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書法的發展總是伴隨着時代的發展而發展的，從篆書到楷書，從竹簡到宣紙，都是書法隨時代發展的明證。在古代各朝各代都有其官方行文用字的標準，漢代的隸書，唐代的楷書，明清的館閣體，都體現了時代對書法的影響。我們拿宋朝舉例，宋代把書法的核心比作是“遊戲”，簡單的説就是自由的抒情創意書風。這一點蘇東坡做了很好的解釋：“我書意造本無法”，有宋一代書法可謂百花齊放，蘇東坡、米芾、黃庭堅、蔡襄，都各有各的筆法和結構方法，個性十足。而且他們取得的成就巨大，開創了帖學世界的第三次高峯時期，澤被後世。這個觀點的提出可以説對文人書法和文人畫的推動作用巨大，因為他們推崇性情和韻味至上，原來的職業畫師或書家反倒被看作“工匠”指責其有作品“匠”氣，因此文人們以格調和趣味來提高自己的地位，用書法以外的修養來豐富書法本身，即“字外功夫”。這是宋以後文人書法的發展方向，其影響至今仍然存在。
劉小晴，1942.6，號一瓢，二泉，齋名“一瓢齋”，上海崇明人。畢業於魯迅美術學院國畫系，曾擔任上海書法家協會副主席，現為中國書法家協會學術委員會會員，上海大學文學院兼職教授，上海滬東書院院長，上海書畫出版社《書法》雜誌副主編，上海文史館館員。師從錢瘦鐵、應野平，書善楷、行，畫工山水。
1942年出生於上海的劉小晴，他的書法不是無根之木，具有深厚的傳統素養和傳承關係。海派書風極大地滋養了他，讓他取得了今日成就。他的書法傳承來自於海上名家錢瘦鐵，錢瘦鐵又拜在海派大師吳昌碩門下。因此説，劉小晴的書法根紅苗正，一直走在純正的路子上，並非野路子而來。可以看出，他從歐陽詢的楷書入手，領會了歐楷間架結構嚴謹森嚴的精神，以及用筆橫平豎直的特點。同時，他又吸收了柳公權追求骨法張力的用筆特徵，把柳楷比較肥厚的筆畫向着瘦長纖細的一面拉伸，給字體中注入了活潑趣味。