他為了餬口55歲才拿起畫筆，卻成了藝術史上一代大師！
活了77歲，
知命之年為餬口拿起畫筆，
卻成了名載藝術史的書畫大師，
別不相信，
有這麼一位怪老頭，
他就做到了！
金農畫像
金農
（1687-1764）
清朝畫壇揚州八怪之首。
他嗜奇好學，工於詩文書法，
詩文古奧奇特，並精於鑑別。
書法創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，
時稱“漆書”。其畫造型奇古，
善用淡墨幹筆作花卉小品。
初畫竹，繼畫馬，畫佛像，畫梅更是獨創一格。
著名畫家齊白石、吳昌碩、徐悲鴻、
張大千、劉海粟、潘天壽等都對其有極高的評價。
1
花15年遊歷大半個中國，交友癖很怪！
清康熙二十六年（1687），
金農出生在風景秀麗的浙江。
因排行廿六，自稱“二十六郎”。
起初，金家還挺富裕，
金農從小便有機會讀書求學。
淳樸的民風與濃厚的文化氣息，
賦予了這個農家少年過人的天賦和才情。
金農 佛像圖 天津博物館藏
金農素懷讀萬卷書，
行萬里路之志，青年起便攜友漫遊蘇浙。
37歲起開始遠遊，一玩便是十五年。
這段時間，他走遍了齊、魯、
燕、趙、秦、晉、楚、粵之邦，
飽覽了名嶽大河，足跡遍及大半個中國。
當然，旅遊歸旅遊，沒錢吃飯了怎麼辦？
除了去僧院化緣、找朋友借錢外，
聰明的他，還組了個“流動地攤”。
金農自己當老闆，有人負責雕鑿紋刻硯石，
有人接抄寫的活兒，有人負責彈奏樂器，
還有專門給別人畫墨竹的……
每到一個新地方，他們便各司所長，以此籌措旅資。
無量壽佛
在此期間，他常常借書畫、金石、文物的鑑賞機會，
遍訪名流，結識了很多志同道合的良友。
其朋友上至名門公卿、富豪巨賈，
下至賣漿引車的貧民百姓，主教九流無所不有。
朋友雖多，但他交友的脾氣很怪。
瞧不起的人，不但話不投機半句多，
而且報之以白眼，更別想求得他的詩文字畫，
而對情投意合的好友，則從不以窮富貴賤取人。
清 金農《杖錫摩陀尊者》
2
與鄭板橋下酒館、逛窯子，情同手足
在金農眾多的朋友中，
最有名的就數畫竹子畫出名的鄭板橋了。
兩人初次見面，就心心相惜，
感性的鄭板橋更是説“杭州只有金農好”。
喜歡一起“杯酒言歡，永朝永夕”，
“相親相洽若鷗鷺之在汀渚”。
這兩個相見恨晚的才子，
除了有共同的人生觀、藝術觀外，
個性脾氣都特別相投，
常常結伴下酒館、逛窯子，形影不離。
鄭板橋
雖説，兩人性格很像，怪癖也都很多，
但金農比鄭板橋要圓滑老到、靈活機動得不少。
比如説他回杭州老家，
當地的官員就送了他半船的花雕和蓴菜，
一般説來，對於送來的禮物，他都照單全收，
這一點喜歡互不相欠的鄭板橋可做不到。
金農不論是做人還是做事，
不拘小節，任性得很。
雖和這位人精兒關係要好，
這點精明，鄭板橋是學不會，
或者説根本不屑於學，所以可以賺錢的地方，
鄭板橋是肯定賺不來。
兩人最大的不同，由此可見一斑。
金農 羅漢圖
3
50歲仕途失意，從此人生大逆轉
金農雖生性灑脱，不看重功名，
但受傳統的入仕光宗耀祖觀念影響，
內心還是有那麼點期遇明君，報效國家的小期待的。
羅漢圖
剛好，在他50歲時，
有人推薦金農應試博學鴻詞科
（博學鴻詞科是清康熙、
雍正年間為網羅漢族讀書人的一種手段，
凡地方上博學多才之士通過舉薦，
可以直接入京應試），
這對於金農來説是個絕佳的機會。
於是，金農千里迢迢趕赴京師。
但天意弄人，這場薦舉應試因雍正帝的去世而終止，
在一視同仁的新皇帝乾隆眼中，
科舉出身的科班文人才是正統的。
羅漢誦經圖
一場空歡喜的金農，只得鬱郁南歸。
為人正直的好友鄭板橋在官場上失意的事情，
讓知命之年的金農看清了官場險惡，自此絕了仕意。
50歲之前，這位向來無拘無束，
極富野逸文人氣質的男人，
並沒想過要靠自己的才能、自己的書畫賺錢，
但現在，沒有正當職業的金農也不得不被窮愁困頓而煩惱，
不得不以出賣書畫為生。
高士圖
4
晚年賣畫維生，窮困潦倒客死他鄉
60歲後，金農沒有回家鄉，
而是選擇了長居揚州。
商業發達、五方雜處的大都市，
有才、畫工好的才子有很多，
為了在競爭中餬口生存下去的機會，
金農不得不在創新中找尋自己存在的價值。
就在這種生計所迫的環境中，
金農就創造出了一種醇厚雅逸、
獨屬於他自己的書畫風格，
開拓了我國書畫的新境界。
雖然，金農才氣凌雲，
名列揚州八怪之首，卻不善經營，
