徐渭是我國明代晚期傑出的文學藝術家，位列中國古代十大名畫家之一。他多才多藝，在書畫、詩文、戲曲等領域均有很深造詣，且能獨樹一幟。但是，他一生遭遇十分坎坷，可謂“落魄人間”。最讓人揪心的是，當他46歲時，因為失手殺死了妻子張氏而鋃鐺入獄達七八年之久。
他曾作詩，“深山少人收，顆顆明珠走”，意思是我這明珠都散一地了，還沒人要，可惜了一世才華。直至徐渭三十七歲，也就是第七次鄉試那一年，胡宗憲發現了徐渭這個天才，就招徐渭做小秘。抗倭名將戚繼光就是徐渭引薦給胡宗憲的。
另外，胡宗憲還給徐渭找了個新老婆。這下總算過上好日子了。結果，四年後，胡宗憲入獄。從天堂到地獄般，徐渭又一次沒了依靠，加上八次落榜的打擊，徐渭終於被逼瘋了......從此他就開始了聳人聽聞的自殺遊戲：拿斧子敲腦袋，頭蓋骨斷裂，血流滿面，沒死；拿根大棒槌猛錘自己，不死；拿三寸長的鐵釘塞入耳竅，把鐵釘撞入耳內，還是沒死。
徐渭生性狂放，性格恣肆，但他在書畫、詩文、戲曲等方面均獲得較大成功。他的寫意水墨花鳥畫，氣勢縱橫奔放，不拘小節，筆簡意賅，用墨多用潑墨，很少着色，層次分明，虛實相生，水墨淋漓，生動無比。他又融勁健的筆法於畫中，書與畫相得益彰，給人以豐富的想象。當人們品味他的詩、畫、書更能深切的領會這其中承載着畫家埋藏心中的鬱悶和隱衷、痛苦和淚水，還有他那不與世俗同流合污的高潔的人格，而給人以強烈的心靈震撼。
徐渭是一個書法家，在繪畫中，他將自己的書法技巧和筆法融於畫中，使人覺得他的潑墨寫意畫簡直就是一幅慷慨淋漓的蒼勁書法。正如張岱所言：“今見青藤諸畫，離奇超脱，蒼勁中姿媚躍出，與其書法奇絕略同。昔人謂摩詰之詩，詩中有畫，摩詰之畫，畫中有詩；餘謂青藤之書，書中有畫，青藤之畫，畫中有書。”（《陶庵夢憶》）他的《墨葡萄圖》，墨的濃淡顯示了葉的質感，題詩的字體結構與行距不規則，如葡萄藤蔓一樣在空中自由延伸，書與畫融為一體。徐渭的書法造詣很高，其跌宕縱橫的筆法有助於繪畫藝術的巧妙變化，如畫墨荷、葡萄，大刀闊斧，縱橫馳騁，沒有深厚的書法功力是難以做到的。
所繪山水，縱橫不拒繩墨，所繪人物尤其生動。史載“醉後專撿敗筆處擬試桐美人，以筆染兩頰，丰姿絕代。轉覺世間胭粉如垢塵，不及他妙筆生花。”他的作品不拘於物象，能抓住其神氣，用禿筆鋪張，勢如急風驟雨，縱橫脾睨。他的大寫意潑墨之勢，繼陳道復以後，更加狂縱，筆簡意濃，形象生動，影響深遠。開啓了明清以來水墨寫意法的新途徑。清代朱耷、原濟、揚州八怪中李（善）、李方膺都受其影響。
他用“葡萄”指代珍珠，説自己“筆底明珠無處賣，閒拋閒置野藤中”。意思是我這筆可以寫出珍珠來啊。但沒人要，只能把珍珠像葡萄一樣，遺棄荒野。這樣還不夠，為了抒發一腔怨氣，他還畫石榴。《花卉圖卷題詩》
徐渭一生仕途坎坷，屢試不中，“不得志與有司”，無奈只能做人家的師爺。不過，青年時的他還是充滿了積極用世的進取精神，“自負才略，好奇計，談兵多中”，孜孜於治國平天下的理想追求之中。在胡宗憲幕府期間，或許可説是徐渭一生最風光的日子了。
徐渭的繪畫新穎奇特，打破了花鳥畫、山水畫、人物畫的題材界限，水墨大寫意花鳥筆勢狂逸，墨汁淋漓，是寫意花鳥畫成熟的標誌。雖然經歷如此坎坷，他卻是“明朝三大才子”中，最多才的一位，詩、文、書、畫、音、戲、兵法，無一不精通，令後人頂禮膜拜，比如這幾位大家對他的評價，鄭板橋：甘當“青藤（徐渭）門下走狗”。黃賓虹：“徐渭300年無人能及”，齊白石：“恨不能早生三百年，為徐渭磨墨理紙。哪怕徐渭看不上我，我餓死在門口也不走”。對這個明朝以來找不出第二人的怪才、奇才，徐渭非“天縱多能”四字不能形容。
看徐渭這個人，首先我們不能否認的是，他絕對是一個天才。史料記載徐渭“六歲受《大學》，日誦千餘言”，“書一授數百字，不再目，立誦師聽。”，“指掌之間，萬言可就。”《大學》，是一篇論述儒家修身治國平天下思想的散文，不要以為它像是我們今天看的作文，作為後世科舉八股取仕的必讀書，其藴含的深刻含義，想必不用小編多説。而一個六歲的孩子，能日誦千餘言，實在驚人。更別説學寫字的時候，老師教一遍，立馬就能背誦出來，過目不忘便是如此。
清代朱耷、原濟、揚州八怪中的李蟬、李方膺都受其影響。徐渭以他的才情,將大寫意花卉推上了藝術最高峯,他的影響是深遠的。而他的才學機智和那些不朽的功勳,都將被後人銘記。
徐渭晚年迴歸故里，窮困潦倒，變賣藏書數千卷，靠賣字畫為生，死時除牀上草蓆，一無所有。
他，一生坎坷，二兄早亡，三次結婚。四處幫閒，五車學富，六親皆散，七年冤獄，八試不售，九番自殺，十(實)堪磋嘆！他可能是最不幸的古代大師級文人，他的名字叫徐渭。
徐渭一生坎坷，常“忍飢月下獨徘徊”，在“幾間東倒西歪屋，一個南腔北調人”的境遇中結束了一生。