説到《乘風破浪的姐姐》，所有人都被前言文案戳中心窩淚濕眼眶，這份感動來自背後的締造者芒果金牌編輯兼導演吳夢知。吳夢知曾參與過的作品，一部都市情感大戲口碑甚佳《變形記》，一部張揚個性槽點不斷的《乘風破浪的姐姐》，截然不同的兩種風格，為什麼它們仍舊是引爆市場的年度爆款？
爭議是吳夢知作品的表象。
《乘風破浪的姐姐》播出第二集，引發新一輪爆點，原因是劉芸和黃聖依。丁當隊長分歌詞的事情上，兩人都以“我要我覺得”的強勢主動指導團隊協作，又以結果失敗而質疑他人，這便引來不同爭議發聲：
黃聖依太真實太強勢，劉芸隨波逐流，而有人也認為丁當不敢發聲毫無領導能力。
《乘風破浪的姐姐》未播先火，爭議絕非核心。任何事情都是利弊兩面，在我看來，這種爭議恰恰是事情的有利之處：張揚自我。
如今時代，張揚自我成了主流，前有《創造營101》後有《吐槽大會》都表明個性特色的重要性，但大多都是要求個人，《乘風破浪的姐姐》是個例外。
明星丟掉人設大膽表達自我，節目組不再主導甚至“卑微”，儼然成了綜藝界的創意清流。黃聖依也好，劉芸也罷，透過爭議我們看到了《乘風破浪的姐姐》一炮打響成功背後另外一面：顛覆常規。
“六宮粉黛無顏色，回眸一笑百媚生”，西施的美貌成了吳王夫差的心頭肉，説的正是女人以色示好的心動；甄嬛深得雍正疼愛，除了欣賞才華還有勝似嬛嬛的影子，説得就是女人年輕的資本。
無論是千年前歷史故事，還是現代影視化作品，年輕漂亮似乎成了女人的代名詞，年輕就是資本不再是馬雲口中所説的奮進，還有年輕活力賞心悦目的含義。但，年輕漂亮真是就是女人唯一資本嗎？
反觀如今市場，年輕練習生的選拔層出不窮，00後佔據半壁江山，中年女人面臨年輕競爭或事業瓶頸，不可否認，年輕確實是女人的代名詞。《乘風破浪的姐姐》不按常理的出場，便顛覆了慣有的刻板印象，打破了傳統思想的常規，她們告訴所有人一個道理：年輕並非女人唯一資本！
海陸沈夢辰等代表的30歲以上“老阿姨們”，對年齡的在乎超過所有人，但年齡已經不再是難以直面的問題：
上了年紀了是嗎？大家都叫我大媽，那我先叫自己阿姨。
而伊能靜寧靜和鍾麗緹等人代表的40歲以上熟女，不甘心成為家庭主婦荒廢青春，年齡已經不再是阻隔夢想的攔路虎，敢想敢做的“任性”還能證明女人仍有無限可能：
雖然我是50歲，夢想一直沒有碎。
總之，她們的出現顛覆了所有人的想象，給了現實狠狠一記耳光，年輕漂亮女孩固然有市場，但逆齡生長的中年女人也有出其不意的驚喜。要我説這份驚喜就是來自超越美麗皮囊之外的東西：涵養、魅力。
《甄嬛傳》裏，甄嬛最終脱離嬛嬛的替身成為真正的自己，靠的就是看透“以色示他人能有幾時好”的道理，浮其外表的東西終究不會太長久。
類似的典故在司馬遷的《史記》裏也有耳聞，呂不韋讓姐姐傳話他老婆，告訴她做好“以色事人者，色衰而愛弛”的心理建設，大抵靠外表服侍他人的人，年紀大了不再貌美兩人就會恩斷義絕。這也是塗磊在愛情世界裏指出靠年輕貌美背後的詬病：當容顏不再年輕不再，男人只會對你説不勞而獲，你負責貌美如花，我負責賺錢養家只不過是一紙空談。
在感情世界裏，與其貌美如花，不如勤儉持家。美人的悲哀，不在於年老色衰，而是容顏無法支撐維繫時，沒有任何其他魅力能夠吸引他人。
