|一
當時最大的問題就是庫房問題。北京的庫房面臨搬遷，為減少搬運壓力，讀庫在去年11月發出一封求助信，網絡反響強烈。幾經考慮老六最終把庫房選在離北京千里之外的南通，並在疫情期間完成了整體搬運。全新升級的庫房，已經於今年6月正式啓用。除了庫房搬遷，讀庫的辦公室今年也搬了一次家。這個想法去年下半年老六就有，當時的他稍微有些灰心，就想幹脆搬到一個遠離鬧市區的地方專心編書。最早找到的是北京公交線路圖之外，一個位於北京西山的地方，後來由於多種原因沒有去成。而受到疫情影響，另一個緊鄰798的地方租金變得可以接受，於是果斷搬家。而且還是因為疫情，公司跨區易址的手續也變得簡單了一些。庫房和辦公室搬家此前是影響心情和工作效率的大問題，這兩個問題解決之後，老六就意識到，他和讀庫的小夥伴們已經“無鍋可甩”，接下來就只有好好幹活了。無法再拿過去遭遇的問題進行甩鍋，也成為2020年讀庫年會的主題。這也是讀庫第15個年頭的年度相聚。
|二
想想這件事還是有些不可思議，同樣是一件商品，如果我們買的是麪包，你不會想到每過一段時間還要去麪包公司總部，聽他們公司老闆講最近都在想什麼。書籍是商品但不是簡單的商品，尤其讀庫出的書又不太一樣，很多人也像我一樣，每年11月份都記着有讀庫年會這件事。讀庫這家百年老店已經走過15年，今年上半年它也剛剛出完第100期。
讀庫年會此前都是在租來的場地舉行，今年則選在自己的新辦公區，一個寬敞明亮的地方。與以往不同的還有，對老六對談的人不是白巖松，也不是柴靜、竇文濤，而是專程從上海飛過來的主持人林海。林海此前都是在上海站年會與老六交流，這一次借年會這件事，本年度第一次進北京，他也感覺到有些魔幻。
|三
老六説今年以來他思考過不少問題，按照慣例總結出六條。他認為這也是很多人都可能面臨的問題，就算是相互提醒一下——第一條，我們總是有太多的一廂情願。我們總是一廂情願認為這件事就能做好，認為別人就會買我的賬，認為別人就該對我好，認為我不説你也知道。這太多的一廂情願，就有可能導致對可能出現的情況預估不足，也很容易整天自我陶醉。第二條，缺乏應變能力的堅持。沒有能力做出調整和變化，只是以堅持和堅守為榮。讀者可能喜歡的是讀庫的不變，但我更在乎的是有所調整。第三條，牽絆太多精力的精益求精。一件事從65分提高到75分很容易，75分提高到85分費點勁也能做到，但從85分提高到88分就太難了，88分要提高到90分，可能一輩子都實現不了。精益求精當然是對的，但它經常成為躲和拖的理由，所以我們要對完成度做出勇敢的判斷。一件事肯定會有遺憾，但可以就此打住，交給用户來判斷。我已經50歲了，我父親73歲去世，我如果像他一樣，我還有20年的工作時間，我一年編10本書，我也只有200本書可編了。所以接下來我做書既不能無限制拖下去，也不能把精力浪費在不值得做的書上。
第四條，錯配問題。我作為一個管理者，每天都要解決的都是錯配的問題，似乎永遠都達不到最好的狀態，只有不斷檢視。第五條，華而不實的貧乏和無能。我們這行雖然清貧一些，但做的事情很受人尊敬，還比較體面，這樣可能導致的壞處就是容易滑向華而不實的那一面。我經常為對一件事想不透或者一知半解而感到痛苦，我前幾天還想到一句像繞口令的話，別把尋找理由和藉口當成理由和藉口。第六條，不給時間壓力便遙遙無期。比如我把一本書交給一個編輯讓他編，他問我想什麼時候出，我説你來決定就好了，壞了，這麼一説可能50年後才能編出來。我們只好設置一個死限，比如給出三年時間，其實他不會用三年時間來編，他會到最後的時候拿出一個月來編，甚至用一週時間來編。
|四
