NO.151 《蝶戀花》 歐陽修
海燕雙來歸畫棟，簾影無風，花影頻移動。
半醉騰騰春睡重，綠鬟堆枕香雲擁。
翠被雙盤金縷鳳，憶得前春，有個人人共。
花裏黃鶯時一弄，日斜驚起相思夢。
石子曰：這一句寫得很內涵：“簾影無風，花影頻移動。”為什麼明明沒有風，花影也會頻頻移動呢？此處有二解：其一，前面提到的燕子落在花枝上面，振動了花影；其二，後面提到主人公“半醉騰騰”，醉到一定地步了，眼裏看的花影老在左右搖晃……
關於“有個人人”，其實就是“有個人”而已。
NO.152 《玉樓春》 歐陽修
尊前擬把歸期説，未語春容先慘咽。
人生自是有情痴，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。
直須看盡洛城花，始共春風容易別。
石子曰：這個這個……好詞啊！真的啥也不必説了！“人生自是有情痴，此恨不關風與月！”也不知多少痴男怨女看到這兩句，當時就啥也不説，暗暗咀嚼自己的悲傷去了，卻不知道這兩句亮晶晶的詞兒，原來是出自歐陽修筆下。
NO.153 《浪淘沙》 歐陽修
把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東。
總是當時攜手處，遊遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰同？
石子曰：當時攜手，遊遍芳叢！回憶真是一件傷人的東西。伏爾泰説：人生中許多重要的關口，往往是由一些微不足道的細節決定的，其實那些細節，假如可以重來一次，也許我們自己還是會忽略，所以，我們永遠沒有後悔藥可買。只能像歐陽修一樣發發牢騷，説一句：“今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？”
到底明年賞花的時候，陪在我身邊的人，又會是誰？
NO.154 《南歌子》 歐陽修
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。
走來窗下笑相扶。愛道畫眉深淺、入時無。
弄筆偎人久，描花試手初。
等閒妨了繡功夫。笑問雙鴛鴦字、怎生書。
石子曰：朱慶餘當年有詩云：“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？”他這詩是為了查四級考試成績才作的。寫給張籍，不能算情詩。但是歐陽修這麼一照搬，立馬就是純正的愛情詞句。此之謂“點黃金成白金”，不容易啊。
話説詞中這樣可愛的女子，才是居家過日子的常備。俗話説“女子無才便是德”，這樣的女子故意撒嬌問你“鴛鴦”倆字咋寫，到底是真不識字呢，還是有什麼其他含義，請自行體會。
NO.155 《鷓鴣天》 歐陽修
學畫宮眉細細長，芙蓉出水鬥新妝。
只知一笑能傾國，不信相看有斷腸。
雙黃鵠，兩鴛鴦，迢迢雲水恨難忘。
早知今日長相憶，不及從初莫作雙。
石子曰：只看開頭兩句，做夢也想不到這是一首傷感的婉約詞。此之謂“以樂景寫傷情”，第三句“只知一笑能傾國”，承上啓下，轉得漂亮至極。説到底，原來一對對黃鵠與鴛鴦，如今都只剩下一個了……
早知如此，何必當初啊，遇人不淑，可嘆，可嘆。
NO.156 《訴衷情》 歐陽修
歌時眉黛舞時腰，無處不妖嬈。
初剪菊、欲登高，天氣怯鮫綃。
紫絲障，綠楊橋，路迢迢。
酒闌歌罷，一度歸時，一度魂消。
石子曰：剪菊登高，天氣轉涼，性感的衣服不能穿出去了，冷！只好找幾個小姑娘喝喝花酒，以解“秋士”之“秋心”。
中國古代，文人雅士一般都是比較受小姑娘歡迎的，尤其像歐陽修這樣的名人，走到哪後面都跟一羣粉絲。這一頭小曲兒唱畢，小酒兒喝光，那叫一個曲終人散。歐陽修又“頹然乎其間”，“一度歸時，一度魂消”了。
NO.157 《踏莎行》 歐陽修
雲母屏低，流蘇帳小，矮牀薄被秋將曉。
乍涼天氣未寒時，平明窗外聞啼鳥。
困殢榴花，香添蕙草，佳期須及朱顏好。
莫言多病為多情，此身甘向情中老。
石子曰；魯迅説過：才子的作風，要吐半口血，兩個侍兒扶着，病懨懨地去庭前看秋海棠。這話有理，所以你才是個“傾國傾城的貌”，我偏偏是個“多愁多病的身”。才子光有愁緒是不夠格當才子滴，
到歐陽修筆下，生了病更加光榮：“莫言多病為多情，此身甘向情中老！”大秋天早上不好好矇頭睡大覺，非要蓋個小薄被，躺個小矮牀，聽“處處聞啼鳥”……
NO.158 《阮郎歸》 歐陽修
去年今日落花時，依前又見伊。
淡勻雙臉淺勻眉，青衫透玉肌。
才會面，便相思，相思無盡期。
這回相見好相知，相知已是遲。
石子曰：女孩子化個妝無可厚非，愛美之心人皆有之嘛。但是近些年化妝技術太發達了，妝前妝後用“判若兩人”這詞兒已經不足以形容了，不知是否應該用“長相進化”來形容？
歐陽修筆下的女子，“淡勻雙臉淺勻眉”，薄施脂粉，既不同於素面朝天，也不至於面目全非，這個“度”要拿捏得準，要像宋玉説的：“著粉則太白，施朱則太赤。”
NO.159 《浪淘沙》 歐陽修
花外倒金翹，飲散無聊。
柔桑蔽日柳迷條。此地年時曾一醉，還是春朝。
今日舉輕橈，帆影飄飄。
長亭回首短亭遙，過盡長亭人更遠，特地魂銷。
石子曰：老時間，老地點，老朋友，仍然是送他遠行。當時一醉，如今又勢必一醉。李白詞裏寫“何處是歸程，長亭更短亭”，這長長短短，短短長長，一寸一寸在掙扎……
長亭短亭，是供行人歇腳用的，當年山伯兄送英台小妹什麼的，十八里長亭相送，情深意重啊！
NO.160 《訴衷情》 韓琦
石榴花發尚傷春，草色對斜曛。
芙蓉面瘦，蕙蘭心病，柳葉眉顰。
如年長晝雖難過，入夜更銷魂。
半窗淡月，三聲鳴鼓，一個愁人。
石子曰：沒錯，這位韓琦，就是曾經擔任過宰相，和范仲淹一時瑜亮，並稱“韓範”的韓琦。請大家注意：這不是《鍘美案》裏包黑子唱詞裏“逼死韓琪在廟堂”那個“韓琪”。芙蓉面，柳葉眉，蕙蘭心，但是，如此美麗聰慧的女子卻心事重重。韓大宰相心思敏鋭啊，“半窗淡月，三聲鳴鼓，一個愁人。”這“愁人”可作二解：一是通篇第一人稱，代女子傾訴心事。二則是作者即是“愁人”，便如老杜筆下“閨中只獨看”，你思念我，我也在思念你呢呢。
NO.161 《生查子》 杜安世
