這代內地觀眾的情懷共同體。
台灣流行文化產業的榮耀與屈辱，台灣大小明星的輝煌崛起與娛樂八卦，都深深影響了這一代內地觀眾的觀念。
這一代的內地觀眾對於港台文化情懷太重了。
這也是因為當時港台流行文化太優秀，幾乎都不用舉例子，前幾天周杰倫發新歌堪稱代表。
反正不用多提，當時港台流行文化影響真的太強大了。
3、90後觀眾
80後與90後觀眾差不多同一批，對於港台流行文化有強大的情懷記憶。
原因是從80年代開始，90年代到00年代，台灣流行文化產業太過成熟，影響巨大。
如果説00年代後香港娛樂圈衰落了，但00年代到2010年，台灣綜藝，音樂和偶像劇，可以仍然碾壓當時的港台娛樂圈。
單獨從台灣明星來講，比如台灣樂壇。
周杰倫，王力宏和陶喆等等台灣音樂人，對於華語音樂影響力無需贅言。
90後觀眾和80後觀眾一樣，這代台灣巨星都是情懷共同體，不但認識甚至有些成為了信仰。
02.
內地觀眾與台灣娛樂的餘暉
時間如流水逝去，流行文化產業更是迅速變化。
周杰倫代表的00時代的台灣明星似乎都快要老去，新一代的台灣明星，真的沒有多少是大陸年輕觀眾主動認識的。
但巔峯時代的台灣娛樂產業與台灣巨星，燦爛的餘暉仍在。
周杰倫仍然時不時在產出音樂，但貌似想要達到巔峯時的自己，還有突破自己不太可能。
何況周杰倫那麼多張巔峯的專輯，我們也不能要求一個人永遠巔峯。
王力宏結了婚，上個專輯賣出的成績不太好，拍攝電影《火力全開》相當粉絲向，現在在各大綜藝節目裏擔任導師。
（一位名人開始整這類，基本相當於憑藉過去巔峯吃資歷）。
陶喆因為出軌形象不太好，同時音樂上還不如周杰倫時刻來波情懷殺。
林俊杰還在堅持非常難得，走“文青”歌后路線的田馥甄涅槃重生。
蔡依林繼續還在唱跳，出的音樂專輯還能有突破，也是非常難得了。如果羅志祥不出事的話，他也能算一個。
剩下的五月天、蘇打綠、蕭敬騰等都處在相似情況。
因為出道時間較晚，巔峯時代還沒有過去。偶爾還會出張不錯的音樂專輯，但絕大多數都在內地綜藝節目裏進進出出。
其他台灣音樂人都不復當年之勇，或者退圈或者嫁人。
或者成為幕後的大佬 ，亦或者憑藉曾經輝煌的資歷，遊走於內地各大綜藝節目裏當導師，帶隊伍打野在發光發熱。
除了王力宏之外，孫燕姿再復出也是《明日之子3》的導師。
SHE團體組合出身的陳嘉樺，先後擔任《創造101》和《青春有你2》的導師。
其它例子還有很多。
這些在內地各大綜藝節目扎堆的台灣明星們，他們的業務和各個方面都不容懷疑，然而都是台灣娛樂產業輝煌時期的一抹餘暉。
餘暉雖長，但黑夜將至！
如果不思考還罷，只要思考就剩下一個問題。
他們以後還能看誰？他們以後還有誰？
03.