慣例的六條講完之後，老六又破例加上第七條——自我賦予戲劇性和崇高感。追求戲劇性是人之常情，比如有人描繪今天的年會可能就會説，坐在林海對面的是一個不起眼的小個子，但是他做了一件了不起的大事情。看看多有戲劇性，但你憑什麼説我是小個子呢？我只是比林海矮一些而已。我不止一次跟要寫我的朋友説，不要寫我是一個不起眼的小個子，除非你查一下跟我同年齡的人平均身高是多少，我是多少。“大事情”這件事也不是由你來做主，而是要讓讀者做主。這樣看，平時司空見慣的這種表述，都有需要改進的地方。老六為矮個子的説法較真的時候，現場發出一陣笑聲。其實老六身高確實不算低，至少是個中等個頭，只是有時候他總習慣稍微貓着腰，顯得矮了一些。這一次不巧是和1米87的林海坐到一起，就更顯得有些矮小。兩個同樣的高腳凳，林海兩隻腳都完全觸地，看上去腿還有很多富餘，老六大部分時間兩腳都放在凳子低處的橫樑上，其間他的腳偶爾倒是也能觸地，但坐姿馬上就會顯得不自然。
|五
老六對身高的辯解説服力不足，好在説起做書來信心就增加了很多。他説到，有老人家像託孤一樣把作品留給讀庫出版，對於讀庫來説盡管有一定壓力，面臨時間和能力上的考驗，但還是有信心能夠最終做好。面對書籍之外的傳播形式對閲讀的衝擊，老六曾經想過“讀庫生於出版，但不能死於出版”。他認為現在的讀者肯定是不需要那麼多書，那讀庫就應該做更值得做的書，如果説過去是百裏挑一，現在就要千里挑一，而且還要探索如何讓書與其他形式共融共生。正好接下來的提問環節，也有人問到文字比起音頻視頻的優劣勢。對此老六回答，文字比起音頻和影像存在弱勢的地方，但也有它充滿魅力和可以有所作為的地方。它不用再像19世紀經典文學那樣解釋所謂新鮮事物，比如你現在不會仔細描寫地鐵和飛機，你用文字也沒辦法給宋徽宗解釋明白什麼是區塊鏈，但文字走進了更為幽深的去處，其中的奧妙依然非常多。
|六
有人問到書裏圖和文的配比問題。老六説，其實圖文沒有特別嚴格的配置比例，圖要做到不可不圖，文要止於不可再文，關鍵問題不是圖和文的多少，而是圖必須是好圖，文必須是好文。他由此説到漫畫家蔡志忠跟他講過的事。80年代蔡志忠首次來大陸，想看看這邊的漫畫是什麼樣子，但大陸當時沒有與他作品類似的漫畫，他就買了一套中國成語故事的連環畫。這套作品幾乎集合了當時連環畫界的所有精英，參與者有70多個。假如説是78個人，蔡志忠看完之後判斷説，其中有74個人畫得都比他好，只有三四個不如他，“但是自己能夠畫什麼，這些畫家不知道。”因此老六説，我們現在要解決的，其實是畫什麼的問題，怎麼畫的技法問題倒是次要的。
作為主持人，林海問到傳統文學和網絡文學的問題。老六説，大可不必認為現在網絡作家寫的作品都是垃圾，也許只是我們沒有那個年齡和心態來讀，但仔細想想我們年輕時候看過有些著名作家的文字也都是垃圾，有些作家就真的比現在的網文作者寫得好嗎？老六説，大家都應該具備向好的可能，另外專業的寫作訓練也非常重要。那些有過寫作背景和專業背景，並適應網絡寫作形式的作者，最終更容易脱穎而出。網文如果能經過一些傳統的編輯加工，有可能呈現出突飛猛進的變化。老六還感嘆説，他當年是寫社論的人，很幸運趕上那時候友善良性的網絡環境，它改變了自己的寫作理念，也提升了寫作能力。不過老六説，他只是一個業餘作者，充其量是一個寫得好的業餘作者。“如果我被認可是一個專業編輯，我會感到很驕傲。”
|七
今年的提問環節有些特別，除了讀庫讀者，還有幾位作者和老六的老夥伴參與問答，包括王南、楊葵和土摩托。
年輕時候就愛在網上張羅飯局的老六，當天晚上又張羅了一場飯局。他的一些老男人夥伴又聚到一起，吃到經陳曉卿一一確認過的菜品。席間陳曉卿黑着臉（純屬臉色描述）到各桌轉了轉，問大家對舌尖上的讀庫的感受。經歷過涅槃重生的六哥當晚興致很高，換了幾種酒和大家碰杯，還主動擁抱了很多人。
注：文中圖片拍攝於年會現場