關山魂夢長，寒雁音書少。
兩鬢可憐青，只為相思老。
歸傍碧紗窗，説向人人道。
真個別離難，不似相逢好。
石子曰：這闋詞在晏幾道的詞集中能看到，在王觀的詞集中也能看到。三個人的詞集裏都收了，估計這幾位名人平時寫字的時候常把這闋詞寫來練手，可見本詞的膾炙人口。
兩口子兩處分離，是生離不是死別，不能像《長恨歌》裏一樣，“能以精誠致魂魄”。寫個信聊表相思吧，又怕“兩鬢可憐青，只為相思老”。
NO.162 《卜算子》 杜安世
尊前一曲歌，歌裏千重意。
才欲歌時淚已流，恨應更、多於淚。
試問緣何事，不語如痴醉。
我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。
石子曰：很多感情上受過傷害的人們，有時候聽到某一首熟悉的歌，或者是有着特別意義的歌，突然間就會想起過去的甜蜜，然後只能空嘆無緣，因為逝去的一切都已挽留不住。杜德偉當年有首歌，叫《最怕聽情歌》，歌詞寫得就有點意思：最怕聽那首情歌，內心有如刀割……
杜安世這闋詞，寫得那叫一個現身説法：“尊前一曲歌，歌裏千重意。才欲歌時淚已流，恨應更、多於淚！”這情歌是不能聽了，越聽越難過，哭還是小事，莫叫我恨你啊！
NO.163 《浣溪沙》 杜安世
模樣偏宜掌上憐，雲如雙鬢玉如顏。身材輕妙眼兒單。
幽會未成雙悵望，深情慾訴兩艱難。空教魂夢到巫山。
石子曰：西方國家有個大眾遵守的禮儀，就是一男一女約會的時候，男的必須比女的先到。咱們老祖宗裏有個很具紳士風度的人，叫做尾生。他和一個女子約好在橋底下見面，他先到了，等了很久女子都沒來，結果突然間漲水了，尾生就抱着橋墩子，……掛了。
當然，杜安世這首詞裏的男同胞，就沒有尾生這麼好的信用度。人家不來同你約會，結果你放了鴿子！
NO.164 《喜遷鶯》 杜安世
花不盡，柳無窮，應與我心同。
觥船一棹百分空，何處不相逢？
朱弦悄，知音少，天若有情應老。
勸君看取利名場，今古夢忙忙。
石子曰：這首詞雖然也見於晏殊的詞集，但石子覺得晏殊寫不出這麼大氣的婉約詞，故而把它歸到杜安世名下。這闋詞是一個花叢浪子的自題，尋花問柳習慣了的，倒有點他的杜牧的氣質。
當年杜牧去青樓妓院喝花酒，牛僧孺怕他鬧事，都找人暗中護衞。小杜知道後羞愧不已，自己也很沉痛地寫“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”。杜安世倒好，尋花問柳，自得其樂。這也罷了，把名利都看淡了，都是茫茫一夢，還是上青樓、喝花酒來得痛快啊！
NO.165 《西江月》 司馬光
寶髻鬆鬆挽就，鉛華淡淡妝成。
青煙翠霧罩輕盈，飛絮遊絲無定。
相見爭如不見，有情何似無情。
笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。
石子曰：話説石子初中時候讀古龍的《英雄無淚》，看到這闋詞，險些以為是古龍寫的。後來一想，古龍肯定沒這麼好的古文字功底，忙去找原作者，一看，真是做夢也想不到，當年砸缸的小朋友居然寫得出如此精闢的句子：“相見爭如不見，有情何似無情！”
司馬光作為史學家的名氣遠遠大於他作為詩人、詞人的名氣。雖然説文史不分家，但是學多了嚴肅的史學，人會變得古板嚴肅，少了那一種風流靈動。所以啊，司馬光這闋詞，真是為數不多的精品，字裏行間，根本看不出竟然是玩歷史學的啊…
NO.166 《三台》 王安石
楊柳鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。
三十六陂春水，白頭相見江南。
石子曰：王安石和司馬光倆大名人，關係糟得簡直不可修復，一個是舊黨領袖，一個是新黨首腦。兩人在政治上明爭暗鬥，鬧得不可開交，還有互相詆譭的事情出現。但這“文人相輕”，和文學無關，只是政治觀念相左而已。上一首司馬光的詞夠婉約了，這一首來看看王安石的婉約到什麼地步。
石子第一次讀到這首詞，是在宗白華先生的《美學散步》裏面，當時由不得熱淚盈眶啊。後來查找出處，在明代蔣一夔的《堯山堂外紀》裏找到了。原文寫：蘇長公奉祠西太乙，見王介甫舊題六言詩曰：“楊柳鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。三十六陂春水，白頭相見江南。”注目久之，曰：“此老野狐精也。”
蘇東坡據稱是中國古代頭號全才，琴棋書畫詩詞曲賦包括烹飪無一不通，讀到王安石這四句詞也只有“注目久之”的份兒，本詞的好處，可見一斑。
NO.167 《謁金門》 王安石
春又老，南陌酒香梅小。
遍地落花渾不掃，夢迴情意悄。
紅箋寄與添煩惱，細寫相思多少。
最後幾行書字小，淚痕都揾了。
石子曰：真沒想到，王安石豪傑一生，竟然也能寫出這樣的小清新詞句。尤其是“遍地落花渾不掃”一句，這女子懶洋洋地倚窗閒看落花的樣子，如在目前。
當然，這還不是重點。重點是“醉後幾行書字小”，你要寫信給心上人就寫唄，結果喝醉了寫，字寫得很小很小。為什麼？因為是邊流淚邊寫，紙被打濕了，為了防止墨洇過去導致收信人看不見，咱就把字寫小一點……這個實在是太絕了！
NO.168 《清平樂》 王安國
留春不住，費盡鶯兒語。
滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。
不肯畫堂朱户，春風自在楊花。
石子曰：王安國？對啦，就是王安石的弟弟，大家聽名字是不是有點熟？嗯嗯嗯，《遊褒禪山記》最後提到過他：“餘弟安國平甫、安上純甫”。哥倆寫詞的風格大抵類似，所以就有人把這首詞歸在他哥的名下。當然兩人集子裏收的這詞，只有一處差別：王安石的最後一句是“楊花”，王安國的最後一句是“梨花”。石子掂量許久，還是覺得用“楊花”好些，畢竟楊花是隨風到處飛舞的，和“春風”能形成具體可感一點的意境啊。
這詞表面寫“留春不住”，其實留不住的不只是春天，還有如水的時光。又是“宮錦”，又是“小憐”（北齊皇帝高緯的淑妃馮小憐）的，只怕不僅僅是閨怨詞了，倒有很大的可能可能是“宮怨”詞啊。
NO.169 《菩薩蠻》 孫洙
樓頭尚有三通鼓，何須抵死催人去。
上馬苦匆匆，琵琶曲未終。
