一位清朝狀元寫的小楷，這工整程度，堪比“打印機”了！

今天是高考的第一天，也是許多人實現自身價值的最為重要的一天。

古代的科舉比今天的考試還要複雜，明清兩代的科舉基本可以分為院試、府試、鄉試、會試、殿試，層層選拔，其實的會試就相當於今天的高考了，當年舉行一次，一般在秋天進行考試，所以稱之位“秋闈”，考中的稱之為舉人，舉子們會在第二年的春天進行“殿試”，稱之為“春闈”，殿試的一甲有三個人，其中第一名的就是狀元。

可見考中狀元何其難哉？

明清兩代的科舉，不僅要求文采要好，能夠在“八股文”的體式當中，闡述出深厚的思辨能力和儒家治世之思想，還有另外最為重要的一個方面，那就是自己要工整。

書法寫得不好，別説考上“狀元”了，肯能連中舉的資格，很多大書法家和文學家都是因為字寫得不好而考試落榜的，明代的大書法家董其昌、文徵明，清代的小説家蒲松齡和大詩人龔自珍都是因為書法寫得不好，而高考落榜的。

在乾隆十三年的時候，也就是公元1748年，這一年有一位驚才絕豔的“狀元郎”，他的書法直追顏柳，比“印刷體”寫得好工整，有人説這字堪比“打印機”了。

他就是梁國治。

這裏所説的“堪比打印”並不是貶低的意思，其實在科舉考試的大旗之下，能夠將“館閣體”寫到這種程度，是極為難得的，也是恰恰是當代書法家所欠缺的一個重要方面。

孫過庭在《書譜》當中説：

“初學分佈，但求平正，既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。”

意思是剛剛學習書法的時候，要寫得橫平豎直，這是掌握好筆法功夫和間架結構的基本功，然後到了一定的境界之後，再去追求字法的“險絕”，這裏的險絕其實就是變化，就是營造各種矛盾衝突，使得書法變得極為活力和生機，歷史上很多大書法家達到了這種境界，便裹足不前了，比如宋代的米芾、黃庭堅，明代的王鐸、董其昌等人，但是能夠達到這種境界，殊為不易。

而這種“復歸平正”的境界，就是將險絕藴於平正當中，就像是《十七帖》，就像是《集王聖教序》，就像是《九成宮醴泉銘》都是如此。而能夠達到這種境界的，書法史上不過寥寥數人而已。

梁國治的書法也基本屬於這種境界，因為其傳世的作品較少，所以容易被書法界所忽略，在今天的北京故宮博物院，藏有一件梁國治的臨顏真卿《小楷千字文》，寫得極為精彩，堪稱一件千古不易的小楷名作。

​這件《小楷千字文》，完美繼承了顏真卿的筆法和結字的衣缽，在寬厚宏博，字字珠璣，點畫精穩，這樣的書法無論縮到多小都不失氣格，無論放到多大臨摹都不失氣勢，這種的楷書境界，也是當代書法家所達不到的一種高度。