縱情山水，
在精緻的小橋上、
飛流的瀑布旁、潺潺的河流邊、
奇巧的樹木下肆意歌唱……
在山水的滌濯中，
對內在世界的瞭解也逐漸加深，
並逐漸達到了一種真正，
超越物質世界、超越自我的人生境界。
傅抱石畫瀑布
未曾下手風雨快，筆所未到氣已吞。
——蘇軾
傅抱石的作品最得心應手的，當屬飛瀑流泉和雨景山水。
尤其是他的飛瀑流泉，從入蜀直至去世，一直沒有間斷，成為傅抱石山水畫作中最為主要的一個方面，也標誌着傅抱石山水畫創作的最高成就。
此畫繪於1945年，畫家金剛坡居住經歷行將結束，正值年富力強的創作巔峯期。
本幅技法上，熟練地運用他獨創的“抱石皴”，勢如狂風驟雨，不僅成功的描繪了懸崖峭壁、瀑布飛流的宏大場面，而且表現出灌木葱翠、流雲殘霧的氤氲氣象和渾厚之態。筆墨功力造詣深邃，己臻爐火純青的境界。畫意強烈飽滿，巧妙地留着空白，使垂簾直瀉的飛瀑，湍急奔流的溪水，與水口佇立的礬石和搖戈的葱綠灌木，構成一首龐大的交響樂章。
其獨創的抱石皴畫山石飛瀑，破筆散鋒，或提或按，或濕或幹，順來逆往，自由揮灑，盡顯博大雄偉之氣。山水之間，層層渲染，申明陰陽，挽結虛實。而點景之筆謹嚴細巧，以致使亂頭粗服的畫面跌宕生姿。真可謂大膽落筆揮毫情，小心收拾臻妙詣。
傅抱石在藝術上崇尚革新，他的藝術創作以山水畫成就最大。以皮紙破筆繪山水，創獨特皴法——“抱石皴”。他是我國“新山水畫”代表畫家。
師古人之跡而不師古人之心——這是石濤的創作精神，亦是以石濤為師的傅抱石先生的創作精神。石濤言：“畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心。”傅抱石深得其髓，作畫落墨沉着，筆力潤健，胸中丘壑，瞭然於大小尺幅間，別有一番為山川寫照的激越之情。
黃君璧的雲水瀑布
