本報特約記者 羅曉汀
同樣是“老少配”，為什麼日韓“年下戀”瀰漫的味道是高甜，國產劇卻總是散發着“叔味”？陳建斌、李一桐主演的《愛我就別想太多》豆瓣3.3分，槽點集中在主演年齡差過大：陳建斌生於1970年，飾演他女朋友的李一桐卻是90後，二人相差20歲。此外，本劇中雜糅的戀愛觀、價值觀等也開始被質疑。高甜劇與“叔味”劇的差距背後，既有創作觀念的差異，更有影視圈創作環境和社會觀念的影響。
國產劇：談情好辛苦
“最大的問題不是老少配，而是搭配得不合理。”在許多觀眾眼中，不注重身材管理的陳建斌和女主缺乏CP感。但也有人認為，搭配不和諧並不完全是因為選角不當，根本問題在於男主的人設。過去較為成功的忘年戀或年下戀(男女主間有一定年齡差)題材作品中，高齡大叔的核心競爭力不在於青春，而在於人格魅力。但是《愛我就別想太多》男主身為身家過億的集團董事長，到了談婚論嫁的階段卻因為夢到前女友是拜金女，便提出分手;因為想要擁有純潔愛情，和女主談戀愛並結婚後，發現女主已經知道他的真實身價卻不挑明，又馬上要離婚。
在一些觀眾眼中，陳建斌的表演其實沒有問題，甚至正因為他的表演才為這個完全不接地氣的角色注入生活氣息。但角色本身幾乎犯了同類劇中的所有“大忌”：一是讓身材走樣的男演員尬演“魅力大叔”、成功人士，觀眾不能理解行事如此隨意的男主怎麼會當上董事長;二是戀愛中的男主對戀人不斷説教，始終佔據道德高點，引發觀眾反感;三是劇中不乏物化女性的台詞，例如“男人喝酒女人少插嘴”等。
不管是近年來流行的小鮮肉，還是之前流行過的霸道總裁或魅力大叔，無非是愛情劇生產出來的人設。從早些年王志文、張嘉譯飾演的大叔被追捧，到現在的宋威龍等人開始吃香，背後是年輕人的愛情觀在持續變化。同時獨立女性概念逐漸流行，以女性視角為主的電視劇作品不斷湧現，年下戀也藉此持續創造話題。但這些劇集總是讓觀眾的觀劇體驗始終是“又累又鬧心”。
一是因為這些國產“年下戀”電視劇過度強調年齡差。相對日韓同類題材作品對年齡問題的輕描淡寫，此類國產劇通過台詞不斷強化這一點。二是鬧心的劇情，從《大丈夫》《我的體育老師》《小丈夫》的男大女小，到《下一站是幸福》改為女大男小，這些國產年下戀題材的電視劇中，先前甜蜜曖昧的二人一旦確定關係，馬上就會出現第三者、不通情達理的父母或是下一代的阻撓、金錢帶來的誤會等狗血劇情。
另一個問題是劇集背後隱藏的價值觀，年下戀成為國產影視劇熱門選題，與女性獨立的概念密不可分。這種題材劇打破了以前影視劇中男強女弱的定式思維。然而老一輩的觀念、年下戀男女主的事業、收入差距等，仍然潛移默化地影響感情線，這種在現實社會中客觀存在的價值觀念，經過戲劇性放大後很容易過猶不及，令觀眾產生厭倦情緒。
而這也與我國電視劇集數過長有關，國外戀愛劇通常是10集左右，我們經常要拍到40集甚至更多。為了保持可看性，編劇除了沒事找事製造矛盾之外也沒別的辦法。
日韓劇：發糖很浪漫
相比國產“年下戀”劇的苦情，同類韓劇從一開始就是主打劇情簡單、重在發糖的輕鬆模式。玄彬2005年主演的《我叫金三順》就是典型的年下戀，但故事卻是標準的韓劇式浪漫。金宣兒和玄彬在現實中相差7歲，但二人CP感十足，這部劇還打破當時韓劇收視率紀錄。2018年的《經常請吃飯的漂亮姐姐》也是標準年下戀，但並沒有把重點放在年齡差帶來的道德糾結上，節奏十分明快，第三集時二人已經確定戀愛關係並持續發糖。
近年來隨着韓劇日益注重劇情深度，在年下戀題材方面，韓國tvN電視台也推出了有些壓抑的《我的大叔》，講的是底層少女與苦悶大叔相互治癒的故事。儘管帶有隱藏的年下戀故事線，但直到大結局兩人還處於感情不明的狀態，故事更多是在告訴觀眾如何面對人生失敗，而年下戀更多作為劇情元素氛圍融入故事中。
與韓式浪漫有所不同，日劇對年下戀的處理相對含蓄。1999年，松島菜菜子和瀧澤秀明就在經典日劇《魔女的條件》中演繹了一段師生戀。劇集中年齡和身份都相差懸殊的二人，面對來自各界的壓力分分合合，最終收穫幸福。近年來，來自日本有線台的年下戀題材創作變得更為多元：2014年《今天不上班》這部講述年下戀的浪漫愛情喜劇，平均收視高達16%，成為當年日本NTV電視台收視冠軍，並在日本引發“年下戀”的社會討論。而2016年的《賢者之愛》則為年下戀題材注入倫理元素，引發不小爭議。
日韓劇處理年下戀題材更成熟，原因除了電視劇工業更加成熟，還在於“年下戀”在當地已是經過多次探討的社會話題，觀眾對於這一設定不再陌生，反倒刺激主創不斷求變求新，而不是一味主打虐心梗。而對於國產劇來説，正因為“年下戀”依然是新鮮話題，又和國人傳統婚戀認知截然相反，相應劇情更容易帶給觀眾全新的觀感並引發話題討論。但接下來的挑戰依然是如何避免重複創作引發審美疲勞，及時進行創新和轉向，合理選角，遠離狗血泥潭。