新生代觀眾與台灣娛樂的衰落
因為曾經輝煌和積累，當然不能説台灣娛樂產業沒發展，更不能説台灣明星後繼無人。
但是“輸送人才”與“反輸送人才”的現實狀況。
這才是不同年齡的內地觀眾，正視現實從而唏噓和感嘆的地方。
1、輸送人才
2010年後，台灣娛樂產業並不是沒有挖掘出人才。
比如影視領域的演員明星，趙又廷、柯震東，王大陸等，哪怕是2020年因為電視劇《想見你》火爆的許光漢。
但是然後呢？
台灣娛樂產業只是成名跳板，最終都來到內地娛樂產業發展。
《想見你》的許光漢上了內地節目《快樂大本營》，馬不停蹄登上內地大熱綜藝節目《嚮往的生活4》。
接下來，地電視劇和電影被安排上？
雖然憑藉曾經的積累輕易拿到大量的頂級影視資源，但某些“德不配位”的台灣新生代演員，結果就是在娛樂產業崛起的內地明星當中，被海量的內地新生代給淹沒了。
這還證明了一件事情，有些人實力不行資源再多也捧不起。
許光漢未來發展如何，有待觀察。
但是結果早就證明了，台灣新生代無非都是在為內地娛樂產業輸送人才。本土的挖掘力捧只是一個跳板，映證着背後台灣娛樂產業的悲涼。
那些真正憑藉台灣娛樂產業捧起來，還憑藉自身資源火爆的明星。
伯光想來想去，台灣新生代樂隊草東沒有派頭能算一個。但即使草樂歌迷再不喜歡，也不得不承認華晨宇在《歌手》唱了歌曲的推波助瀾。
那麼其他台灣本土明星呢？
台灣娛樂產業能挖掘多少？內地觀眾又能認識多少？
2、反輸送人才
《DD52》這檔台灣偶像選秀節目，很多內地觀眾就是衝陳立農看的。
可能不看偶像選秀的內地觀眾都不知道這個陳立農是誰，但瞭解的都知道陳立農是內地大熱選秀節目《偶像練習生》的台灣成員，人氣極高。
內地節目挖掘的台灣成員，現在回到台灣地區擔任節目導師。
如果説鄧紫棋上《歌手》前在香港早就是小巨星，但陳立農在上《偶像練習生》前並不知名。
這便是非常經典的內地娛樂產業，挖掘再捧出台灣人才，再反向台灣地區輸送人才的經典案例。
如果《DD52》要辦第二季，《青春有你2》人氣選手王承渲也能當導師了。雖然王承渲最終沒能成團，但超高的人氣和不錯的實力，去這檔偶像選秀當個導師，好像也沒有什麼不可以。
這種輸送人才與反輸送人才情況，已經在兩岸三地時刻上演着。
3、競爭與反競爭
這個趨勢非但一去不復返，甚至面臨着內地文化產業的崛起，台灣本土娛樂產業挖掘的人才，在激烈的內地市場難以找到位置。
如同《DD52》這檔台灣選秀節目。
本來參加的選手素人居多（有些本土知名明星，大陸觀眾不認識也相當於素人）。同時現在選手的顏值和實力，又沒有特別的優勢。
台灣選出的偶像只是侷限本土還罷了。
如果把本土市場只是跳板，通過節目想要來內地市場發展，可台灣偶像的競爭力在哪裏呢？
畢竟內地偶像選秀節目層出不窮，內地觀眾見識太多眼光早就被養刁，內地選秀節目捧出的一堆唱跳偶像都沒有地方去。
觀眾憑什麼去追顏值實力雙雙不濟的台灣新生代偶像呢？
本土娛樂產業捧出的偶像競爭力不行，那麼人才只能來大陸通過節目尋求出位，最終就回到輸送人才與反輸送人才上面。
這便是反競爭！
04.
尾聲
台灣娛樂產業曾經的輝煌，貢獻出無數的天王巨星。
它的衰落是歷史原因，是正常“經濟發展決定上層建築”的產業的遷移。
那些不追娛樂和明星的內地60後70後觀眾，可能對於台灣娛樂和明星的衰落感慨不深。
相反，從青少年時期見證巔峯的80，90後觀眾。那種伴隨自己一同成長，深深刻入腦海成為不可磨滅的情懷記憶。
現在親眼見證着從巔峯的衰落，難免難過、唏噓與感慨！
這一切，在新生代的內地觀眾來看。雖然內地娛樂產業問題重重，但面對發展越來越快，層出不窮的文化產品與新生代明星偶像。
它又是流行文化產業發展，與觀眾選擇消費的正常現象。
雖然難過、唏噓甚至是感慨。
但最終就是逐漸的習慣！