在人際交往裏，我們往往需要經過看皮囊、言談舉止、走心看品質的過程。所以，年輕漂亮的女人確實更有機會獲得賞識，早早踏入門檻，通過年輕漂亮的外表中，看出青春活力的氣質和不計後果的敢闖敢拼，而中年女人面臨家庭閲歷的侷限，容易計較得失平衡利弊，在生活裏畏手畏腳，在職場裏得過且過。
這也是年輕女人有市場敢説自己有資本的重要原因，但最終決定能否長久走下去的還是靠涵養和內在魅力。
無論是姐姐們口出狂言的真性情，還是容易招黑上身的黃聖依們，她們在表達真實自我的前提下，還有敢於勇猛直前的幹勁，遇到問題表達問題，遇到質疑看見問題，不逃避不自怨自艾，這也是吳夢知藉助這部《乘風破浪的姐姐》告訴我們中年女人能夠逆風翻盤的原因：
中年女人，不是人人都計較得失畏懼不前，她們狠起來連機會都不放過。
所以，年齡只不過是消耗品，所謂涵養魅力就是不瞻前顧後躊躇不前。
同樣是成團選秀，《偶像練習生》《創造營101》都是靠顏值才藝的新人出道從零到百的進階，無論何種人設，謙虛謹慎乖巧懂事是他們身上明顯的標籤。換句話説，仍舊走的是節目組主導、觀眾為王、藝人們不敢任性的套路，在所有人眼中，他們是很有禮儀規範的社會人。
和新人不敢表達自己相比，《乘風破浪的姐姐》反而放飛自我，槽點不斷拋梗不停，這羣有着歲月磨練的社會人倒顯得沒那麼“社會人”。於是，有人評價節目組很卑微，姐姐們很真實，但也很低情商。
沒有按照世俗套路出牌就是低情商嗎？在我看來，她們做了普通人不敢做又讓人羨慕的事：張揚做自己。
作為禮儀之邦的國度，我們從小教導懂事禮貌做個優秀的人，走出象牙塔踏入社會我們常被叮囑收斂鋒芒遵循規則的社會人，隨着時間推移年歲增長，我們做到了人人口中所説的“沒有稜角的圓石”，學會左右逢源八面玲瓏，卻丟失了自己。
但姐姐們並沒有緊跟潮流，年歲越增長越直接。
寧靜的性格有目共睹，自從《花兒與少年》後敢説真話被眾人標榜不合羣，在《乘風破浪的姐姐》也一如既往的“沒裝挺真實”。不管是回應評委的貪玩，還是想要挑選團友的審視，寧靜仍舊反賓為主的表達自我。40歲以上的寧靜，代表的是自我表達一派。
狼性文化代表的藍盈瑩儼然沒有眾人眼中認為的混日子中年人，卻有浣碧敢於爭取的性格，直接放話“我就是喜歡別人説我不行，我就要行給你們看”，無論是任意採訪中的自信，還是節目中犀利，30歲以上藍盈瑩代表的是進取一派。
不管何種態度，她們都在堅持自己的性格，不會因他人的否定而否定自己，不會因社會的規則而委屈追，這份真實和勇敢是普通中年人難以達到的，也是年輕新人不敢釋放的。這份愛憎分明的性格，究竟憑的是什麼？
作為獨立自主的女性代表，楊瀾曾經在節目裏對廣大女性説過這樣的提醒：“女人最大的底氣是經濟獨立和人格獨立，這是女人尊嚴與底線。”從來沒有感受過年齡危機的楊瀾，告訴了我們關於姐姐們硬氣的背後原因：20歲嘗試冒險、30歲擁有自信、40歲學會放棄拒絕。
按自己的生活方式，有過硬的人格獨立，由內而發無需外界的價值證明自己，才是活出自我的底氣。
常被遮擋光環的吳昕，卻是所有姐姐裏帶貨能力第一的潛力股，也是處理團員危機時果斷的高情商者。從人生事業來講，名不見經傳的女孩已經成為獨擋一面的女人，做人踏實事業獨立，她的靠山就是自己。
伊能靜事業巔峯迴歸家庭，四年家庭主婦並沒有讓她業務生疏，相反還有兒子鼓勵和老公霸道的寵愛，家庭幸福的經營，是女人活得硬氣的底氣，沒有後顧之憂的堅強後盾。
底氣不是靠真實自我隨口一説，而是有貨真價實的實力。無論是個人的經濟獨立，還是堅強後盾的姐夫，都是中年女人做回自己底線。就像身為男人的韓寒告訴我們的“低頭需要勇氣，抬頭需要底氣”。
