引言
“假金只用真金鍍，若是真金不鍍金。”有光的地方自然也會有影子，有人想要以假亂真，以達到不可告人的目的,這並不奇怪，不過沒有人能永遠欺騙所有人，只要是假的，就終會有被揭穿的時刻。01
傳説中魯班造木鳶，在天上盤旋三日不落，而墨子對此嗤之以鼻，認為自己造的軾大大減輕了車輪的承重，這才是利國利民的大發明，而如木鳶的奇巧淫技不足道哉。當然歷史上魯班是否真能夠造出能飛天的木鳶，我們已經不得而知，但祖先們工藝之精巧卻是事實。雖然很多傳世之作都不慎湮滅於歷史的塵埃中，但流傳下來的依然成為了人類文明中，價值難以衡量的瑰寶。
手工藝以魯班為祖師，之後人才輩出，在中國歷史中傳承悠久，即使很多工藝已經失傳，但今天我們仍然能從非遺傳承人手中窺見其魅力。這些工藝品的種類繁雜，有些是服務於人們日常生活，從而逐漸轉化為生活用品存在，也有些是單純用以欣賞的手工藝術作品，經過藝術家們的精心雕琢而成，讓人感嘆巧奪天工。今天我們要介紹的這個“牙雕套球”就是其中的精品。
牙雕套球還有一個別稱叫“鬼工球”，取“鬼斧神工”之意。因為其中一部分是以象牙作為原材料，所以又被稱為“象牙球”，這種材料是大象被大肆偷獵的根源，因此如今以象牙為材料的藝術品已經不被提倡。牙雕套球不但選材特殊，其製作工藝也十分複雜。
首先需要用到一整根的象牙，仔細打磨成圓球狀，之後再沿着球的內壁不停切割分離，同時在球上打出圓孔，圓孔的直徑隨着空心球的縮小而縮小，又沿着這些孔繼續打磨，將其內部打造成為一層層相互獨立但又連通的空心小球，同時每層球上還會雕刻上精美的花紋，最內層就是一個實心小球，這樣每個球都可以自由轉動。
牙雕套球同樣有一段不算短的歷史，其最早的記載見於明代。曹昭《格古要論·珍奇·鬼工毬》中記載：“嘗有象牙圓毬兒一箇，中直通一竅，內車數重，皆可轉動，故謂之鬼工毬，或高宗內院中作者。”這樣的藝術品在後世成為了重要的貿易品。清代乾隆年間因為商貿的發展，牙雕套球的需求開始增大，而其工藝也在這一過程中逐步提升。03
據資料記載，高門大户用於鎮宅的石獅子口中含珠，而這珠子的鏤雕形式被牙雕藝人所看重，借鑑應用到牙雕套球上，於是牙雕套球的外形和工藝都取得了極大進步，到了清末時期套球已經能夠雕刻出60層。有真就會有假，手工藝術品同樣是這個道理。如果你某天穿着一件名牌衣服上班，結果跟同事“撞衫”了，而細看之下原來同事買的是地攤貨，但偏偏不仔細看還看不出區別。這種場景就讓人感覺到尷尬了。而在1915年的萬國博覽會上，中國就遭遇了類似的尷尬。
當時中國跟日本不是“撞衫”，而是“撞球”。因為中日雙方都的“牙雕套球”都出現在萬博會，但日本的牙雕套球卻多了中國足足6層，眼看就要奪得金獎，最終中國卻依靠智慧看破了日本的把戲。當時到底發生了什麼呢？
1915年，為慶祝巴拿馬運河通航，美國舊金山舉辦了巴拿馬太平洋萬國博覽會，世界各國都會在此展覽自己的先進技術與特色產品。這場博覽會從2月20日開展到12月4日，歷時共計9個多月，總參觀人數超過1800萬人，足見其影響之深遠。
當時中國剛剛推翻了腐朽的清政府統治，進入了中華民國時期。這次博覽會是中國第一次在世界上展示自己，能否重拾大國的輝煌，就要看能在博覽會上拿下多少金牌。於是從1914年起中國就開始了緊鑼密鼓的準備，政府機關開始了緊張的篩選活動。展覽會期間，有一個藝術品吸引住了評委們的眼球，它就是由廣州牙雕大師翁昭製作、足足有24層的牙雕套球。儘管這個層數不多，但其雕工精妙絕倫，每一層的含義都體現了統一的整體，一經展覽就吸引住了各國的眼球。
這時候日本參展的展品也亮相了，竟然同樣是一個大小彷彿的牙雕套球，製作工藝同樣精妙，而且足足有30層！這時候日本代表開始得意洋洋了，因為結局幾乎已經是板上釘釘。但中國代表卻突然提出建議——把兩個球放在沸水裏泡煮。因為翁大師明白在當時24層已經是極限，日本不可能有更精妙的手工藝，所以那個牙雕套球恐怕有貓膩。
結果這麼一試，日本的牙雕套球當即四分五裂，而中國的則完好無損。原來日本人是用膠水粘貼合起30層套球的，而這樣的把戲又如何瞞得過真正的大師呢？這一行為使得日本出醜至國際，為國蒙羞，而中國卻因此贏得國際讚譽，為國爭光，這個牙雕套球也順利奪得特等金質獎章。結語
古語道：“真金不怕火煉”。如果不在技巧上精益求精，而是一味想要投機取巧，那麼終會有原形畢露的一天，而且此前站得越高就會摔得越狠。
參考資料：
《答章孝標》