韋應物的這首詩，短短28字就勾畫出四幅畫面，西澗美景盡收眼底

環滁皆山也，其西南諸峯，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺，而瀉出於兩峯之間者，釀泉也。峯迴路轉，有亭翼然臨於泉上者，醉翁亭也。

——歐陽修《醉翁亭記》

這篇意境優美、結構精巧、語言出色的遊記，是北宋文學家歐陽修在滁州做官時寫下的。宋仁宗慶曆五年（1054年），歐陽修來到風景宜人的滁州擔任知州。

工作之餘，他寄情山水，飽覽滁州的風景名勝、人文古蹟。他被滁州優美的風景深深吸引，為此還在滁州琅琊山修建了一座醉翁亭。亭子建成後，歐陽修常同朋友到亭中游樂飲酒，“醉翁亭”因此得名。

這篇遊記便是歐陽修某一次和朋友在滁州醉翁亭聚會時寫下的，尤其是開篇幾句，他用精煉的文字將滁州的自然風光一筆攝取。在今天看來，歐陽修的這篇文章可以説是滁州山水最美的文案之一，幽深秀美的滁州山水也因為歐陽修的這篇遊記聞名遐邇。

時光倒流，在歐陽修寫下這篇遊記的271年之前，有一位叫韋應物的唐代詩人，也曾來到滁州。滁州的一山一水也留下了他的足跡，他用詩人的情懷將滁州的山水勾畫進圖卷裏，他用詩歌的形式記錄下了滁州山水的美景。

滁州，今安徽省滁州市。在唐代，滁州屬淮南道，唐武德三年復置滁州。滁州地處安徽省最東部，是六朝京畿之地，自古有“金陵鎖鑰、江淮保障”的美稱，也有“形兼吳楚、氣越淮揚”的美譽。

滁州地處淮左，湖光山色秀美，既富江南美景，又有淮左秀色，旅遊資源十分豐富。滁州的一山一水，也因為歐陽修的一篇遊記和韋應物的一首詩，而成為旅遊港觀光者趨之若鶩的絕佳去處。

唐德宗建中四年（783年），韋應物被任命為滁州刺史。來到滁州，韋應物勵精圖治，他帶領滁州人民發展生產，興辦學校，取得了可喜的成績。在滁州，韋應物凡事親力親為，因而也贏得了很好的聲譽，在他的滁州詩作《答暢校書當》中，詩人就就這樣寫道：“出人與民伍，作事靡不同。”

工作之餘，韋應物也像許多文人一樣，將自己的工作和業餘生活安排得有條不紊。他會利用閒暇時光登山涉水，飽覽滁州風光。一來寄情山水，在山水間陶冶自己的情操；二來滁州各地不同的山水景緻也為詩人的創作提供了素材。

在滁州，韋應物最愛去的地方不是琅琊山，而是位於城西郊外的一個叫西澗的地方。在那裏，韋應物也寫下不少和西澗有關的詩，在《西澗即事示盧涉》裏詩人寫道：“寢扉臨碧澗，晨起澹忘情。空林細雨至，圓文遍水生。”

在西澗有一座一座鄰水的住宅。一有閒暇時光，他便來到這裏，而且會在這裏住一晚上，在潺潺的流水聲中，詩人忘卻塵世的羈絆，進入甜美的夢鄉。

這首《西澗即事示盧涉》的詩，寫的就是第二天清晨，醒來後的詩人來到了西澗的水邊，這時候，天空下起細雨，纖細的雨滴落在水面上，蕩起一圈圈漣漪。詩人看着眼前充滿詩情畫意的景色，不覺詩興大發，寫下了這首詩。這是多麼愜意的時光與美好的享受啊。

在《西澗種柳》一詩中，詩人寫道：“宰邑乖所願，黽勉愧昔人。聊將休暇日，種柳西澗濱。”這首詩寫的是在工作之餘的閒暇時光裏，詩人在西澗的岸邊種植柳樹的故事。前人栽樹，後人乘涼，從韋應物西澗種柳的事蹟可以看出，詩人確實對滁州西澗這片土地充滿了熱愛。