家道因此衰落。
故時常陷入乞食僧舍，或閉門自飢的窘境，
在食不果腹的時候也不得不依賴販古董、抄佛經，
甚至刻硯來增加收入，也曾託朋友袁枚，求寫彩燈。
金農中年喪妻，無子，惟有一女，
晚年的他生活頗為淒涼，用他自己的話概括就是：
“餘自先室捐逝，潔身獨處，
舊蓄一啞妾，又復遣去。
今客遊廣陵，寄食僧廚，積歲清齋，
日以菜羹作供，其中滋味亦覺不薄。
寫經之餘，畫佛為事，七十衰翁，
非求福禔，但願享此太平，飽看江南諸寺門前山色耳！”
下面這幅圖是金農73歲時的自畫像。
畫中老者身着布衣，持杖側身而立，
姿態篤定，神情超然。
其頭部畫法較為寫實，具有肖像畫的特徵，
濃密的長髯，細細的髮辮，矍爍的雙目，
真實傳神地描繪出金農本人奇倔傲世的性格特徵。
金農《自畫像》軸，紙本，墨筆，縱131.3cm ，橫59.1cm。
乾隆二十八年（1763）秋九月，
一代才子歿於揚州三生庵僧舍，時年77歲。
於金農來説，畫畫不僅是一種喜歡，
也成了“乞米”的手段，
而就是這種“和葱和蒜賣街頭”的書畫生涯，
也使他成為“揚州八怪”中的主將，
為書畫史留下了一筆豐厚的遺產。
金農 達摩
5
詩怪字怪畫怪，成揚州八怪之首
金農憑什麼能勝任揚州八大怪之首呢？
相信很多人都有這樣的疑問。
金農的藝術成就主要表現在詩書畫上。
在金農心中，自己詩第一，
書次之，畫又次之。
而他之所以為八怪之首，
不僅與他詩書畫樣樣精通有關，還與他樣樣都怪有關！
詩怪
金農的詩，格調高雅簡潔，
深顯古文功底而又極具靈性，
讀來似歌似謠，朗朗上口，
明白易懂，猶如清月九霄，古寺鐘鳴，
清新而意遠。
最出色的是描寫下層勞動人民的詩歌，
這與金農長期接觸和理解、
接受下層勞動人民的生活是分不開的。
金農作品 題字：回汀曲渚暖生煙，風柳風蒲綠漲天。我是釣師人識否，白鷗前導在春船。
就拿他的詠蟬詩來説，
詠蟬歷代不乏佳作，然而多為嘲蟬聒噪。
金農《孤蟬》道：“枵腹無全飽，枯形非一朝。
遺榮守清節，不共侍中貂。”
刻畫出孤蟬枯瘦凹腹的形象，
道出恪守清操的志趣，實為奇絕脱俗！
字怪
他的書法，將楷書的筆法、
隸書的筆勢、篆書的筆意融進行草，
自成一體，別具一格。
其點畫似隸似楷，亦行亦草，
長橫和豎鈎都呈隸書筆形，
而撇捺的筆姿又常常近於魏碑，
分外蒼勁、靈秀。
尤其是那些信手而寫的詩稿信札，
古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，
令人愛不釋手。
金農 漆書 《雲煙幽壑》
金農所創的漆書更是猶如驚天霹靂，驚世駭俗，
徹底突破了中國書法的傳統法度，
在用筆用墨技法上達到了一種大自在、
隨心所欲的創作境地，
表現出對‘柔靡之風’的強大沖擊，
在當時書壇上產生了很大的震動和影響。
金農 漆書《王行事蹟》
畫怪
作為半路出家的曠代逸才，
他的畫有一種醇厚稚拙、格調高逸的畫風。
所畫人物造型奇古誇張，筆法古拙簡練，
形象鮮明突出；山水構圖別緻，
隨意揮寫點染，簡樸疏秀；
其梅、竹用筆奇拙，凝練厚重。
他畫的月亮是這樣的
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金農《月華圖》軸，紙本設色，縱116cm，橫54cm。
《月華圖》中只有一輪滿月，
裏面是凹凸起伏的陰影，
外緣放射出赤橙黃綠青藍紫組成的光芒。
畫面賦色簡逸純淨，卻表現出畫家強烈的感情。
金農以寫實的手法直接表現月亮的光華，
以奇致勝，天趣自成，
展現出畫家非凡的想象力和創造力。
他畫的僧人是這樣的
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詩怪字怪畫怪，再加之人夠怪，
實為怪出了一個高度怪出了一個境界，
八怪之首，名副其實！
金農一生走遍大好河山
看慣了秋月春風，人情世故，
令人驚訝的是這些繁雜瑣碎，
似乎卻沒有給他的作品
帶來絲毫的世俗的沉悶氣。
相馬圖 立軸
晚年的他四壁皆空，
但也從沒放棄過生的希望。
他的作品和他的人生態度一樣，
充滿着陽光般的朝氣與活力。
紅梅
在他的氣質裏，
永遠有一股浪漫詩人的情懷、
不修邊幅的風度。
這也使他開闢出了一塊
超越人生的藝術天地！
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