楠木軒

【本刊專題】故宮:一座城的600年

由 睢風娥 發佈於 休閒

攝影/寧穎

2020年是紫禁城建成600週年,也是故宮博物院成立95週年,這是故宮乃至整個中國文化界的大事。故宮是匯聚中華優秀傳統文化的大本營,也理應是傳承優秀傳統文化的大本營。

故宮四季皆美。不同季節的故宮,有不同的美。“春有百花秋有月,夏有涼風冬有雪”——這句話,最合適故宮。

一日之計在於晨。每次穿越城市的車流人流到故宮上班,一進宮門,祝勇的心就立刻安靜下來,因為故宮早晨很靜,只有鳥鳴聲,但“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”。

故宮的黃昏也美。庚子年農曆閏四月十四,芒種。下班後,祝勇從英華殿、壽安宮、壽康宮、慈寧花園的西牆外一路北走,還沒走到武英殿和西華門,在慈寧花園和武英殿之間、原來屬於內務府的那片空場上,向東望去,正好看見夕陽的餘輝把三大殿的戧脊照得金光閃亮——“我才明白古代建築師為什麼把宮殿的戧脊修飾成金色,除了它的象徵性意義,從視覺上也形成了很強的衝擊力,尤其是夕陽西下的時候,那金色在黃昏裏十分顯眼,天色越暗,那金色越是明亮。我很幸運,普通遊客不可能從這個角度看三大殿。”

作家、故宮博物院故宮文化傳播研究所所長祝勇,在多年前的某個黃昏,第一次踏進紫禁城。

從《舊宮殿》開始,祝勇創作了多部與故宮相關的作品:在《故宮的風花雪月》中,他從一幅幅書畫作品回溯張擇端的春天之旅、宋徽宗的光榮與恥辱;《在故宮尋找蘇東坡》中,他通過故宮藏品尋找蘇東坡的生命印跡,進而描繪整個宋代的精神風貌;在《故宮的隱秘角落》中,他探尋故宮的“未開放區”,少為人關注,卻影響歷史進程。

2020年是紫禁城建成600週年,也是故宮博物院成立95週年,這是故宮乃至整個中國文化界的大事。祝勇自然不會沉默。

置身其中,就像宮殿裏的一粒沙

故宮不只是用來住的,更是用來嚇唬人的——如漢代丞相蕭何所説:“非壯麗無以重威”,以至於紫禁城肇建600年後,祝勇每天面對它,依然會感到膽戰。

這些建築氣勢壯闊、複雜深邃。所有走進故宮的人,開始於午門,然後,越過一道道門,從一個空間走向另一個空間。

古代中國人先有空間觀,後有時間觀。所以,中國人的時間意識,最早是通過空間獲得的。

故宮的平面圖裏,包含着一個“二十四山地平方位圖”,可以分出四隅、八天干、十二地支。從某種意義上説,故宮本身,就是一個巨大的日晷。它的空間系統裏,暗含着一套完整的時間系統。

故宮的歷史、人物活動,都圍繞着它特有的空間和時間秩序展開。

“故宮是空間之城,也是時間之城。故宮的中軸線(從午門中心點到神武門中心點)是子午線,南為午,北為子,與夏至、冬至分別對應;而北京城的日壇與月壇的連線則剛好是卯酉線,與春分、秋分相對應——明清兩朝,春分行日壇之祭,迎日於東;秋分行月壇之祭,迎月於西。自河姆渡文化以至明清,這套時空一體的意識形態貫徹始終,數千年不曾走樣,故宮也因此成為中華文明源遠流長的偉大見證。”祝勇説。

分別懸掛在太和、中和、保和三大殿的三塊匾,內容都取自《尚書》,它們依次是:“建極綏猷”“允執厥中”“皇建有極”,皆象徵着三大殿乃立表之位。

在故宮,生命的參照系太大,一個人置身其中,就像宮殿裏的一粒沙。

“即使乾隆這位中國歷史上最長壽的皇帝,坐擁中國歷史上第二大帝國,依然會感到茫然,也會像一個哲學家一樣自問:我是誰?我從哪裏來?要到哪裏去?因為這幾個問題,內植於一個人的生命中,在浩大的宮殿裏,更容易被喚醒。總之,作為一座建築,故宮顯然是太過龐大了。”祝勇在新作《故宮六百年》中寫道。