回頭腸斷處，那更廉纖雨。
漫道玉為堂，玉堂今夜長。
石子曰：孫洙這人也算個死皮賴臉的極品男人。作為翰林院學士，有班不上，有家不回，成天呆在一哥們李太尉家。有一天翰林院開會寫文件，傳令兵去他老先生府上沒見人影，只好出動幾十號人細細搜尋，最後在李太尉家逮着了。他當時正喝着小酒，眯着眼聽李太尉新納的小妾彈琵琶呢。沒法子，翰林院開會，只好老大不情願地去了。寫完了文件，還一肚子不高興，於是走筆寫成本詞。看這開頭“樓頭尚有三通鼓，何須抵死催人去！”
NO.170 《水龍吟》 章楶
燕忙鶯懶花殘，正堤上、柳花飄墜。
輕飛點畫青林，誰道全無才思。
閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。
傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
繡牀旋滿，香毬無數，才圓卻碎。
時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吹池水。
望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。
石子曰：説章楶，可能大家都不太熟；但是一説章質夫，很多人一下子就有了印象：“哦哦哦，就是蘇東坡步韻和詞的那位！”章楶比蘇東坡真叫“痴長十年”，當時蘇軾算他小弟，結果在一千年後的今天，居然得指望蘇東坡帶他出名。老章泉下有知，估計被氣活了。
單獨看這首詞，的確是妙語迭出。主題是寫楊花柳絮，詞中句句不離這東西，尤其最後一句“望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚！”何等悽切深情！沒奈何蘇軾偏偏要和作一首，作完以後，兩相對比，那才華高下立現。
NO.171 《蝶戀花》 李冠
遙夜亭皋閒信步，才過清明，漸覺傷春暮。
數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。
桃杏依稀香暗度。誰在鞦韆，笑裏輕輕語。
一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。
石子曰：鞦韆這個玩意兒，也不知是哪個天才發明的，據説上古時代就有這東西，也算是生產力低下的社會里一種短時飛行器了。一提到“鞦韆”，石子的腦子裏不知道為什麼突然就出現劉亦菲一襲白衣在上面晃啊晃的影像，剩下的記憶，就是歐陽醉翁的“綠楊樓外出鞦韆”了。
話説鞦韆這玩意明明是男女老幼咸宜，但是在婉約詞裏，好像變成了小家碧玉專屬遊戲項目。馮延巳的詞，李冠的詞，歐陽修的詞，蘇東坡的詞，李清照的詞……而且這女孩子一上鞦韆，就笑眯眯的。沒法子，誰叫古代娛樂項目太少呢！
不過千萬不要以為本詞的妙句是“鞦韆”什麼的，最精彩的地方在於結尾兩句：“一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。”人間安排不下，估計都安排到鞦韆上去了。
NO.172 《臨江仙》 晏幾道
夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上説相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
石子曰：所謂家學淵源，有那樣的父親在，小晏的詞曲水平竟然有青出於藍勝於乃父之勢，當真是天賦高絕。黃庭堅雖然算是蘇東坡的學生兼好友，卻一向佩服晏小山。他曾經評價小山有“四痴”：其一，仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門；其二，論文自有體，不肯一作新進士語；其三，費資千百萬，家人飢寒而面有孺子之色；其四，人百負之而不恨，己信人而終不疑其欺己。
不過小山這闋詞裏，你就別盯着“兩重心字羅衣”了，不就是件小坎肩嘛，沒啥好看的。妙句在於“落花人獨立，微雨燕雙飛”，此情此景，我就不信那淡淡的哀愁沒把你感染了。
NO.173 《臨江仙》 晏幾道
東野亡來無麗句，於君去後少交親。
追思往事好沾巾。白頭王建在，猶見詠詩人。
學道深山空自老，留名千載不幹身。
酒筵歌席莫辭頻。爭如南陌上，佔取一年春。
石子曰：孟東野，也就是寫“慈母手中線，遊子身上衣”的孟郊，他的詩歌水平，怎麼説呢，一看就是苦日子裏埋汰出來的。元好問就評價他與賈島“郊島兩詩囚”，可見孟東野這苦吟一派還是不怎麼招人待見的。晏幾道卻説孟郊死後就沒有好句子了，估計十有八九是寫了幾十年小情歌之後想要轉型，覺得還是孟郊那樣的詩歌比華麗曲詞更有味道。這是石子個人之見，其他人有意見請保留。
詞中提到的王建，就是唐代和張籍齊名，“王張樂府”中的“王”，參見第十二首《調笑令》，就不再囉嗦了。小山用這個典故，是拿王建來自比，雖然頭髮白了，還是能寫兩句滴！結果呢，寫的這幾句裏，抄了他家老頭子晏殊的一句“酒筵歌席莫辭頻”，此外還化用了劉禹錫的《戲贈崔千牛》：“學道深山許老人，留名萬代不關身。勸君多買長安酒，南陌東城佔取春。”也算是一鍋燴出來的好菜，不容易啊。
NO.174 《蝶戀花》 晏幾道
卷絮風頭寒欲盡，墜粉飄紅，日日香成陣。
新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無處問，隔水高樓，望斷雙魚信。
惱亂層波橫一寸，斜陽只與黃昏近。
石子曰：孫光憲怎麼説來着？“春病與春愁，何事年年有？半為枕前人，半為花間酒！”果然風流才子的生活都是一樣一樣滴啊！你看小山這兩句，“新酒又添殘酒困，今春不減前春恨！”是不是異曲同工？
NO.175 《蝶戀花》 晏幾道
碧草池塘春又晚，小葉風嬌，尚學娥妝淺。
雙燕來時還念遠，珠簾繡户楊花滿。
綠柱頻移弦易斷，細看秦箏，正似人情短。
一曲啼烏心緒亂，紅顏暗與流年換。
石子曰：從古到今最令人悲傷的事之一就是美人遲暮。“女人這種動物和酒正相反，酒是越老越有味道，女人是越老越不值錢。再美的女人，年紀大了，或是得重病了，想必都不會好看到哪裏去。難怪漢武帝要見李夫人臨終一面，李夫人就是不讓，看來這女人還挺精通心理學啊。
