式傢俱是我國古典傢俱發展的高峯，有着鮮明的時代特徵，也代表了那個時代世界傢俱製作的最高水平。
通過了解明式傢俱經典之作，可以提高我們對紅木傢俱的審美水平。
裹腿之制，源出自民間的竹製傢俱，而在裹腿棖上的立柱格內，安裝開孔絛環板是明式傢俱的常見做法。
此方凳尺寸超過常式，應當是高大正廳中的用具。在凳面下加一道約與凳面同厚的裹腿做垛邊，下再設裹腿做直棖。垛邊與直棖之間安立柱，將每面界成三格。
格內嵌裝開長圓孔的絛(tāo)環板，並沿孔起利落挺拔的陽線。直棖與足的相交處安角牙，也起陽線，上下呼應。
所謂"燈掛"，就是用來承託油燈燈盞的架子，用竹或木製成，四足，有提樑，後背狹而高，可懸掛在牆壁或置放在桌案。靠背椅中造型和它近似的便被人稱為燈掛椅。
此椅搭腦中部削出斜坡，以便頸項倚靠。兩端微微翹起，並略向後兜轉，製作圓渾，給人舒適之感。靠背板獨木無雕飾，向後彎曲，圓婉合度，至底部始有垂直之意。
椅盤做出冰盤沿，線腳稍稍內斂。迎面的券口牙子鎪出單尖壺門式輪廓，弧線柔和卻有彈性。踏腳棖下託以極窄的牙條，兩側及背面均為單棖。此椅在同類椅具中可謂造型至為簡練的一種。
此具屬四出頭官帽椅的基本形式。其特別之處在於，扶手和鵝脖相交處有長角牙直落椅面，而常見的多不及其長度的一半。三面壺門輪廓飾以券口牙子，線條圓婉勁挺，可謂柔中帶剛。
突出的鈎尖雖小，卻為全椅增添了嫵媚。而足部的側腳之大，超過一般扶手椅，充分顯示出明代傢俱穩定大方的特色。
紫檀南官帽椅傳世甚少，如此精美者尤為可貴。靠背板浮雕雲頭形花紋一窠，由四鈎雲紋組成，於簡練中見巧思。
椅盤的大邊面一根向前凸出，後背一根向裏微彎，並非長方形，較為罕見。
椅盤甚大，寬、深僅差三釐米，成正方形，可容跏趺(jiāfū,佛教徒的一種坐姿)坐，故名曰禪椅。椅盤下安羅鍋棖加矮老(棖子上的小立柱)，足底用步步高(步步高式：前棖低，兩側棖次之，後棖最高)趕棖。
該椅體形碩大，用料單細。從古代傢俱發展的演變來看，禪椅恰好處在宋代流行的靠背扶手三面平齊的大椅和明代流行的玫瑰椅之間，是傳統傢俱演進過程中的代表，因此具有較高的藝術價值和歷史價值。
圈椅扶手出頭。靠背板浮雕花紋一窠，由相對的螭龍組成，尾部衍變為卷草，卷卷相抵，既對稱又不破壞圖案。椅兩側有角牙，與靠背板一木為連做。靠背板向後彎轉的弧度大於一般圈椅。
椅盤的下三面有券口牙子，是比較堅固的做法。迎面牙條所飾的浮雕卷草紋，與靠背板的花紋十分諧調。
此椅整體諧調勻稱。靠背板界成三段。上段一窠浮雕近似卷草，乃從雙螭紋變出，卻無動物形象，圓婉有致。中段端立一鼎三足，為圖案化"壽"字。其上有大小兩螭，顧盼有情。下卧一螭，翻滾欲起。寬者鍾纏枝蓮，窄者錘香草紋，黑地白章，燦然奪目。
腳踏上用鐵帽釘固定鏤有古老錢、犀角等雜寶長片，尤饒古趣。着地兩根長材與後足相交處用純銀鏨花飾件，是迄今僅見一例。黃花梨圓後背交椅傳世甚稀，此具堪稱上乘。
邊抹頗厚，起攔水線。束腰較高，但四足上截不露明。牙條鎪(sōu，用鋼絲鋸挖刻木頭)出壺門輪廓，三彎腿。
其不尋常處在於三彎腿的足端圓球又翻出花葉。每面壺門輪廓轉彎處，鎪出兩葉，一在牙條，一在腿足，彷彿兩卷相抵。但在腿足上的一卷確是一木連做，大大耗費了腿足的用料。正因如此，這一做法十分罕見。
