王獻之是王義之第七子,東晉著名書法家,草書與其父齊名,楷書繼承漢隸,破體創新,其《洛神斌》(又稱《玉版十三行》)被後世稱為“小楷極則”。民間曾有王獻之“勸父改體”的故事,意思是羲之學鍾楷,只是繼承了鍾繇的古拙質樸,書法藝術要獲得新生,必須革故鼎新,諸如將“內擫”變為“外拓”,通過字體開張,獲得自由空靈、超逸蕭散的藝術之美。又因王獻之曾有過和曹植同樣的愛情遭遇,獻之們歲與有名的才女祁道茂喜結連理,29歲硬被皇上“拉良郎配”,做了新安公主的駙馬,故而特別殤情於曹植的散文詩《洛神賦》,於是一遍遍地寫,一次次託寄前妻郗道茂,表達難捨之情。所以《洛神賦》的標新立異是有着深厚感情基礎的“熟能生I巧”,小楷極則的背後是一段傷情悽楚的愛情故事。王獻之這一“因禍得福”的傑作為後世樹立了不可多得的“新體”樣板。
王獻之《洛神賦》局部
王獻之《洛神賦》儘管只留下十三行,但欣賞起來宛如進入洋洋大觀。筆法、結體匠心獨運,不落窠臼。通篇看來,寬綽雍穆,勁健清爽,禾和靜典雅,峻拔奇巧,空靈明秀,顧昐神飛。
臨習該帖,難度較大,一旦入門,獲終生。如何巧臨此帖,我覺得重點要在其獨樹一幟的筆法和結體上着眼努力突出這些特點,以求獲得“破體”之美。
一、結構特點
對比鍾繇、王義之楷書,王獻之的確在“改體”上有許多重大創新,突出表現在“造勢”的技巧上,一改過去古拙質樸為妍美流便,字形開張,主勢外拓。《書譜》評價“古質而今妍”可謂評到了點子上。具體可從以下三個方面去體味和把握：
(一)疏密變幻,各具情勢。
第一,或長或扁,一應自然。字體的長與扁,高與低,相距懸殊,創造了非常舒適的疏密關係。如
第二,巧於布白,疏處亮麗。如
“拾”一行三個例字,疏密勻稱營造一種端莊之美。
“芝”一行三個例字,隸捺誇張,更營造一種亮麗之美。
(二)以欹造勢,隸趣天然。王獻之新體楷書,像鍾繇、王羲之那樣端正古樸的很少,更多的是以字造型,以形取勢。
第一,左下一右上勢。像。如
這類字在結體上很有創意,字體呈“仰勢”,與其下面的“偃勢”對比,構成了同一件作品中結體的豐富變幻。王義之《題衞夫人〈筆陣〉圖》説“預想字形大小、偃仰、平直”等,王獻之則將這種偃與仰的關係付諸生的形象。
第二,左上一右下勢。像。如:
這類字順應了隸書淵源,楷中有隸,隸中有楷,將隸書誇張之造型革故鼎新,別有一番意趣。
(二)大巧若拙,純樸老健。如：
這些字歪歪扭扭,貌似不端,後三個字甚至改變了原來的筆畫和結體,出塵脱俗,拙趣橫生。以上分析是為臨帖打基礎,字形把握得準,
多種結體形成於心,寫起來才不至於迷茫不知所措。
二、筆法特點
骨力筋勁,沉着剛健,點畫精到,主筆外拓,主次鮮明,字態亮麗,所謂靈秀之氣無出其右者”。大致可納以下幾個特點：
(一)主從鮮眀,曲長自如。如：
每個字的筆畫都有主次,不可平分秋色。王獻之筆下長捺和戈約常為誇張之主筆取向,並且顯然又做了更多誇張,以突出字的神韻。臨寫時要重點抓住這些主筆,認真揣度其直曲、方向、輕重、偃仰,反覆訓練,達到一筆既出,又亮又響。
(二)點線變幻,豐富多彩。又有三個類型：
第一,同一筆畫在不同字中筆法不同。如：
這些字都有一個主筆捺,由於其倚從不同,多姿多態。起與收、長與短、輕與重、直與曲、欹與正、虛與實,都有明顯不同,其的絕非單單為了追求變化,而是為了營造其在該字中的和諧美。
第二,同一類的字相似筆畫筆法不同。如：
同字異形,書家常規。三個“或”字文中相距不遠,更須變化。
主要區別一在戈約下面的部分,或緊或疏,或直或曲,或橫或挑;二在戈鈎撇的位置或高或低;三在長線的曲度、鈎的方向和點的位置也有細微區別。這些在臨帖的時候都要看清楚。有人説會讀帖就等於學會了一半,臨帖眼睛要好使,看不出細微差別,就會重複自己的錯誤,帖的精華也就學不到了。
第三,同一字中相同筆畫筆法各異。如：
“塗”字6個點,三點水相呼應,中部兩點呼應,“士”字寫成加一點碑帖常有。這6個點在輕重、大小、方向、使轉上都有變化,起落非常靈動。“辭”字右部“辛”字獻之作四橫,其輕重、長短起收筆法各異。“立”字兩橫,上為凸橫,下為凹橫。“持”字共有四橫,偏旁橫短而稍平,“寺”字三橫長短、虛實起收和行筆方向都有巧妙變化,靈活處理了相同筆畫的向背、倚從、交叉和虛實關係,營造了虛實相生的筆法技巧。
(三)方圓相間,儀態安然。這又包括兩個方面：
第一,從用線的曲直上來比較,或方筆為主,突出剛之氣;或圓筆外拓寬綽疏朗,舒展靈秀。如：
第二,從用筆用鋒上去體味,也能琢磨出一些微妙的技巧。有些藴含在筆意中的細微技法,還要通過多種辦法多種角度去細察,如啓功先生所言“透過刀鋒看筆鋒”,就是一個讀帖和觀察的技巧,要善於在這上面較真兒。畢竟《洛神斌》流傳幹餘年,且幾經反覆,多個版本,仁者見仁智者見智,凡用心者必有獨到發現。如：
側鋒出方,中鋒出圓。這幾個字都有相同或類似的筆畫如橫折鈎、卧鈎,起轉運行中鋒為主,折轉處輕鬆自如,無澀滯之明顯摺痕,鈎處婉轉、豐實,靈巧輕出,甚至融入了篆隸筆法技巧(如“實”字),圓潤遒麗,姿態萬千。
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