“一曲啼烏心緒亂，紅顏暗與流年換。”不知不覺間，紅顏逝去，也難怪王國維很感慨地説：“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。”
NO.176 《蝶戀花》 晏幾道
醉別西樓醒不記，春夢秋雲，聚散真容易。
斜月半窗還少睡，畫屏閒展吳山翠。
衣上酒痕詩裏字，點點行行，總是淒涼意。
紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。
石子曰：李商隱曾經很無奈地寫過一句詩，叫做“相見時難別亦難”。小晏在詞裏説“聚散真容易”，倒似反其道而行之。如果諸位對於紅樓夢有印象，會記得曹公評價黛玉，説“黛玉的天性是喜散不喜聚”，其實説到底，義山説“別亦難”，是心情難以割捨；小晏説“聚散真容易”，是事實總叫人無奈，二者不衝突。至於黛玉“喜散不喜聚”，也是因為有聚必有散，相見爭如不見。
既然註定是要分別，你再看小山這心情多悲哀：酒痕點點，詩句行行，總是淒涼意。末了還化用了小杜的詩句：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明！”
NO.177 《鷓鴣天》 晏幾道
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
石子曰：王根林先生評價説，“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”這兩句和老杜“香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”出自同一機杼。石子怎麼讀怎麼覺得老王這話説得不對。你想啊，老杜那是個倒裝，主要為了凸顯“香稻”和“碧梧”，不然原本可以寫“鸚鵡啄餘香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”的。而小晏這兩句呢，難道是倒裝麼？明顯不是啊！小晏這用的是誇張啊。
NO.178 《鷓鴣天》 晏幾道
題破香箋小砑紅，詩篇多寄舊相逢。
西樓酒面垂垂雪，南苑春衫細細風。
花不盡，柳無窮，別來歡事少人同。
憑誰問取歸雲信，今在巫山第幾峯
石子曰：“花不盡，柳無窮，別來歡事少人同。憑誰問取歸雲信，今在巫山第幾峯。”問心上人在哪，最近在幹什麼，有沒有揹着我和其他男人出去看電影……這話説得真藝術。“今在巫山第幾峯？”你不會移情別戀了吧……
NO.179 《鷓鴣天》 晏幾道
醉拍春衫惜舊香，天將離恨惱疏狂。
年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
雲渺渺，水茫茫，徵人歸路許多長。
相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。
石子曰：説句心裏話，小晏雖然婉約之名不及三變少遊，但是他的佳作卻未見得比那兩位少多少。石子每讀一首，都想選進這個個人化傾向很濃重的集子裏去。尤其這麼多首鷓鴣天，幾乎首首都有妙語，石子也是為難的很啊
NO.180 《生查子》 晏幾道
紅塵陌上游，碧柳堤邊住。
才趁彩雲來，又逐飛花去。
深深美酒家，曲曲幽香路。
風月有情時，總是相思處。
石子：
像小晏這種公子哥兒，出遊的時候看到美女了，化為一狼，“綴行甚遠”。好容易快摸到人家家裏了，人家突然溜了，只留下小晏空自惆悵：算了，喝酒去。結果酒越喝越鬱悶，“風月有情時，總是相思處！”想到佳人。
NO.181 《生查子》 晏幾道
官身幾日閒，世事何時足。
君貌不長紅，我鬢無重綠。
榴花滿盞香，金縷多情曲。
且盡眼中歡，莫嘆時光促。
石子曰：流年似水，似水流年，紅顏易老，雙鬢難青。這首詞呢，上闋明明籠罩着一種淡淡的無奈，誰知道下闋風雲突變，倒奉勸人及時行樂去了。沒法子，杜秋娘的《金縷衣》本來就是勸人及時行樂的，何況被化用呢？“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。有花堪折直須折，莫待無花空折枝！”既然人生苦短，為什麼不開心點過呢？
NO.182 《清平樂》 晏幾道
留人不住，醉解蘭舟去。
一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。
此後錦書休寄，畫樓雲雨無憑。
石子曰：對於戀愛中的人來説，分手是司空見慣的事情，哭哭啼啼者有之，尋死覓活者有之，薄情寡義者有之……像小晏這樣忍着心痛強作微笑的人，自然也有。
反正是“留人不住”，不如一醉解千愁。喝多了以後，大腦被麻醉，至少可以不再想你。至於以後？是當普通朋友？還是分手了就做陌生人？給你寫這兩句，你看不出來？“此後錦書休寄，畫樓雲雨無憑！”還是做陌生人吧，省得煩心。
NO.183 《清平樂》 晏幾道
蕙心堪怨，也逐春風轉。
丹杏牆東當日見，幽會綠窗題遍。
眼中前事分明，可憐如夢難憑。
都把舊時薄倖，只消今日無情。
石子曰：女人會記住讓她微笑的男人，男人會記住讓他哭泣的女人。但是女人最後往往會嫁給讓她哭泣的男人，男人往往會娶讓他微笑的女人。這事看來真是矛盾，但是人向來就是這樣。
幸福這個東西一直存在比較級，回憶就是丈量這個比較級的一把尺子。過去的美好就像一場夢，想伸手去抓，卻發現“它又從遮挽着的手邊過去”……過去你讓我微笑，我讓你哭泣，結果你説我薄倖；現在我讓你微笑了，你又讓我哭泣，我只好説你無情。
古龍説：女人最喜歡傷害的，就是愛她最深的那個男人。
NO.184 《清平樂》 晏幾道
暫來還去，輕似風頭絮。
縱得相逢留不住，何況相逢無處。
去時約略黃昏，月華卻到朱門。
別後幾番明月，素娥應是消魂。
石子曰：這詞兒看着面熟，貌似是格林童話裏那個王子寫給辛德瑞拉（灰姑娘）的，不信你瞧瞧上闕：“暫來還去，輕似風頭絮。縱得相逢留不住，何況相逢無處！”
NO.185 《玉樓春》 晏幾道
初心已恨花期晚，別後相思長在眼。
蘭衾猶有舊時香，每到夢迴珠淚滿。
多應不信人腸斷，幾夜夜寒誰共暖？