在《乘舟過西郊渡》一詩中，詩人寫道：“遠山含紫氛，春野靄雲暮。值此歸時月，留連西澗渡。”這首詩寫的是詩人某一次乘船經過西澗，正值新月初升之際，西澗的遠山近水在月光的輝映下，更加迷人。詩人系舟西澗，看着這賞心悦目的景色，一時間竟然流連忘返，可見他對西澗的喜愛之情。

而在韋應物描寫滁州西澗風景的諸多詩作中，最為膾炙人口的卻是《滁州西澗》這首詩。這首詩語言平易自然，短短二十八字，就將西澗的美景呈現了出來，讀這首詩的體驗就是，西澗的美景盡收眼底：那裏有着幽深茂盛的水草，繁茂葱翠的林木，婉轉啼鳴的黃鶯和春潮初生的野渡孤舟。

鮮明的景物在詩人筆下有聲有色，悠悠山水的自然美和詩人自得其樂的心境完美融合，塵世帶來的煩擾、喧囂和壓抑在這裏可以全部卸載。詩人心靈上的種種鬱悶被大自然的美景滌盪一空，詩人的情感體驗與大自然靜謐的美交織在一起。

説了這麼多，還是一起走進詩作中，領略韋應物筆下的滁州西澗美景吧，《滁州西澗》原詩如下：

獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

這首詩一共四句，每一句描寫的都是一處畫面，四個畫面雖然各自成篇，但卻是一個有機的整體，組合起來恰好就是西澗的大致風貌。

首先映入世人眼簾的是生長在澗邊的水草。這些水草不是什麼奇花異株，只是普普通通的生長在澗邊的蘆葦和蔞蒿之類的野生水草植物。

詩人沒有刻意描寫水草的形態，他只用了一個“生”字，就勾畫出了水草的生長情況。細細揣摩詩句，詩人運用線條佈局畫面的手法，寥寥幾筆就將水草雜亂生長的狀態勾勒了出來。

西澗兩岸在濃密水草的掩映下，顯得更加靜謐，這是一幅自然而然的、充滿水草氣息的“西澗郊野水草”圖卷。

但在這第一幅畫面中，詩人還用了“獨憐”兩字，“憐”是喜愛的意思。這正是詩人要刻意表露的一點：西澗的水草是詩人唯一鍾愛的，這是一種沒有來由的鐘愛。

而且“獨憐”兩字在全詩中起着提綱挈領的作用，正是這兩個字編織起了全詩的情感脈絡，這兩個字也表明詩人最喜愛的，正是詩中所提到的種種圖景。

“上有黃鸝深樹鳴”是映入詩人眼簾的第二處畫面。詩句寫的是黃鸝鳥在山澗樹林中啼鳴，濃密的枝葉間，是黃鸝的家園。當夜幕降臨，倦鳥歸巢時，它們便在枝頭唱起歌來。

黃鸝的歌聲似乎是在向西澗分享着着它白天飛翔的快樂和喜悦，西澗的景物也在靜靜地傾聽着黃鸝的歌聲。在歌聲中，西澗的山水進入到如夢如幻的夜色中。

黃鸝的歌聲是動態的，西澗的景物是靜態的，靜中寫動，黃鸝的啼鳴更顯出山澗的幽靜，整條西澗幽閒寧靜的意藴在黃鸝的啼鳴聲中被詩人烘托了出來。

這不由得讓人想到王維《鳥鳴澗》中的“月出驚山鳥，時鳴春澗中”兩句，這兩句就是典型的以動寫靜的手法：

月亮從雲層中露出皎潔的臉龐，靜靜的月光流瀉下來，照在山澗的林木上，幾隻鳥兒從睡夢中醒了過來，不時地低徊淺唱，它們的歌聲和着春天山澗小溪裏細細的水流聲，更是將這座山林的幽靜的意境烘托了出來。比較一下王維和韋應物這兩首詩中的創作手法，顯然有着異曲同工的美妙。

