建築師趙揚：從“化勢為形”到“離形得勢”

大家好，我們的阿巡談歷史又來了，今天起我們一起來分享歷史知識，也許你可以得到意想不到的收穫哦。

編輯白羊青鳥

*本文整理自趙揚在天津大學建築學術周“NEXT”青年建築師學術論壇上的演講，並收錄在UED第125期中。

回顧我過去十年的建築實踐，能夠分為兩個階段：最初幾年，可以稱之為“化勢為形”，之後的階段則是“離形得勢”。在中國文化中，“離形得勢”原本是用於描述一種較為高級的狀態，但我更多地把它當作一種分析方法和願景。這兩個關鍵詞都牽扯到“形”和“勢”的關係問題。“勢”可以簡單地理解為由內而外影響項目最終呈現的多種力量。而“形”則是建築師把這些“勢”物化成物質形式的最終狀態。

化勢為形

離形得勢

在剛開始進行建築實踐時，出於對作品的訴求，我主要着眼於“形”的層面。這是不甚自由的。而經歷了一次次深入的實地建造實踐後，我開始慢慢脱離對“形”的執念，同時愈加體會到設計上的自由，“勢”的影響得以逐漸凸顯。我將簡單回顧過去十年中的一些項目來闡述這一轉變的過程。

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十年前，我們與標準營造工作室合作，在西藏林芝設計建造了一個小房子——尼洋河遊客中心。從外形上看來，這似乎是一座地域主義建築，但其核心設計方法所展現的就是“形”與“勢”關係交互的問題。

尼洋河遊客中心，西藏林芝陳溯

這座建築的“形”與“勢”是依據外部環境的流線形態推敲而來的，我們通過對建築公共區域的理解，把外部和內部的各種力量、因素都切實地變成相對精確、可控的幾何形態。

在該項目的設計圖中，有幾根非常重要的軸線，它們呈現出一種拓撲關係。更直觀地來講，我們將某一根紅色的軸線，左右轉 3°~ 5°，絲毫不會影響整體佈局，也就是説，這裏涉及到的更多的是關係問題，而並非是精確的幾何問題。

尼洋河遊客中心設計圖趙揚

之後，我在大理洱海的一個小島上，建了一座與傳統的建造相關的、比較鄉土氣的房子。在考量結構時，我們與當地的木匠合作，改良了白族的傳統木構架體系，並在細節方面對其進行了幾何處理，最終施工時我們也做到了嚴格執行。在建造時，島上的石匠決定使用當地的毛石，事實證明那是一個很棒的決定。

洱海雙子客棧，雲南大理趙揚

從平面上來看，這個客棧與西藏的那個小房子有一定相似之處，它們都在精確的軸線上呈現出一種拓撲關係。

客棧的宅基地由兩塊互成 30° 夾角的地塊組成，為了將這兩個地塊從空間上進行聯結，我們為分別位於不同地塊上兩個建築單體做了一個貫穿南北空間主軸線的走廊；北側地塊被切出了一個三角形庭院，在庭院北部和北面房子的北牆之間圍合形成了一個新的空間，這使得房子被設計完成之後在幾何層面上仍然存在一定寬容度——兩個建築單體之間形成的角度可以是現在的 30°，也可以是 35°。這是一種拓撲關係，而不是幾何關係。

與這座木結構房子同一時期，我們還在日本氣仙沼市的海邊建了一所小房子。這是一個社區中心，我們想要塑造一個可以促進社區居民交流的空間。我們劃分了三塊功能實體，大家可以在這樣一個有圍合感的空間中，面對而坐，進行交流。若要仔細分析它的平面圖，在這樣三個長方形和三個三角形之間，也形成了一種拓撲關係。

海邊的“共有家園”，日本氣仙沼市趙揚建築工作室

這個房子是由“勞力士藝術導師計劃”贊助的，因此方案在落地之前，需要得到導師妹島和世的認可。當時她提出，三角形構成的鋭角空間太過逼仄。於是我參考她的意見將三個三角形調整為三個梯形，如此，鋭角變大，整個屋頂下的空間呈現出一種更為整體且平衡的狀態。

“共有家園”初版平面（左）終版平面（右）

?趙揚建築工作室

在這個方案中，我們再次利用了拓撲關係的靈活性，對照這兩版平面圖可以看出，六根紅色軸線與中間三角形以及外圍六邊形的關係依然存在。作為一種傳統和延續，那時，我遵循着幾何形態一定要和其拓撲關係形成一種精確的對位體系，並且直到最終建造，幾何的交界線也要嚴格地與拓撲線咬合在一起這樣的準則。

“化勢為形”，是對項目的因的轉譯，它描述了一種將內因和外因轉化為建築表現中強烈形式的狀態。由於久居大理，對於這片土地有了深入理解的緣故，我發現在日常創作中，“勢”對我的影響變得更為強烈了，“勢”的發掘和呈現已經不能僅用簡單的形式關係來敷衍了，因此我對建築的形式逐漸不那麼執着了，作品最終所展現的形式也變得更加放鬆了。

我在大理完成的第一個作品叫“竹庵”，是為一對畫家夫婦設計的私宅。這座建築開始於諸多“勢”的疊加，比如説為了滿足西進東出的風水要求，我們設計了一條動線，首先要從村子接近這座房子，進入大門，之後才能到達前院，必須穿過前院才能進入客廳。