欲將恩愛結來生，只恐來生緣又短。
石子曰：一直以來，有一個困擾了石子很久的問題，許久不曾得到解答，那就是：美女睡着以後，是不是和咱們這羣粗人一樣，也會咬牙放屁吧唧嘴説夢話？石子覺得應該是一致的啊，畢竟大家都是“人”啊。但是怎麼在這些詩人詞人筆下，那牀被子經美女睡過幾次以後，就“蘭衾猶有舊時香”了。你就那麼確定這美女不會在被窩裏發散點甲烷類氣體什麼的？——嗯嗯嗯，是我這人惡俗了，咱們繼續説高雅的，咳咳。
這個這個，當年被窩裏有人焐腳，現在就“幾夜夜寒誰共暖”。你看小晏。多高雅，是不？
NO.186 《菩薩蠻》 晏幾道
相逢欲話相思苦，淺情肯信相思否。
還恐漫相思，淺情人不知。
憶曾攜手處，月滿窗前路。
長到月來時，不眠猶待伊。
石子曰：“淺情”者，薄情也。這世界上多情人不少，薄情人更多。
女人一薄情，痴情的就變為咱們男同胞了。於是乎只好追憶過去，就算你“不眠猶待伊”又如何？人家該不把你當回事，仍然不把你當回事。
NO.187 《玉樓春》 晏幾道
雕鞍好為鶯花住，佔取東城南陌路。
儘教春思亂如雲，莫管世情輕似絮。
古來多被虛名誤，寧負虛名身莫負。
勸君頻入醉鄉來，此是無愁無恨處。
石子曰：石子還記得《紅樓夢》裏，晴雯臨死前對寶玉説：“今日既已擔了虛名……”但情注意，這虛名可不是隨便擔的，晏幾道説的清楚：“古來多被虛名誤，寧負虛名身莫負！”説得好啊！虛名擔不擔都那麼回事兒，但是做人切不可太求虛名，也就是了。但是，怎麼樣才能不求虛名呢，那就是跑酒。石子不知道你醉過沒有，不過，醉過的人應該都明白，醉鄉的確是個“無愁無恨處”啊！也難怪這麼多先賢寧可喝醉，也不願意清醒。
NO.188 《阮郎歸》 晏幾道
舊香殘粉似當初，人情恨不如。
一春猶有數行書，秋來書更疏。
衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。
夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。
石子曰：“一春猶有數行書”，想想當年的戀愛，現在的我們真是身在福中不知福啊！那時候為了聯繫心上人，大家還要努力寫信，注意：必須得用毛筆！現在倒好，電話、短信，解決問題。雖然方式不同，但是有一點是一樣滴：那就是，一個女人如果很久沒給你寫信，或者很久沒給你打電話、發短信，就只説明一點：她心裏沒有你。這事兒毋庸置疑。
所以，咱們親愛的小山只能很苦地説一句：“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無……”
NO.189 《更漏子》 晏幾道
欲論心，先掩淚，零落去年風味。
閒卧處，不言時，愁多隻自知。
到情深，俱是緣，惟有夢中相見。
猶似舊，奈人禁，偎人説寸心。
石子曰：錢鍾書先生説，感情上受過傷的人分兩種，一種是把已經結痂的傷痕展示出來，以顯示自己的勇敢；另一種是把鮮血淋漓的傷口擺出來，博取別人的同情。
可是對於我們曾深愛的人，很多時候，我們明明以為自己會恨他，可是事實卻是，對他，我們不光壓根兒恨不起來，甚至，只會恨自己不爭氣，恨自己為什麼不恨他。
這樣，晏幾道這首詞的下闋，我們就理解了，儘管，理解得還不夠深。
NO.190 《訴衷情》 晏幾道
憑觴靜憶去年秋，桐落故溪頭。
詩成自寫紅葉，和恨寄東流。
人脈脈，水悠悠，幾多愁。
雁書不到，蝶夢無憑，漫倚高樓。
石子曰：“往年秋”，自然不必多説什麼，總而言之已經是過去了。但是舊日的那些記憶，我們能不能像淡忘一個日期一樣，就這樣再也不提起？於是乎，小山“人脈脈，水悠悠，幾多愁”。既然傷心的感覺如此深刻，那麼，還有什麼事情能讓我們記起幸福的時候？
NO.191 《浪淘沙》 晏幾道
小綠間長紅，露蕊煙叢。花開花落昔年同。
惟恨花前攜手處，往事成空。
山遠水重重，一笑難逢。已拚長在別離中。
霜鬢知他從此去，幾度春風。
石子曰：據野史記載，唐代有個天才兒童叫做劉希夷，也就是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的作者，因為這兩句寫得太好了，他的舅舅宋之問為了把這兩句詩歸在自己名下，就把外甥殺害了。——當然，這個“野史”野得很，細究起來，那叫一個漏洞百出。但是劉希夷這兩句寫的確實是好，不光宋之問看了喜歡，石子看了也恨不得據為己有。好在小晏就比較聰明，咱們不抄襲，咱們化用。於是乎，有了“花開花落昔年同”這句。
NO.192 《浪淘沙》 晏幾道
高閣對橫塘，新燕年光。柳花殘夢隔瀟湘。
綠浦歸帆看不見，還是斜陽。
一笑解愁腸，人會娥妝。藕絲衫袖鬱金香。
曳雪牽雲留客醉，且伴春狂。
石子曰：“綠浦歸帆看不見，還是斜陽！”這兩句氣勢宏大，不減唐人風韻。當年李白送孟浩然去揚州，有妙句：孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。二者作個比較，也是難分軒輊，可見小山詞自有獨特之處啊。
NO.193 《破陣子》 晏幾道
柳下笙歌庭院，花間姊妹鞦韆。
記得春樓當日事，寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。
絳蠟等閒陪淚，吳蠶到了纏綿。
綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷絃。今年老去年。
石子曰：王灼《碧雞漫志》裏面記載，小山“家有蓮、鴻、蘋、雲，品清謳娛客”。這四個佳人朝夕陪伴在小山身邊，沒事給你唱個小曲兒，陪你喝點二鍋頭……小山這日子簡直過得讓神仙歆羨啊！
NO.194 《點絳唇》 晏幾道
花信來時，恨無人似花依舊。
又成春瘦，折斷門前柳。
天與多情，不與長相守，分飛後。
淚痕和酒，佔了雙羅袖。
石子曰：
小晏寫：“天與多情，不與長相守。”這種悵恨無奈，就不是薄情人所能理解的。兩個人明明相愛，卻不能廝守終生，只好忍着心痛分離。佛家有八苦，其一曰“愛別離”。話説這玩意兒，對相愛的人傷害頗深，躲不了，都受着吧。
NO.195 《少年遊》 晏幾道
離人最是，東西流水，終解兩相逢。