幾面邊框立面稍稍內斂，上下有凹線，中部打窪，類此冰盤沿少見。束腰分五段，刻海棠式窄長凹槽，嵌裝在露而不高的腿足上截側面的槽口內，有託，故為高束腰式。五足之間是五個正頂出尖的壺門輪廊，柔婉修長，彷彿是五個大蓮花瓣。
此桌面心由兩塊板拼成，在八仙桌上比較少見。
小條桌長度不及一米，牙條正中鎪出壺門拱尖，與束腰為一木連做，四面不設棖。
此桌足端馬蹄向內卷轉，以圓球為結束，足下並承以底部切平的圓球。圓球的支墊再加上足腿的修築，予人翼然飄舉之感。
此牀的特點是四足的馬蹄非常扁薄，此種馬蹄多出現在方形的腿足上，而它屬於這一類型中的最薄者。
其次，名貴木材傢俱如用獨板更顯貴重考究，故獨板優於攢框裝板，而此牀反其道行之，明明三塊獨板圍子，倒做成攢框裝板的模樣，出人意料。看來，匠師是藉新奇與變化來破除獨板的光素平整。
牀身有束腰，素直牙條，四足鼓腿彭牙，內翻馬蹄。腿足大挖，弧度不大，此是受紫檀料本身所限。圍子用料細緻，玲瓏疏透，但無損其典雅俊美。圍子用攢接法做成曲尺式，這一圖案早在北魏時的洞窟藝術中已經出現。
架格為四層全敞式。其上三層設欄杆，欄杆以黃花梨作外框，正面用立材界成三格，每格內套烏木仔框，安卡子花一朵。側面不加立材，也套烏木仔框，安卡子花二朵。
卡子花扁而長，兩端突出，造型罕見。第二層格板下安扁而寬的抽屜兩具，烏木作前臉，配以壺形白銅的吊牌。架格欄杆之矮，抽屜之扁，想是為求空靈疏朗之效，而烏木與黃花梨相配，黝黑濃黃，相映成趣。
亮格櫃的側面各有六個出頭的榫子，是為了便於拆卸而故意留的，這在櫃子中實屬罕見。其雕飾精美絕倫，圖案的設計與刀工都達到很高的水平。
亮格櫃在亮格上的迎面欄杆中間開敞，彷彿是一座小舞台，美觀而便於陳列，十分稀有。從亮格櫃的構造和雕飾來看，它是明代後期傳統傢俱發展到十分成熟時期的製品。
圓角櫃的造型可分為圓材和方材兩種，但前者多於後者。此件為標準的方材圓角櫃。它全身光素，兩門板心用整料。
櫃頂立面不施線腳，四足及門邊也不起線，只施素牙線，可謂簡練至極，體現了大璞不雕的樸素美。
此牀製作精細繁縟，覺其堂皇富麗、儀態雍容，卻無過分雕飾、重複堆砌之感，堪稱明式傢俱中"穠(nóng,花木繁盛)華"的典型範例。
可見，儘管簡練樸質是明代傢俱的主流，但高度裝飾，豪貴華美卻又典雅不俗的作品也同時存在。
上為絛環板，開正圓、摺扇、秋葉等各式開光。中部為隔心，可嵌裝書畫屏條。前代獻壽賀慶，往往一面作吉祥圖畫，一面書寫壽文。
下部分三段：上為絛環板，透雕走獸及螭紋；中為裙板，下為亮腳，雕飾下垂雲頭。
此衣架主要用單細圓材做成，輕盈、明快。
提盒單具者多，成對者少，紫檀成對者就更為難得。該提盒三撞，連同盒蓋共四層，置於長方形底框的槽口內。由於蓋撞之間及各撞之間均有子口咬合，故盒蓋固定後，各撞皆無錯開或脱落的現象。
此小几原材必須美好如玉，無瑕無痕，再經巧匠鎪割，才能製成。它看似簡單，但製作工藝繁複，對工匠手藝要求極高，所謂"貌似平淡實神奇"。而這也符合明代文人的審美標準，反映了當時文人的趣味，並可從此窺見他們的哲學思想。以上內容來自於公眾號古代藝術