書法，可以説在任何時期都會有其流行的書風，有些書法風格在形成潮流之後慢慢沉澱為了萬世流芳的經典，而有些書法卻只會風靡一時曇花一現。
譬如説曾鋪天蓋地人人學習的龐中華硬筆字體，如今已然見不到幾個人學了，還有曾經紅遍中國的田英章書法，被書壇中人冠以獨立的“田楷”之名，後來卻因為不受書協歡迎、飽受各路書法大佬的批評而不斷遇冷，如今也被人視為是跌落“神壇”的書法過去式。
不過，即便如今的“田楷”被很多人諷刺早已跌落神壇，但其實還是有許多書法愛好者依然擁護這位曾經的“書法皇帝”。
在“田楷”紅遍中國的那段歲月裏，田英章打下了一片肥沃的書法疆域，因而得以被“田楷”粉絲奉為“書法皇帝”，天下“田楷”門生更是遍佈南北。
有人説田英章“書法皇帝”這個名號並不準確，更應該稱他為“書法教育皇帝”，比起在書法本身的研究和造詣來，書法教育方面的影響力才是成就“田楷帝國”的基石。
儘管隨着書法潮流和書法風向的轉變，“田楷”一度衰落，但在“醜書”人人喊打的風潮中，“田楷”又再度翻紅，大量抵制醜書的人又將田英章奉為書法正統。
奇怪的是，字字端正一絲不苟的“田楷”卻並不受書協的歡迎，雖然書協也曾經明確表示要抵制“醜書”歪分，但站在“醜書”對立面的“田楷”為何又沒能獲得書協的擁抱呢？
當然，書協作為一個學術型的機構並不會聲明本協會歡迎誰或者不歡迎誰，況且田英章本人也是書協會員。但對“田楷”的這種不歡迎態度仍然可以從以下兩個方面去“細品”。
第一是歷年來鮮有田門弟子能進國展，有好事者統計田門弟子唯有一個叫範琛的曾入展第十一屆，不過很奇怪，這位書法家卻曾試圖努力撇清自己學田的經歷，表示自己學田很短而且早已另學他書。
第二個方面是書協大佬的個人立場，比如蘇會長就曾在公開場合建議書友們不要學田，儘管這是蘇會長個人之言，但考慮到他一會之長的身份，也大概能推及書協對於田楷的態度了。
既然書壇主流都明裏暗裏地對“田楷”表露出不屑，曾經的“書法皇帝”也就自然成為了各路書法評論家指指點點的對象。
曾有書法專家在某平台以“書畫觀賞”之名撰文，在評價田英章“田楷”時稱其只不過是“手藝活”，認為其“田楷”之美名不過是浮誇而已，與傳統認可的楷書四大家相比，“田楷”就如過家家好玩取個名兒一樣。
不過這種“手藝活”的評價仍然是温和的。對於藝術的批評往往是多種多樣的，但最狠的都不過一句“沒藝術性”，也就是説這玩意連藝術都算不上壓根就不配被評論，而田英章書法遭遇的大概就是這樣的“最狠評論”——被批沒藝術性。
這些批評不乏中肯和有理有據的，當然也有出於嫉妒和詆譭的。如果要對田英章書法實事求是地評價，恐怕還是要肯定他的書法讓不少人寫出了端端正正的字，這對於書法教育而言無疑有積極一面的功勞。
但同時，被奉為“書法皇帝”卻的確有些過於浮誇，有人説“田楷”的走紅和被捧上神壇的怪象，是這個時代書法審美沉淪掉價的悲哀，“唯楷為尊”更是“田門”故步自封、狹隘偏執的體現，因此，曾紅極一時的“田楷王朝”終將沒落。
也許，你也曾苦苦臨習曾經最火的“田楷”，也許，你也曾批評過“田楷”的各種藝術缺陷，留下您的看法，聊聊田英章書法到底怎麼樣……