淺情長似，行雲無定，猶到夢魂中。
可憐人意，薄於雲水，佳會更難重。
細想從來，斷腸多處，不與這番同。
石子曰：古人説兩口子分離叫做“伯勞東去燕西飛”，小晏説離人是“東西流水，終解兩相逢”。雖然用詞有出入，大意卻基本類似。離人似流水般不能相會，淺情似行雲般居無定所，本來就夠慘了。結果呢？“人意”比雲水還薄，
NO.196 《踏莎行》 晏幾道
綠徑穿花，紅樓壓水，尋芳誤到蓬萊地。
玉顏人是蕊珠仙，相逢展盡雙蛾翠。
夢草閒眠，流觴淺醉，一春總見瀛洲事。
別來雙燕又西飛，無端不寄相思字。
石子曰：蓬萊、方丈、瀛洲，這仨是中國古代傳説中的海上三座仙山。李白《夢遊天姥吟留別》裏就説：“海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。”至於把日本稱作“東瀛”，那是後來的事，
閒話少説，小晏本詞中，蓬萊地、瀛洲事，都是形容與心上人相逢相會盡都如夢似幻，好一似神仙眷侶。本來挺開心的吧，結尾又來個雙燕西飛。
NO.197 《踏莎行》 晏幾道
雪盡寒輕，月斜煙重，清歡猶記前時共。
迎風朱户背燈開，拂檐花影侵簾動。
繡枕雙鴛，香苞翠鳳，從來往事都如夢。
傷心最是醉歸時，眼前少個人人送。
石子曰：“清歡猶記前時共”，原來只有兩個人在一起的時候，才有所謂“清歡”。李義山有詩：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時！”不管是回憶過去的美好時光，還是幻想將來的美好時光，都只説明一點：你現在過得不開心。所以小晏又説：“從來往事都如夢。”到底是美夢易醒啊，還是做噩夢好，至少你醒的時候會很開心：“幸好是夢！”
不過酒喝多是不能開車了，之前開車送你回家的人呢？已經天各一方了。小晏打電話找代駕沒找到，於是很鬱悶地説：“傷心最是醉歸時，眼前少個人人送！”
NO.198 《秋蕊香》 晏幾道
歌徹郎君秋草，別恨遠山眉小。
無情莫把多情惱，第一歸來須早。
紅塵自古長安道，故人少。
相思不比相逢好，此別朱顏應老。
NO.199 《長相思》 晏幾道
長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。
長相思，長相思。欲把相思説似誰，淺情人不知。
石子曰：“——相思，相思。相思什麼時候才是個結束？”
“——那只有相見的時候了。”
這兩句怎麼讀着有點古龍的風格啊，
NO.200 《武陵春》 晏幾道
煙柳長堤知幾曲，一曲一魂消。
秋水無情天共遙，愁送木蘭橈。
薰香繡被心情懶，期信轉迢迢。
記得來時倚畫橋，紅淚滿鮫綃。
石子曰：我們讀詩詞、作詩詞的時候，都應該養成“意義聯想”的習慣，如果一提到“柳”，腦子裏第一反應就是“送別”，恭喜你，熟讀宋詞三百首，不會作詞也會寫。像“柳”這樣的固定意象，腦子裏就應該多記幾個，省得作詞的時候沒詞兒可用。
“煙柳長堤知幾曲，一曲一魂消！”這裏要説一下，這裏的“曲”，不是“歌曲”的“曲”，而是“彎曲”的“曲”。長堤彎彎繞繞繞了很多路，每繞一個彎兒就傷心一次，你説小晏可怎麼得了？長堤沒走完，已經成這樣了。
NO.201 《卜算子》 王觀
水是眼波橫，山是眉峯聚。
欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。
才始送春歸，又送君歸去。
若到江東趕上春，千萬和春住。
石子曰：王觀這首詞寫的是送別，題目叫《送鮑浩然之浙東》，但是全無柳永啊張先啊晏幾道啊等人送別詞中種種頹喪氣象，反而情趣橫生。
你看看人家開頭這兩句：“水是眼波橫，山是眉峯聚！”我擦！這才叫“佳句本天成”啊！你説人家王觀這腦子怎麼這麼會想呢？
NO.202 《高陽台》 王觀
紅入桃腮，青回柳眼，韶華已破三分。
人不歸來，空教草怨王孫。
平明幾點催花雨，夢半闌、欹枕初聞。
問東君，因甚將春，老了閒人。
東郊十里香塵滿，旋安排玉勒，整頓雕輪。
趁取芳時，共尋島上紅雲。
朱衣引馬黃金帶，算到頭、總是虛名。
莫閒愁，一半悲秋，一半傷春。
石子曰：你瞧中國古代這些貴公子，既是有閒階級，又是有錢階級，沒事兒挑個風和日麗的天氣，“春遊去嘍！”崔郊筆下“公子王孫逐後塵”倒也寫實，車馬後頭掀起那麼多塵土，
當年像潘安衞玠之類的美男，春遊的時候都不敢太明目張膽，以免引起女粉絲騷動。王觀的長相呢，雖然史無所載，但是敢給自己的著作起名字叫《冠柳集》，言下之意就是超越柳永，那超越就該是才華和長相兩方面滴！所以王觀春遊的時候，八成也是盛況空前。無數懷春少女眼含熱淚，高聲呼喊：“王通叟，”王觀騎在馬上頻頻微笑，然後很憂鬱地念出一句：“朱衣引馬黃金帶，算到頭總是虛名！”
NO.203 《臨江仙》 王觀
別岸相逢何草草，扁舟兩岸垂楊。
繡屏珠箔綺香囊。酒深歌拍緩，愁入翠眉長。
燕子歸來人去也，此時無奈昏黃。
桃花應是我心腸。不禁微雨，流淚濕紅妝。
石子曰：石子頭一次讀這首詞的時候，看了許久，老是懷疑下闋少了一個字，於是遍翻資料，終於在《康熙詞譜》裏看到了“又一體”，才知道就是這樣滴，那本來就是個四字句……
至於這個“桃花應是我心腸”，石子覺得有些費解：這個“桃花”和“心腸”有什麼關係啊！後來轉念一想，微雨中，桃花柔弱零亂，這裏應該説心腸也是這樣吧。這參考答案是我給的，
NO.204 《江城子》 張舜民
七朝文物舊江山，水如天，莫憑欄。
千古斜陽，無處問長安。
更隔秦淮聞舊曲，秋已半，夜將闌。
爭教潘鬢不生斑？斂芳顏，抹幺弦。
須記琵琶，仔細説因緣。
待得鸞膠腸已斷，重別日，是何年。
石子曰：我這人吧，對南京這個城市有一種莫名的好感，你説夕陽西下的時候，漫步在秦淮河畔朱雀橋頭，吟兩句詩，餓了去咸亨啃只鴨子，那該是多麼愜意的事情啊！這樣的古都，不用文學的眼光去欣賞，真是荒廢了那城牆裏隱藏的風華絕代。
張舜民顯見得也是個懂得欣賞的人，這闋詞是在賞心亭上作的，拿南京和西安作對比，孰高孰低，那叫一個顯而易見啊！何況不管是身邊還是心上，都有彈琵琶的佳人在那裏佔據。
NO.205 《浪淘沙》 張舜民
樓上久踟躇，地遠身孤。擬將憔悴吊三閭。