韋應物的這句詩，寫的既是一幅“鳥鳴西澗”的圖景，和第一句的畫面有着一種內在的關聯。這從“上有”兩個字就可以看出，這兩個字表明黃鸝是在澗邊水草之上的樹木上啼鳴。這一句也表明了空間的轉換，詩人的目光從澗邊水草挪移到水草上方的林木上。

於是，西澗的景色，自下而上地連成一幅畫面。詩人以平易自然的語言，收放自如的筆墨，描繪了滁州西澗的自然景物。而且詩人以以動寫靜的手法，將西澗幽靜的意藴渲染了出來。

“春潮帶雨晚來急”是詩人描摹的第三幅畫面。一場春雨使山澗春水初生，潮水湧動，雨水的到來讓山澗流水的水位明顯升高。加上不斷從遠處山澗裏流淌而來的潮水交匯在西澗中，使得西澗水勢更大，水流轉急。

傍晚時分，春雨淅淅瀝瀝地下着，西澗的水流也開始上漲。整個山林一片靜寂，這晚來的春雨，帶來了雨水的聲音，這是怎樣的一種聲音呢？

雨滴落在樹葉上，發出“沙沙沙”的聲音，這聲音如同低吟的琴聲一樣，給樹林的夜色增添了一絲煙雨迷濛的紗幕般的意藴。這句詩呈現在人們眼前的是一幅“西澗夜雨”的美妙畫卷。

在這幅“西澗夜雨”的畫卷裏，詩人以夜色為背景，又以“急”字描寫西澗流水的狀態。雖然也和上面寫到的西澗水草、鳥鳴西澗一樣，一切都是自然而然地發生，但是詩人在描寫澗水流勢的時候用了一個“急”字，這樣一來，西澗的夜晚在寂靜與閒適中，又呈現出一種極具動感的，喧騰的景象。

韋應物《滁州西澗》的開頭兩句，是對西澗的靜態美的描寫。在第三句，詩人便筆鋒一轉，突出描寫這條西澗的動態美：那裹挾着春雨的潮水，從山澗流瀉而來，讓人透過詩句領略到了水的流動感。

此時的滁州西澗，一動一靜，整個山林的靜態美和潮水流動的動態美完美結合。詩人以如畫的語言將這種美寫了出來，不管是視覺還是聽覺，都給人帶來一種獨特的美的享受。

空曠的西澗，潮水流瀉，在詩人的耳畔，只有這雨聲和水聲交織在一起的聲音，這是一曲浪漫舒緩中略帶激越奔放的交響樂。

尤其是句末的這個“急”字，由於是入聲的發音，在聲調和語勢上，都會給人的體驗帶來一種強烈的動感美。可以説，這既是一曲交響樂又是一幅美麗的“西澗夜雨”圖景。

這幅“西澗夜雨”的畫面所描寫的景象和詩人流露的情緒，不同於前面兩幅。雖然這三句詩都是都是對西澗景色的描繪，但第三句寫西澗潮水完全是動態的，這和前面兩句那種幽靜寧謐的描寫有所不同，這不能不説是詩人的匠心獨運。

在春潮帶雨、潮水流瀉的同時，“野渡無人舟自橫”映入詩人眼簾。這是韋應描繪的第四幅滁州西澗畫面，這句詩因為意境高遠，含蓄藴藉，被人們讚賞有加，成為蜚聲詩壇的千古名句。

詩句的大意是説：荒野渡口空無一人，只有一隻小船悠閒地橫在水面上。野渡，是西澗的一個渡口，是一個連名字都沒有的荒野渡口，本來就很冷落，平時也沒有多少人來往，在這個下着雨的夜晚，更是沒有人乘船出行了。那系在澗邊的小船，此時連撐船的船伕也不知道到哪裏避雨去了。