去年冬日,祝勇去冰窖餐廳參加晚宴(故宮博物院將清代皇帝用於藏冰的庫房改造成為遊客服務的餐廳),從廚師那裏得知,他們每年冬天還在內金水河上採冰,存入冰窖,在夏季用於冰鎮餐飲。

此後,每當他在凜冽的寒風中走過太和門廣場,都彷彿聽到冰鎬的聲音在浩大的廣場上發出空曠的回聲,祝勇清晰地意識到,內金水河不只是一條歷史的河,它也是一條有生命力的河。它仍然有它的生命律動,仍然以一種秘而不宣的方式,介入我們的生活。

祝勇舉例説:“我想放棄那些宏偉的地上建築,講一講故宮的排水系統。因為地上建築比較引人關注,遊客到故宮參觀,關注點都在那些宏偉的宮殿上,很少有人注意到故宮的排水系統。當然,有些暗溝,人們是看不到的。紫禁城的地平,北高南低,每當大雨,三大殿大台基上的螭首‘千龍吐水’,無論地面上的水,還是遍佈紫禁城的明渠暗道裏的水,都將匯入內金水河,再由內金水河匯入護城河,護城河又與北京城的水系相連,使紫禁城裏的水迅速被輸送出去。再大的雨,內金水河的水位也只上升1米左右,實際上是紫禁城中的一座可以調節水量的小型水庫。很多人關心,故宮的木構建築在遇到暴雨時會不會被水泡?其實,故宮的防水功能非常強大,哪怕是遇到暴雨也無所畏懼。”

故宮的建築,處處體現着“天人合一”的理念,這一點不只是通過象徵來表現,比如以奉天殿(今太和殿),表達王朝“奉天承運”的正統性,而且從實用功能上看,故宮的建築,也與宇宙、天地、自然,達成了一種自洽、和諧的關係。

故宮是不可測的——它的建築空間是可測的,建築學家早已完成了對它的測繪,它的神秘性卻是不可測的,用風雲莫測來形容它,在祝勇眼中比用具體的數字描述它更貼切。它用一個可測的空間,容納了太多不可測的事物,或許,這才是對故宮的真正定義。

簡單説,故宮就是一座城。它的外圍有城牆,在它的內部,有辦公場所(三大殿、養心殿等),有家屬宿舍(東西六宮等),有宗教設施(梵華樓等),有水利工程(內金水河等),有圖書館(昭仁殿等),有學校(上書房等),有醫院(太醫院),有工廠(造辦處等),有花園(御花園等),除了沒有市場,故宮幾乎包含了一座城的所有要素。

“從建築形態來説,這座城裏,宮殿樓台、亭閣軒館、庭院街道一應俱全,因此它具有着一座城應有的物質形態。在這個物質空間裏,也容納着各色人等,包括皇帝、后妃、太監、文臣、武士、醫生、老師、廚師、匠人等等,他們在各種建築中生存和相遇,合縱連橫,各種各樣的社會關係應運而生。故宮是一座名副其實的城,是物質的城,也是人羣的城。它是一個社會,是世界的模型,是整個世界的縮影。”

一把椅子,就是一個微縮的宇宙

“故宮本身還是一個‘大市場’,忠誠、信仰、仁義、道德,都可以標價出賣。這些交易在這座城裏一刻也未停止,因此,在史書裏,我常常聽到各種叫賣聲,這座城的內部成員,個個都是交易高手,漫天要價,坐地還價。因此這座城,培養了許多商業奇才。”

祝勇認為,比如萬曆皇帝,就是一個不折不扣的財迷。為了掙錢,他下令停止民間採礦,所有礦產只能由皇家專營,皇帝因此成為這一壟斷行業的最大老闆,試圖將天下財富集於一身。他賺錢太多,沒地方放,於是下令在養心殿後面挖了一個大大的銀窖,把掙來的銀子統統藏在自己的銀窖裏。

站在故宮巨大的廣場上,望着飛檐上面的青藍天空,祝勇總是在想,故宮到底是什麼?在他看來,故宮是那麼神奇的一個場域,是現實空間,卻又帶有神異色彩。它更像是一座迷宮,或者命運交叉的城堡。因為它的內部,人影幢幢,魑魅交疊,有多少故事,在這個空間裏發酵、交織、轉向。又有多少器物,像養心殿的銀器一樣,深藏其中,不為人知?

