人們在學習書法時總要從臨摹開始，為什麼要去臨摹？因為通過臨摹，是對古人書法的一個認識、吸收、消化的過程，主要是完成對古人字形、點畫、筆法的一個認知和熟練過程。但這三個當中，哪個是最為主要的？有的人可能認為是字形只要像了，臨摹也就成功了。其實這是一個錯誤的認識。
那麼，臨摹過程中，要做好哪些事情才是正確的？
我們先看看一些臨摹當中的現象：
現象一：字形很像，但點畫看起來缺乏質感。有的人寫的字形幾乎與古人的字形一模一樣，可以説是達到了惟妙惟肖的地步，即使字帖中的一個細小的形狀他都做到了，哪怕是一個“裂紋”（拓片拓下來時石頭的裂紋）都能“描”得很像，然而，我們仔細查看它的線質，卻顯得非常單薄，整個點線都好像在紙上沉浮着，這樣的線肯定是缺乏質感的。
現象二：點畫很像，但筆法錯誤。從臨摹出來的字形和點畫來看，它的形是非常像的，尤其是點畫也很精準，大小、位置、方向等等，都達到了與古帖相似的地步。但細究這些點畫，其實是經不起推敲的，原因就在於點畫的筆法不對。例如，筆法中有提有按，有方有圓，等等，但這些臨摹作品卻沒有做到位，也就是説，臨摹時的動作缺少環節，導致筆法錯誤。
現象三：筆法不精，是執筆錯誤所致。筆法為什麼會錯誤？在分析了臨摹的過程後發現，這是由於執筆錯誤所致。我們知道，書法點畫也好，字形也好，最主要的還是要看臨摹時的筆法，而筆法是否成功，關鍵是在執筆。以中鋒用筆為例，在行筆時，毛筆的筆肚在紙面上形成了一個“痕跡”，此為第一道線，而筆尖同時在前一道線上又“畫”上了第二道線，此時，這個線就有了“立體感”。產生這一效果的條件必是中鋒用筆。
現在再對上面的現象進行一個歸納：字形很像，但點畫缺乏質感，——點畫很到位，但筆法不精，——筆法錯誤是因為執筆錯誤所致。這個歸納是一個倒追法，初看字形，再看點畫，後看筆法，最終問題還是落在了執筆的問題上了。對了從這裏就可以看出，字形很像，書法的臨摹就成功了嗎？不是的。
如何解決臨摹中存在的這個問題？
已經找到了臨摹中存在的問題，想要解決它，也就不是難事了。
現在，再來一個倒追的方法：既然字形像，最終是執筆所導致的，那麼，就應該把重點放在執筆的問題上來解決它。
有的人可能覺得，執筆有這麼重要嗎？是的，執筆非常重要，我們經常會在視頻或媒體上看到一些書法名家寫字的過程，他們對執筆是非常講究的。始終感覺毛筆在紙面上直立着，並沒有卧着甚至躺着寫。其原理很簡單，就是為了筆法的需要。如果立起來寫，我們隨時可以變卧、變側，這是非常順手的方法，例如：當毛筆立起來寫一個橫畫時，我們如果要向上挑筆，只需要做一個30度即可，假如是卧在懷裏方向時，而要向上挑筆時，則需要至少完成一個60度的動作，是很費勁，且不利於線的質感產生的。
總結一下，臨摹時字形像不像並不重要，關鍵是要看筆法如何，而筆法的關鍵則在於執筆。對於上面所説的觀點，你是怎麼看的，歡迎發表觀點。
本文由《太一智慧書畫藝術》平台原創，作者：郭宗吾。歡迎關注，書法知識持續放送。