自是長安日下影，流落江湖。
爛醉且消除，不醉何如？又看暝色滿平蕪。
試問寒沙新到雁，應有來書。
石子曰：岳陽樓現在自然是大大滴有名了，當然這得感謝范仲淹先生！
張舜民本詞在岳陽樓寫的，不知道是不是因為湖南湖北等地常常被髮配一些貶官過去（比如李白就寫“一為遷客去長沙”），何況當年滕子京也是“謫守”過去才重修岳陽樓的，所以去到那裏之後，大家都會打心眼裏產生一種落魄潦倒的感覺……咱們的張舜民於是大喊一句：“爛醉且消除，不醉何如！”
NO.206 《減字木蘭花》 魏夫人
落花飛絮，杳杳天涯人甚處。
欲寄相思，春盡衡陽雁漸稀。
離腸淚眼，腸斷淚痕流不斷。
明月西樓，一曲闌干一倍愁。
石子曰：一提到女詞人，估計很多人腦子裏的第一反應就是李清照。沒法子，易安的名氣太大，搞得讓廣大讀者極易產生誤解，好像中國上下五千年除了她以外，其他女人就不會寫詞了似的。在此，我要替中國文學史上被湮滅無名的女性文學家們鳴冤，我要把你們的名字一一寫出來：班婕妤、曹大家、謝道韞、蘇若蘭、魚玄機、薛濤、劉採春……算了，篇幅有限，不寫了。
這闕減蘭的作者魏夫人，是曾布的妻子魏泰的姐姐，她的老公和弟弟都是宋代著名的人物，可惜自己的閨名不曾流傳下來，不然一定壓過另兩位男同胞。別的不説，你就看本詞的下闋，豈是一干男性詞人能寫得出來的？“離腸淚眼，腸斷淚痕流不斷。明月西樓，一曲闌干一倍愁！”
NO.207 《菩薩蠻》 魏夫人
東風已綠瀛洲草，畫樓簾卷清霜曉。
清絕比湖梅，花開未滿枝。
長天音信斷，又見南歸雁。
何處是離愁？長安明月樓。
石子曰：本詞第一句中的“綠”，不知道是不是受到王半山“春風又綠江南岸”的影響或是啓發。但是魏夫人作為女同胞的傑出代表，氣魄比王安石大得多了。王安石只是“綠”了個江南，魏夫人直接“綠”過東海，“綠”到日本去了。
結句“何處是離愁？長安明月樓”，和張若虛《春江花月夜》中“何處相思明月樓”顯見得系出同門，只是張若虛的詩中是反問句，到了魏夫人這裏用了設問句，明確把那“何處”給你具體到西京長安去了。於是乎有如下對話：
“——我想你了。你在哪呢？”
“——我也想你，我在西京。你在哪呢？”
“——我在東京。”
NO.208 《定風波》 魏夫人
不是無心惜落花，落花無意戀春華。
昨日盈盈枝上笑，誰道。今朝吹去落誰家。
把酒臨風千種恨，難問。夢迴雲散見無涯。
妙舞清歌誰是主？回顧。高城不見夕陽斜。
石子曰：“不是無心惜落花，落花無意戀春華。”從古到今，最難堪不過“情”字。你想挽留他的人，卻挽留不住他的心，不如就此放手，還他自由。不管將來他“今朝吹去落誰家”，至少你和他也有過一段“盈盈枝上笑”的曾經吧？
NO.209 《江城子》 魏夫人
別郎容易見郎難，幾何般，懶臨鸞。
憔悴容儀，陡覺縷衣寬。
門外紅梅將謝也，誰信道、不曾看。
曉妝樓上望長安，怯輕寒，莫憑闌。
嫌怕東風，吹恨上眉端。
為報歸期須及早，休誤妾、一春閒。
石子曰：魏夫人這闕《江城子》簡直是美不勝收，畢竟是女子親言，省去多少隔靴搔癢的弊病。“別郎容易見郎難”一句妙絕天下，黃庭堅見了喜歡，就把這句詞兒抄了去，湊成一闋《阮郎歸》，此是後話。
“曉妝樓上望長安，怯輕寒，莫憑闌。”諸位是不是想到了“七絕聖手”王昌齡的句子“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓”？一句“嫌怕東風，吹恨上眉端”更有味道，化無形為有形，這“恨”可算有感覺了。關鍵是最後人家還要發個嗲：你回來就提前跟我説，省得我空等！我青春有限，耗不起！
NO.210 《系裙腰》 魏夫人
燈花耿耿漏遲遲，人別後、夜涼時。
西風瀟灑夢初回，誰念我，就單枕，皺雙眉？
錦屏繡幌與秋期，腸欲斷、淚偷垂。
月明還到小窗西，我恨你，我憶你，你爭知。
石子曰：這一闋詞把對心上人的相思娓娓道來：我把你放在心頭一時不忘；你倒好，我自己一個人孤枕難眠雙眉緊皺的時候，你知道不？本詞還妙在最後一句上：“我恨你，我憶你，你爭知。”——你這個沒良心的，恨死你了！你這個討厭的傢伙，想死你了！可是，我對着月亮，在心裏偷偷説這些話的時候，你真的知道嗎？
NO.211 《憶故人》 王詵
燭影搖紅向夜闌，乍酒醒、心情懶。
尊前誰為唱陽關？離恨天涯遠。
無奈雲沉雨散，憑闌干、東風淚眼。
海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。
石子曰：大家不要小看王詵，雖然你覺得人家名不見經傳，其實人家可是正宗的駙馬爺，琴棋書畫樣樣精通，一點也不輸給中國文學界頭號全才蘇東坡。宋英宗一眼就看中了他，把自己心愛的女兒蜀國長公主許配給王童鞋，也算是隆恩厚重。只是因為他和蘇東坡關係很鐵，導致烏台詩案的時候遭遇連坐，連駙馬都尉的頭銜都被割去了。
這一闕《憶故人》是王詵的代表作之一，周邦彥就非常喜歡這詞，拿去加了幾句刪了幾句改了幾句，就算做是自己的作品了。只聽見王詵念道：“無奈雲沉雨散……”
NO.212 《蝶戀花》 王詵
小雨初晴回晚照，金翠樓台，倒影芙蓉沼。
楊柳垂垂風嫋嫋，嫩荷無數青鈿小。
似此園林無限好，流落歸來，到了心情少。
坐到黃昏人悄悄，更應添得朱顏老。
石子曰：在石子心裏，五言古詩的頂峯莫過於《西洲曲》。“樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門採紅蓮。”你看看人家這小姑娘，羞答答的，多可愛！話説“蓮”“憐”同音，憐者，愛也。王詵這裏一句“嫩荷無數青鈿小”隱隱有化用之功，這麼多“嫩荷”（我偏不説“蓮花”），數不過來；這麼多“蓮蓬”如同女子頭上戴的釵鈿。順便問一下，你知道蓮蓬裏面是什麼玩意兒？答案是“蓮子”，“憐子”，也就是“愛你”喲，
本來上闋一片嫵媚柔情，下闋又把諸位讀者打入深淵：“坐到黃昏人悄悄，更應添得朱顏老。”怎麼怎麼又朱顏老了？要我如何遇見你，在你，最美麗的時候？
NO.213 《蝶戀花》 王詵
鍾送黃昏雞報曉，昏曉相催，世事何時了。
萬恨千愁人自老，春來依舊生芳草。
忙處人多閒處少，閒處光陰，幾個人知道？
獨上高樓雲渺渺，天涯一點青山小。