2020年5月份,故宮在午門正殿及東西雁翅樓舉辦“韓熙載夜宴圖——歷代人物畫作品展”。作為中國文物藏品最多、最豐富的寶庫,近幾年,故宮博物院通過開闢新展區、擴建新展館、策劃新展廳、舉辦新展覽,把越來越多的藏品請出庫房,供公眾觀賞。而公眾對於展覽的熱情也與日俱增,其中還發生過很多故事,比如2015年《清明上河圖》展出時燒水泡麪,最後一位遊客離開時已經是凌晨4點。

故宮收藏的古物遠達新石器時代,甚至比新石器時代還要早,像《紅樓夢》裏寫的,“不知過了幾世幾劫”。故宮裏藏過一部《二十四史》,那是《四庫全書》的一部分,而3萬多卷的《四庫全書》,又只是故宮文物中很小的一部分。

《故宮的古物之美》是祝勇2018年在人民文學出版社出版的一本書,出版後廣受歡迎。在那一年,故宮博物院等國內幾家博物館與中央電視台合作,推出大型文化綜藝節目《國家寶藏》,紀錄片《我在故宮修文物》也已經熱播。也是2018年,故宮博物院與北京電視台等單位聯合出品了《上新了·故宮》第一季,2019年又推出第二季,通過真人秀的形式,探訪故宮的建築和文物。這些影視項目,掀起了“文物熱”“國寶熱”。

故宮博物院收藏文物總量超過186萬件(套),每天瞭解5件,要把這186萬件(套)全部瞭解完,差不多1000年。人生不過百年,我們要看完全部文物,每天不停地看,十輩子不夠。

故宮博物院收藏的文物,構成了各種門類的藝術史,比如青銅器史、玉文化史、陶瓷史、傢俱史等等。《故宮的古物之美》,其實是一部極簡版的藝術史,把具體的文物與文明大脈絡聯繫起來,這樣,觀眾在看每一件文物的時候,它們不再是孤立的,而是與藝術史、文明史,乃至中國大歷史聯繫在一起的。

在中國,沒有孤立存在的事物。一切物質都存在着隱秘的勾連。一件普通的傢俱,既是宇宙的一分子,也可以被視為宇宙本身。在故宮,一把椅子,就是一個微縮的宇宙。

祝勇以明代的一把紫檀龍紋玫瑰椅為例,如此分析:“中國的木質傢俱,在五行中屬木,卻容納了水,暗含着土,包含着金,亦離不開火。坐在一把木椅上,就是坐在這個世界的中央,天地並立。可品茗、可讀書、可做夢,唯獨不能把世界從自己身上甩掉。三十功名塵與土,八千里路雲和月,家事國事,風聲雨聲,都在這裏入耳如夢,儘管,它只是一把椅子。”

《我在故宮修文物》紀錄片裏,呈現過一尊遼代木雕彩繪觀音,立在故宮博物院科技部門的木器修復室,手指、下唇有缺損,胳膊有斷裂,足下的蓮花座也鬆散。但是,年復一年,它依舊不動如山,沉靜似水。

負責對這尊觀音進行修復的故宮修復專家屈峯説:“文物其實是與人一樣的。古代人講究格物致知,就是以自身來觀物,又以物來觀自己。比如,來故宮工作之前,我是個火辣辣的性格,現在這些年磨得越來越平了。修復文物,修舊如舊,是一種修行。”

2015年,故宮博物院成立90週年,慈寧宮開放。這尊觀音像得以面世,這是它隱匿千年之後,一次莊嚴的復出。

“我想,這代表一種圓滿,正如它的手印和圓月般的面孔所昭示的那樣。”祝勇感嘆道。

故宮的人,心是很靜的

很多年前,在一個春風沉醉的晚上,在故宮研究院滿目花開的小院裏,祝勇坐在一把老舊的明式椅上,聽面目慈祥的鄭珉中先生不緊不慢地講“琴之九德”——奇、古、透、靜、潤、圓、清、勻、芳。

