今天繼續乾隆青花系列——一件乾隆青花大盤，口沿直徑42.8釐米，高7.6釐米，圈足直徑23.7釐米。盤子之類的器型叫爬件，瓶罐之類叫立件，方形的立件叫“琢器”。按照價格區分，坊間有“一方頂十圓”一説，方的比圓的貴，立件比爬件貴，但是大件例外。這是由當時的燒造水平決定的，大盤之類的燒造難度跟立件琢器難度一樣。
這件太大了，不好拍照，得先看看整體效果，然後分開看局部，否則沒辦法看出效果。這是一件九龍西番蓮海水折沿盤，正面五龍，背面四龍，一共九龍，這是清代的最高等級。古人把數字分成陰陽，單數為“陽”，雙數為“陰”。“九”是陽數里面最高等級，皇權的體現，“五”在陽數里面位居正中，意味着皇權的正統。中間的那條是正面龍，表情有點兇，顯示皇權的威嚴。
局部放大正面龍的畫片，藍色很正，這是典型的乾隆中期青花，顏色端莊，髮色穩定，兩邊反光能看到橘皮紋。龍身有像蟒蛇一樣的翻滾效果，可惜圖片效果不明顯，頭髮後飄。這個時候乾隆的龍紋已經完全形成了自己的風格，擺脱了康熙雍正的影響。
我們先看看大盤正面其他四條龍，每一條龍游走的方式都不一樣，繪畫特別精細，精細到每一片龍鱗都用點皴出來，這個特費功夫。我的畫家朋友曾經説過，一個嫺熟的工匠得畫一個月才能完工。這幾條龍的面部表情比正面龍温和多了，取其中一條龍放大吧。
這是上面第四幅龍的放大圖片。它的頭髮是一根根畫出來的，可惜圖片不太清楚。注意看看龍爪，這是典型的乾隆時期的龍爪。第一指和第五指幾乎在一條線上，指甲尖鋭卻向內彎曲。很多網上資料，包括一些大咖們的點評，都認為乾隆時期的龍爪尖鋭有力，是盛世王朝的象徵。我的看法恰恰相反，從力學原理來看，龍爪這樣張開是使不上力氣的，我們只要像這樣張開手掌試一下就知道，這是抓不住東西的。我一直認為國運和民運緊密相連，乾隆這樣的龍爪恰恰説明清代開始衰落。當然這只是我一家之言算不得數。
左邊是雍正的龍爪，右邊是康熙的龍爪。先看康熙，右上角是1972年內蒙赤峯出土的康熙最喜歡的女兒——固倫榮憲公主的龍袍。不知道是不是中國歷史上唯一一個身穿龍袍下葬的公主，至少肯定是清朝唯一一個，連慈禧下葬穿的都是鳳袍。右下角是鎮江博物館館藏康熙紫彩龍爪，看得出來，龍爪鋭利且外翻，龍袍那件五爪分開，很有力度，也符合力學原理。左邊雍正比康熙龍爪弱，這跟雍正內斂的性格也有關，還是比乾隆更實在，乾隆那就是花架子。我們看看明代龍爪，更讓人無語。
右上最小的那幅是明代隆慶龍爪，旁邊的青花是他兒子萬曆的龍爪，兩件都是館藏品。龍爪軟弱無力，龍形更像“寵物”，考古界給明代這樣的龍爪起了個特別的名字叫“風車爪”，很是讓人無語的龍。下面是唐代龍紋銅鏡。日本法隆寺所藏，龍身和龍爪用專家的話就是“臃腫有力”。特別是龍嘴，綠色圈子裏的，龍嘴張得特別大，是歷朝歷代中張得最大的龍嘴。明代很多龍嘴都是閉合的。我們都知道陸地上的動物，他們的武器一個是爪，另一個就是嘴巴。龍是我們的圖騰，龍嘴和龍爪就是“國之利器”。可惜明清都是“有形無力”，國之災難由此埋下禍患，而唐代不虧是真正的盛世王朝。
因為篇幅的原因，後面四條龍不貼出來了，喜歡看的朋友可以給我私信，我單獨發給你。有機會也可以上手看。右上是背面其中一條龍的爪，也很像風車。右下是折沿上的海水紋，這樣的畫法叫“留白”，用竹籤把要塗色的地方一筆筆塗滿，留出空白處顯示需要的花紋，這樣的畫法叫“留白”，不是一般的費功夫。左邊是今年巴黎蘇富比拍賣的拍品，一件乾隆青花小高足杯，起拍價2萬歐元。瘋了這是，這麼小，居然這麼貴。貼出來是比對青花髮色，幾乎一模一樣。不過這件拍品空白處發青嚴重，畫工也比較粗糙，很可能是乾隆晚期。
乾隆時期的圈足繼承了雍正的修足，還是泥鰍背。不過乾隆時期的泥鰍背沒有雍正纖細，足端略平，這是看圈足斷代的標準。圖片有點模糊，還是能看得清楚。我需要換手機了。
這是巴黎蘇富比拍品高足杯的圈足，圈足頂端更平滑。所以我説時間應該是乾隆晚期。“年”字最上面一筆斷開，乾隆特色。不過這不是絕對的，畢竟青花還有髮色、暈散、收縮比等原因，也有連在一起的。
這件就是今年巴黎蘇富比拍品高足杯，圖片看上去很大，實際器型很小，大拍的拍品把瓷器最美的一部分拍出來了， 其實有點粗糙。也許是我酸葡萄心理。最後一個環節細節圖，我支持機器鑑定。
上面是鈷料斑，這件青花幾乎是濃墨重彩，所以鈷料斑也更清晰，更有金屬感。下面是氣泡的層次感，每次都介紹，這次不説了。
下一期繼續乾隆青花系列