自問世以來，《金瓶梅》就飽受爭議，褒貶不一，後還被清人稱為“第一奇書”。可惜我沒有讀過原著。最近看《黃霖講&金瓶梅》這本書。黃霖對《金瓶梅》的深入解讀，很讓人觸動。如果能拿出這樣的功夫來深入品讀經典作品，肯定受益匪淺。所以看書的過程，同時也在學習黃霖讀經典作品的方法。
按黃霖介紹，《金瓶梅》的版本大致可分為三個系統。一是現存最早的《新刻金瓶梅詞話》，簡稱為“詞話本”，因它刻在明代萬曆年間，也稱為“萬曆本”。二是《新刻繡像批評金瓶梅》，增加了插圖和評點，文字也增加了修飾，更突出了文學性，刊刻於晚明崇禎年間，一般稱為“崇禎本”。三是《彭城張竹坡先生批評金瓶梅第一奇書》，是清代康熙年間張竹坡的評點本，人稱“張評本”或“第一奇書本”。黃霖在書中引用的原文，以“詞話本”為主。
《金瓶梅》的故事以西門一家為主軸，進而關聯到清河縣的多户人家，以及三教九流的各色人物，並通過“晉京祝壽”等情節，延伸到蔡京、皇帝等，是典型的由小及大，以清河縣西門一家輻射到清河縣、宋朝的現狀，暴露出整個社會的腐朽墮落。
《黃霖講&金瓶梅》分三大部分，“眾生百態”主要分析書中各色人物形象與特點，“鏡裏春秋”着眼社會層面各類問題的觀照與剖析，而“匠心獨運”重點解析文筆技法的特色和優劣。
書中人物眾多，黃霖對西門慶、幾房妻妾、主要的情婦、丫頭、僕婦、小廝、幫閒兄弟等都做了深刻剖析。這些人物各有各的性格和主張，也就各自走向了不同命運。他們的下場，多半由社會主宰，但仍有一小半由自身性格決定。他們共同的特點，就是人物真實，形象豐滿，活靈活現，絕不是臉譜化、模式化的形象。
西門慶是清河縣一霸，“富貴必因奸巧得，功名全靠鄧通成”，暴斂財物，欺男霸女，無惡不作。可他也曾感於李瓶兒對他的一片真情，一時一地的回想起來，黯然傷神。對那幾個窮幫閒兄弟，他允許他們蹭吃蹭喝，也捨得拿出些銀兩來賙濟。他是惡人，也是偶有人性的真實的人。
潘金蓮雖然是一個千古淫婦、妒忌害人的罪惡形象，可是她本也是裁縫家的好女兒，只是命運坎坷，社會浸染，多種不幸，讓她起了種種憤恨。她不想聽天由命、逆來順受，她的自我意識在覺醒，想要反抗。但在那個社會那個時代，沒有希望和出路，於是她只好以一種錯誤的方式，來對抗社會的不公，用瘋狂的私慾殘害別人也藏送自己。
書中人物多數都是底層平民，多數奸詐為惡，極少善良淳樸。所謂上樑不正下樑歪，整個社會風氣如此，可見當時的朝政必然黑暗，奸佞當權，一切的罪惡都來自以皇帝為首的朝廷的庇護和縱容。
以書為鏡，亦可窺得一時春秋。《金瓶梅》所述故事以底層人民為主，從他們的吃穿用度、衣食住行、言談舉止，就能看出當時社會的風貌。
比如説吃。《紅樓夢》中也有許多關於吃的描寫，像劉姥姥進大觀園時嚐到的茄鯗，其做法“倒得十來只雞來配他”，這在賈府不過是普通的一道菜。《金瓶梅》中宋惠蓮能得主人欣賞卻是因為身懷燒爛豬頭肉的絕技。兩相對比，《紅樓夢》中的品味和講究，《金瓶梅》中的大眾和實惠，一雅一俗，十分貼合賈府的富貴逼人與西門家的市井氣息。
再説到穿。《紅樓夢》中地位尊貴的王妃、賈母、各位夫人小姐不消説，就連府裏地位較高的貼身丫頭們，衣着用度也都不凡，遠遠高過平民。《金瓶梅》中清平縣的官太太們，錢自是不缺，缺的是“貴”，那就在品級上下功夫，普遍的方式就是僭越服飾等級。從五品“副千户”的正妻吳月娘，袍子竟然用公、侯、駙馬等人才有資格穿的“麒麟補子”，其餘四妾用的“錦雞補子”也是文官二品的級別。他們的大膽招搖和粉飾地位的心理，非常明顯。
娛樂呢，《紅樓夢》中大觀園的姑娘們起詩社，動輒出題、行令、作詩，互相品評，琴棋書畫也各自精通，透着高雅。而《金瓶梅》中各種場合多是通俗的唱曲。“據有人統計，全書共引用的劇目有25個、單曲140首、套曲50首”。曲為心聲。諸多唱曲設置，不但能調節氣氛、推動情節，最主要還能刻畫人物的心理狀態和性格。
至於書中匠心獨運的寫作手法，經過黃霖的解説，更是讓人受益匪淺。這也是我感觸最多的。《金瓶梅》中人物眾多，又以日常瑣事為主，許多小人物沒有大的情節主線來貫穿，怎樣把這些瑣碎的人和事都照應到，又不會顯得非常刻意和頭緒混亂，非常考驗作者的敍事和佈局能力。笑笑生用了很多獨特的寫作手法，讓這些繁雜的人和事都妥帖自然的表述出來。這些錯落有致的瑣碎細節，自然生動，不就是真實生活的模樣麼。
用書中人物的“眼、耳、口”來幫忙。繁瑣的人和事，不容易用明晰的線索串聯起來，作者採用的是書中人物的角度，從他們看到的、聽到的、説出的內容，來引出許多不適於正面描述的瑣碎信息，又能夠豐富細節、多角度表現、側面烘托人物。
入筍、脱卸和“搓草繩”的巧妙。這還是為了滿足繁瑣的人、事、情節的敍述需求。多頭緒的瑣碎情節，都是互相穿插、交互推進的。“入筍”的妙處，就是不需要為了新情節“另起頭緒”，在故事之中穿插“曲筆、逆筆”，自然地引出新的人、事，情節之間互相交錯，連環相扣。“搓草繩”就是舊的原料隨時可以自然用完，自動“脱卸”；新的材料早已提前用“入筍”的方法，適時的插入進去；情節在不停的演進，新舊情節的接替始終連貫成勻稱統一的整體。
善用閒筆。原本主體內容就是許多瑣事，作者又有意的插入許多“閒筆”，哪怕只有幾句。沒有這些閒筆，情節依然不受影響。但這些“閒筆”，都是精心設計的，用來調節氣氛、表現人物性格、填補人物、事件的。這些閒筆的妙處，正是豐富了整個故事。
黃霖對《金瓶梅》中的內容拆解，覆蓋面很廣，非常透徹，從人物性格、內心世界、命運走向，社會風氣、市井民俗，到寫作手法，不一而足。從他的拆解中，對原書的認識也發生了變化。同時，學會這些拆解的角度和方法，可以拿來去分析其他書籍。對經典書籍，用這樣的功夫反覆品讀，總能有更多收穫。
2017.06.28霧凇