當時,這位故宮的古琴專家已經年逾九旬,歷經榮辱,人變得温暖、陶然。一個世紀的風雨滄桑,通過他的古琴流瀉,寵辱不驚。

一張好琴、一件木椅,自有品德。品德不佳之人,擺弄不了,也堅持不來。豆瓣評分高達9.4分的紀錄片《我在故宮修文物》,讓故宮的文物保護修復工作從幕後走向台前,也更讓人們瞭解了一個詞:工匠精神。正是工匠們“擇一業,終一生”,才讓故宮永遠是故宮。

中國古代沒有專業設計師,工匠其實兼任建築、雕塑、傢俱等設計師,他們的技藝,是技術,更是藝術;是“器”,更是“道”。他們內部,傳承着關於劍俠、氣節、道德的複雜倫理,傳承着物質文明,更傳承着精神文明。

《我在故宮修文物》這部紀錄片,讓文保科技部的幾位修復專家成了網紅,像王津、屈峯、楊澤華等,但假若沒有這部紀錄片,他們還是默默無聞,在故宮紅牆裏工作一輩子,不為人知。

“故宮的人,心是很靜的,外部世界光怪陸離,跟他們都沒有太大的關係。他們的心思,就在文物身上,在我們民族優秀的文化遺產上,一輩子為國家典守文物,不負國家和大眾的重託,這就是故宮精神。”祝勇在故宮博物院工作,對同事們充滿敬意。

比如摹畫室的馮仲蓮先生,生前負責臨摹宋代張擇端《清明上河圖》,她臨摹這張畫,用了十幾年。一個人從22歲工作到60歲退休,在職時間是38年,放在摹畫室,不夠摹三張畫的。十幾個春夏秋冬,十幾個365天,日復一日,年復一年,沒有定力,沒有熱愛,沒有使命感,不可能堅持下來。

“多一份開放,多一份責任”

世界遺產委員會對故宮的評價是:“紫禁城是中國5個多世紀以來的最高權力中心,它以園林景觀和容納了傢俱及工藝品的9000個房間的龐大建築羣,成為明清時代中國文明無價的歷史見證。”

在祝勇看來:“它的美,來自時間的孕育,來自萬物的和諧,來自我們文明中真善美的賜予。每當有惡與醜的力量試圖挾持這座城,這座城中都會自生出一種力量與之抗衡。在這樣的博弈中,這座城並沒有被摧毀,而是變得愈發硬朗和健康。”

紫禁城表面上是一座城,背後是一整套的價值觀。是中國人價值觀的偉大,成就了這座城的偉大。一切的恩怨、宮鬥都是速朽的,即使朱棣、乾隆這樣的不世之君,也只是匆匆過客,只有故宮(紫禁城),超越了個體,超越了王朝,得以永恆。

故宮是什麼?祝勇認為,它是一座凝聚了中華文明之美的城池。萬萬千千的勞動者成就了它的美。它不是帝王的私產,更不是什麼“逆產”,而是體現了整個中華民族的文明成果。

“從1925年故宮博物院成立,故宮的意義就發生了轉型,從帝王的宮殿轉型為人民的博物院。故宮博物院是匯聚了中華優秀傳統文化的大本營,也理應是傳承優秀傳統文化的大本營。近些年,故宮博物院為更好地履行博物館的功能,做了大量工作——要知道,多一份開放,多一份責任。我希望觀眾對故宮有更多的理解,故宮更應該感謝民眾的配合。”祝勇説,“故宮博物院雖然匯聚了中華優秀傳統文化,但不只是文物倉庫,還有傳播之責。而傳播,必須與當下流行的傳播手段相結合,不是迎合,而是適合現代人的文化需求與文化習慣。這些年故宮博物院贏得了廣大遊客,尤其是年輕人的喜愛。傳統文化贏得了年輕人,才能贏得未來。”

(《小康》中國小康網 獨家報道)

本文刊登於《小康》2020年9月上旬刊

【來源:小康】

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