過大年，貼窗花，窗花就是我的家；過家家，吹喇叭，臘月家家貼窗花。 ——題記
踽踽獨行於青石鋪就的小巷中，跳躍在大大小小的的水窪上，桃花紛紛落在我肩頭、髮梢，巷深處一棵桃樹正心無旁騖的飄灑着花瓣，花太盛，雨太潮。樹下，一架搖椅吱吱呀呀地轉動着，奶奶坐在搖椅上，膝上放着一個小平籃，籃中放着一沓紅紙，奶奶揮動着枯槁而瘦削的手，輕輕地捋平紅紙，花雨在她身後織錦，映紅了那一角的天空。
“奶奶，您要準備剪窗花了嗎?”我興奮地拉了個小凳坐在奶奶的身前，奶奶臉上泛着陽光的脈絡，斜斜灑下細碎的光彩。原來聽爸爸説，奶奶剪窗花的手藝是鎮上最好的，曾經是靠這個來維持家裏的生活。奶奶笑臉如菊，拉着我走進了大院。推開斑駁的大門，奶奶將籃子放在石桌上，走進小屋內，將牀下一個小盒拿了出來，盒上斑駁的舊紋告訴了我它承載着歷史的記憶。奶奶小心翼翼地擦了擦上面的灰塵打開了它，裏面竟是各種各樣的窗花，從稻穗到鯉魚，從梅花到牡丹，從壽字到福字。
“奶奶，你也教教我唄。”我央求的拉着奶奶的胳膊。奶奶撫摸着我的頭説：“乖，剪窗花分四個步驟，先把紅紙橫折斜折，再構思窗花的圖案，形象要誇張簡潔優美。然後是裁剪，這也是最重要的一步，可以有由小及大，由內及外，多種剪法。一定要線線相連，達到彎如月，尖如芒，做到千刻不落，萬剪不斷。”剪刀開合之間，紅紙猶如舞動的蝴蝶，看似輕鬆自如，細微之處卻顯無盡匠心。一會兒，一個活靈活現的“玉兔拜月”的圖案就呈現在眼前。奶奶將它貼到了窗户上，窗户便瞬間煥然一新。而那美好的一幕一直温暖着我的人生：陽光透過桃樹落下細碎的光影，映在奶奶銀白的鬢髮上，淺淺上揚的嘴角，面容恬靜而安詳，一幅幅帶着奶奶温度和笑意的窗花温暖了全家。
我慢慢長大了，漸漸明白窗花的每個圖案都寄託了奶奶這輩人辭舊迎新，接福納祥的美好願望。五穀豐登，喜鵲登梅，金雞報曉，玉龍舞春……每一個美不勝收的圖案都表達了人們對過往的總結和讚美，表達了對未來的憧憬和祈願，更在代代傳承中展現了中國絢爛而厚重的歷史故事。相傳我國最早有關剪紙的記載是“剪桐封弟”的故事：周成王以梧桐葉剪成圭的形狀，這便是剪紙藝術的源頭。漢代紙的發明更是大大促現了剪紙的出現、發展與普及。唐代詩人李商隱曾在詩中寫道：“鏤金作勝傳荊俗，剪綠為人起晉風”。詩中的“荊俗”、“晉風”就點明剪紙的風俗。在晉中這片金燦燦的黃土地上，窗花以紅豔奪目的姿態滋養浸潤着中華文化。
再後來，窗花便不再是單一色彩了，隨着時代出現了彩色窗花。窗花也不再是手工剪裁，越來越多地出現了機器製作的窗花。這樣的窗花雖然精細鏤刻不差分毫，但精緻中總覺得缺少了人情味，缺少了融化在心裏的一份情懷，給人一種隱隱缺失的痛楚感。也許時代的發展使這種缺失成為必然，但這種遺落常常讓我難以坦然接受。我常常會想，我應以怎樣的呼籲和堅守去面對這些文化星座的隕落呢？
令人欣喜的是，仍然很多手藝人在堅守着這門古老技藝。有一次，我和奶奶去逛廟會，看見一位老爺爺正在街口賣着窗花，幾個外國人欣賞着紅彤彤的窗花，讚揚着這位老爺爺的心靈手巧，也感嘆着中國文化的奇妙。那一刻奶奶臉上的笑意愈來愈濃，她伸手拉過我的手掌，温暖而粗糙的紋理直入我的心房。
而今我站在時間的轉角凝望，一張紅紙，一把剪刀，半窗花影，一縷斜陽，一段流年，一份思念，一幅窗花，一段中國故事……
壹點號 濟南田桂霖
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