這也是年輕貌美的新人無法匹及的高度，二十歲的時候只能摸爬滾打做規矩的社會人，三十歲以後創造自己的作品與價值才有抬頭仰望星空的底氣。
姐姐們難道就沒有任何危機感嗎？並不，對於她們來説，閲歷是把雙刃劍，從零起步的低頭並不容易。
年紀增長閲歷漸長，明白世間道理就想活出真我，同時也滋生了成就感的驕傲，用黃曉明的話説“她們在各自領域裏都是成功人士”，這份成功可以走上人生巔峯，也可以是桎梏自己無法前進的枷鎖，宛如事業瓶頸人生侷限。
侷限的背後就是喪失學習力的風險，是否有勇氣挑戰不熟悉的領域，是否有退出娛樂圈後重新回來競爭的勇氣，是否做好閲歷尚淺的人指點江山的心理準備？
黃聖依和劉芸的質疑事故，正是反映失敗後願不願意從頭學習的沉心選擇。丁當組競演失利，這場失敗讓她們明白個人認真並不能團體取勝，只有弱化自我，認識短板，處處以大局先，願意從頭開始學習業務提升能力，才能不拖後腿組成團魂的成員。
這是重新正視自己的養成機會。
如果説丁當組讓她們認識到學習力的重要性，那寧靜改變個性融入團體就顯得格外珍貴。標新立異的寧靜沒有穿團服，看到他人默契後，認識到團隊重要性，願意低下驕傲的自尊穿上集體榮譽感的衣服。
這是克服十年如一日的性格養成缺陷。
一個放低姿態學習技能，一個放低自我認清短板，都是《乘風破浪的姐姐》要表達的“技多不壓身為時都不晚”的態度，只要認清自己願意放下身段學習，為何不能有一次嘗試的機會呢？
如今社會，職場裏不願再找三十以上的女人，因為有結婚或再孕的風險；職場中講究職業發展規劃，很難再給予重新轉型的機會；生活裏，大齡女青年成為難以治癒的羣體，面臨被挑選的尷尬。
無論何種境遇，從頭再來風險極大。《乘風破浪的姐姐》之所以成功激起所有人的共鳴，就是給了中年女人從頭來過的機會，一個可以正名自己的舞台，是第一個敢吃螃蟹的另類創意。
光憑能戳中社會痛點的發聲，怎能不成功？
不管是實力底氣，還是認清自我，歸根結底都是追求美好，道出的是《乘風破浪的姐姐》節目本質：中年女人養成記。
不同年輕新人的養成，姐姐們的成長需要打碎成功的自己重新塑造，追求更廣闊的未來。有人來這裏圓夢，有人來這裏拓展人脈，也有人來這裏證明自己價值，與未來相比，她們追求的是變好的自己。
對於明星而言，投資自己才有未來。外在保養的改變，認清自身的轉變，願意聽實話的變化，甚至把不喜歡變成喜歡的蜕變，這些都是從內而外的塑造。一張白紙容易，從頭再來艱難，人人都喜歡白紙的可塑造性，卻害怕成定型的桎梏，中年女人的改變比想象中更難。
心理防禦，已經達到巔峯再像新人一樣重新學習，需要擺脱抗拒的心理狀態，改變固有思維的模式，才能跳出思維定勢變成全新自己，需要的是內心強大。
體力透支，中年人比不上年輕人的地方在於，體力跟不上。女團的唱跳形式，需要專業能力和體力耐力，台上一分鐘需要花費的是台下十年功的刻苦，這是姐姐們要面對的體能透支問題。
從身體到心理，需要耗費的精力是年輕新人難以匹及的，成長變好自己的道路上付出的汗水絕非想當然，要麼乘風破浪，要麼不進則退。
從張揚個性到沉心付出，《乘風破浪的姐姐》的逆齡女團模式道出了不一樣的社會視角：用中年女人受到審視眼光直擊社會公平制度的詬病，從養成改變的形式打破限制自身的桎梏，以增強自身實力直面直面風雲變化的市場，做個永不淘汰的人。