石子曰：這樣的婉約詞，確切説起來，比之三變啊小山啊少遊啊的婉約，風格還是有不同的。這就是蘇東坡的功勞了。很多人把蘇東坡歸為“豪放派”，其實石子認為，蘇東坡的豪放，和辛幼安、劉改之的豪放，存在本質差別。辛劉等人的豪放，是金戈鐵馬；蘇東坡的豪放，是心境開闊。所以，石子自作主張，把蘇東坡歸為“曠達”一派。這一派的人寫婉約詞，也免不了意境開闊。王詵這一首就是例子，還有李之儀、黃庭堅、張耒、晁補之等人的部分詞作，這都是拜蘇東坡所賜。
NO.214 《水龍吟》 蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是、無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水！
細看來、不是楊花，點點是離人淚。
石子曰：蘇東坡終於出場，這是整個兩宋詩詞書畫界最接近於神的男人，不排除是處女座的可能性。關於蘇軾的派別問題，石子在上一首王駙馬的詞後面説得很清楚，不再贅述。但是我們大家既然要讀詞，就要注意到一點，即：如果把蘇軾的詞作細化為“婉約”“曠達”兩類，事實上，他的婉約詞佔將近五分之四的比例。石子印象裏，某年曾經有人統計過蘇大鬍子婉約詞的比重，給出個極其精確的數字是83.1%，當然這個數字是怎麼得來的，暫不得而知。但是事實上，蘇軾的婉約詞不但很多，而且很好。
比如這一首《水龍吟》，明明是步章質夫的原韻和作的，結果呢？比原詞更好。這就是才華！文人墨客眼中的第一生產力！“春色三分，二分塵土，一分流水！細看來不是楊花，點點是離人淚！”這樣的句子，整個兩宋，不做第二人想。
NO.215 《水調歌頭》 蘇軾
明月幾時有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺户，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓。
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟。
石子曰：説句實話，這首《水調歌頭》是兼有曠達婉約二者之尤的作品，流傳千古。整首詞本就是名篇，單看每一句又都是名句，地位太高了的説……所以，石子就不發表什麼評論了，只補充一句：很多人看到最後什麼“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟”云云，都以為是寫給佳人什麼的，其實，本詞，正兒八經，是寫給他老弟小蘇的。大家千萬不要誤解。
NO.216 《望江南》 蘇軾
春未老，風細柳斜斜。試上超然台上望，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻諮嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。
石子曰：蘇軾號稱中國文學史上頭號全才，倒真不是誇大其辭。他有如下頭銜：詩人、詞人、散文家、書法家、畫家、哲學家、美食家、這首《望江南》是他登“超然台”所作的，意境頗高。石子最愛他這最後一句“詩酒趁年華”。
NO.217 《卜算子》 蘇軾
蜀客到江南，長憶吳山好。
吳蜀風流自古同，歸去應須早。
還與去年人，共藉西湖草。
莫惜尊前仔細看，應是容顏老。
石子曰：“蜀客”其實就是蘇軾自稱，因為他是四川眉山人。不過眾所周知的事情是，他在杭州任上的時候修築了蘇堤，和白居易修築的白堤為西湖增色不少。
這闋詞是慨嘆自己年華易老，對於蘇軾這麼豁達的人來説，真的比較少見。
NO.218 《卜算子》 蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲，楓落吳江冷。
石子曰：《本事詞》記載：“子瞻謫惠州時，有温都監者，其女頗有姿色，年及笄，而不肯字人。聞子瞻至，竊謂人曰：‘是吾婿也。’居相鄰，每夜聞公諷詠，則徘徊庭際竊聽之，迨公覺推窗，復翩然逝矣。公從而物色之，温具言其然。公曰：‘吾當呼王郎來，與爾為姻。’未幾，公過海，此議遂寢。其女旋卒，葬於沙洲之側。迨公南旋過惠，知此女已卒，悵然為賦卜算子云：‘……。’”
這個愛情故事本來很美妙，假如蘇東坡點了頭，何嘗不是一段千古佳話？關鍵問題在於，蘇軾覺得自己年紀太大了，不願意娶之，偏要把一個“王郎”介紹給她，
這首詞的最後一句也作“寂寞沙洲冷”，不過石子個人認為還是“楓落吳江冷”更有味道，不寫寂寞，寂寞已顯。
NO.219 《洞仙歌》 蘇軾
冰肌玉骨，自清涼無汗。
水殿風來暗香滿。
繡簾開、一點明月窺人，
人未寢、欹枕釵橫鬢亂。
起來攜素手，庭户無聲，
時見疏星渡河漢。
試問夜如何，夜已三更，
金波淡、玉繩低轉。
但屈指、西風幾時來，
又不道、流年暗中偷換。
石子曰：關於這闕《洞仙歌》，蘇軾自己在序言裏也説，是受後蜀主孟昶的啓發。（這事兒詳見NO.86孟昶所作的《玉樓春》，石子解釋過。）蘇軾才華冠絕天下，根據一個殘句做開頭，就可以湊成一篇，甚至文字意境高於原作，不佩服真不行。
NO.220 《江城子》 蘇軾
鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。
一朵芙蕖，開過尚盈盈。
何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏，苦念情，遣誰聽？
煙斂雲收，依約是湘靈。
欲待曲終尋問取，人不見，數峯青。
石子曰：話説蘇東坡有一天閒的沒事幹，溜去孤山遊玩，和兩個朋友在臨湖亭上坐着喝酒，突然遠遠地看到一艘非常漂亮的遊艇。所以蘇軾就不由自主多看了幾眼。其中有一個美人，年紀不小了，但是和身邊的小美人比較，更有一種成熟風韻。這個大美女又彈箏又唱歌的，擾得軾心癢癢，頗有朱自清在秦淮河上偶遇妓女的驚慌失措感。三個人連眼珠子都不轉了，只盯着這美女，聽她彈箏，結果一曲沒唱完，遊艇閃了！
蘇軾這個鬱悶啊，突然想到唐代錢起的兩句詩：“曲終人不見，江上數峯青。”不錯不錯！於是提筆寫成一闋江城子來記錄今兒這未成形的豔遇，多少遺憾都在裏面啊！