這首詩的前三句，如果從畫面剪輯的藝術手法來看的話，詩人的藝術構思也是很高妙的。他截取的前三幅畫面，都是滁州西澗的一部分景物，是各自成篇又相輔相成的。

而在第四句，詩人剪取的卻只是“舟自橫”這一個特寫的鏡頭：在夜雨連江的西澗，在暮色掩映下的這條小船，由於受到流瀉的潮水的衝擊，橫在西澗中，晃來晃去，任由風吹雨打，任由水漲船高。

這個畫面確實很獨特，因為它表現出了西澗妙趣天成的自然風光與風物。儘管春潮流瀉，這空無一人的小舟卻是一幅優哉遊哉、悠然自得的樣子。

細品全詩，四句詩分別是各自單獨成篇卻又互相聯繫的四個畫面。開頭兩句，韋應物寫的是白天的西澗景色；後兩句寫的則是晚上的西澗景色。

這種種變化着的景色，是西澗寂靜的、自然的、妙趣天成的圖卷，詩人以充滿閒情逸致的淡淡筆墨一筆一劃地描繪，呈現在人們眼前的最終作品就是一幅滁州西澗的淡美的、平遠的山水畫，西澗美景盡收眼底。

縱觀韋應物的《滁州西澗》，這是一首山水詩，寫的是滁州西澗的自然風景。不管是自然風景的形體、線條，還是自然風景的色彩、意境，都以自然美的形式被詩人呈現出來。

詩人從西澗水邊生長的水草寫起，再寫黃鸝在樹林間啼鳴，續寫帶雨春潮的流瀉，最後寫橫在西澗水面的小船。這一幅幅畫面展現的是西澗迷人的自然風光，詩人妙手天成，把這些畫面有機地組合起來，讀來妙趣天成。

韋應物以沖淡的筆墨，不加雕琢地描繪滁州西澗的畫面。其實，這首詩的藝術構思，又是細緻入微的匠心之作。

詩人在開頭兩句先在讀者面前鋪開西澗的靜景，後兩句以動景來表現西澗的靜景。兩種不同靜態景色的結合，構成了《滁州西澗》這首詩獨特的意境。尤其是詩人以“西澗夜雨”的背景，襯托無人自橫的孤舟形象，讀來耐人尋味。

為什麼這樣説呢？因為只有把這首詩的前三句和最後一句聯繫起來，才能整體把握這首詩的意境。

韋應物在描寫滁州西澗的景物時，是經過精心的設計和精當的佈局的。他先説最愛的是西澗的水草，從而詩人將視線和空間以水草為中心，進一步寫出了“鳥鳴西澗”這一自然風光的趣味。接着詩人進一步從空間和時間上寫“西澗夜雨”、“孤舟自橫”的西澗景象，從而構成了一幅有機相連的滁州西澗的優美畫卷。

西澗的流水依然隨着時光的腳步流淌着，韋應物的《滁州西澗》卻如同一幅淡美的山水畫一樣映襯着滁州的山水，因為這樣的人文與詩意而讓滁州山水熠熠生輝。

時光流逝，韋應物的足跡也離開了滁州。271年後，又一位叫歐陽修的文學家的踏上了滁州大地。他的足跡也踏遍了滁州的山山水水，一篇《醉翁亭記》更是讓滁州山水成為文人山水詩畫卷中的臻善臻美之作。

當歐陽修讀到韋應物的滁州山水詩後，尤其對這一首《滁州西澗》讚譽不已，他在讚美阜陽西湖的詞作《釆桑子》中就直接引用了韋應物的詩句。歐陽修《採桑子》詞中寫道：“殘陽夕照西湖好，花塢蘋汀，十里波平，野渡無人舟自橫。”

由此也可以看出，韋應物這首詩的藝術美與知名度。不管如何，韋應物的《滁州西澗》和歐陽修《醉翁亭記》，都是對滁州山水的讚美和謳歌，這一詩一文早已融進了滁州的一山一水中，也成為一張人文薈萃、歷史悠久的滁州山水的名片。