韓偓寫下一句詩，李清照只改了幾個字，意境卻高過原詩百倍

在講究“女子無才便是德”的封建時代，男人讀書是很正常的，但女子讀書的卻非常少，因此名留歷史的詩人詞人們大多數都是男性，少有的幾位女性文人就像寥寥無幾的幾顆珍珠一樣，點綴在文學的長廊裏。

宋代女詞人李清照就是女性詞人中最傑出的一位，她的才華和文學成就甚至將許多男性文人都比的黯然失色，李清照詞作的巔峯時期在她的晚年，國破家亡、飄零異鄉的詞人，用滿腔的悲情寫下了許多淒涼哀傷、感人肺腑的詞作，最為人津津樂道的就是那一首《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，14個字寫盡了李清照的晚境淒涼。

不過，這都是李清照經過顛沛流離後的生活和心態寫照，那麼，千古第一才女李清照的少女時代又是什麼樣的呢？其實，少女時期的李清照跟大多數的小姑娘一樣，都是充滿了嬌羞、可愛、天真、活潑。

李清照早年的詞作《點絳唇》便記載了自己年少時期的一個生活片段，將少女時期的美好寫的躍然紙上。

點絳唇

宋 李清照

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

李清照出生於書香門第，她的父親李格非是北宋大文豪蘇軾的門生，母親也精通文史，李清照的家裏藏有許多書籍，她在良好的家庭環境中耳濡目染，從小便文采出眾。

點絳唇，詞牌名，又名"點櫻桃"、"十八香"、"南浦月”等，從馮延巳詞《點絳唇·蔭綠圍紅》得名。這首《點絳唇》，記載了李清照少女時期無憂無慮的生活情景。

“蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。”古代女子很少出門，盪鞦韆是她們在家裏經常進行的一種娛樂活動，許多詩詞都描寫過少女盪鞦韆的情形，女孩盪鞦韆總是能帶給人一種特別美好的遐想。

蘇軾的“牆裏鞦韆牆外道。牆外行人，牆裏佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。”張先的“樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。”都是通過鞦韆來描寫心中女子的倩影。

李清照來這裏的“蹴罷鞦韆”通過一個女性的角度來寫，則更多體現的是女子的活潑可愛，蕩完了鞦韆，她站起來慵懶地揉搓着纖細的雙手。

“纖纖手”在古詩中經常出現，如《古詩十九首》中的“纖纖擢素手，札札弄機杼”，不用描寫女子的長相，通過一雙纖纖玉手就能想象她姣好的容貌。

“露濃花瘦，薄汗輕衣透。”在少女的身旁，瘦瘦的花枝上掛着濃濃的露珠，少女因為盪鞦韆流出了許多汗，打濕了清薄的衣裳。在美麗的花園裏站着這樣一位美麗的少女，濃濃的露珠、瘦瘦的花朵，都襯托出了少女的美好。

“見客入來，襪剗金釵溜。” 剗襪，踩着襪子走路，在少女蕩完鞦韆起來的整理衣衫的時候，突然進來了一位陌生的客人，少女大吃一驚，她顧不得穿鞋，匆匆忙忙地溜走，連頭上的金釵也滑落了下來。

“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”害羞地跑開以後，她卻又抑制不住內心的好奇，依靠着門回頭看，卻假裝是在回頭聞那青梅的花香。

可以想象，來的這位陌生客人必然是一位風度翩翩的少年郎，才會惹得情竇初開的少女如此好奇，想要一睹他的風姿，如果是一位長者，少女也不會如此又緊張又害羞了。

詞人從少女蕩完鞦韆的鏡頭開始描寫，只寫了她下了鞦韆後的情形，因為手麻而慵懶地若揉搓纖纖玉手，因為盪鞦韆的時間太長，汗水濕透了羅衣，通過這些情景便會讓人腦補出一幅畫面，想象出少女盪鞦韆時的美妙場景。

蕩完鞦韆，少女本來是累的懶得動了，但是一看見突然來了一個陌生人，連衣服都來不及整理，一溜煙就跑走了。沒有一個詞正面描寫來的客人是誰，長得是什麼樣的，但從少女的反應看來，一定是一位令人心動的人。

最後一句“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”是全詞的詞眼，通過少女的一個巧妙的動作，將她想看又不敢看的微妙心裏寫得惟妙惟肖，但是這位女子畢竟是聰明伶俐的，通過一個“嗅青梅”的小動作就實現了自己偷看的目的。

“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”的創意來自韓偓的《竿奩集》“見客入來和笑走，手搓梅子映中門”，但李清照的寫法卻比韓偓高明瞭許多。“和笑走”顯清薄，“和羞走”則顯嬌羞；“映中門”顯得太過旁若無人，“倚門回首”則將少女的滿心期待與偷窺之態刻畫得惟妙惟肖；“手搓梅子”表現不安，“卻把青梅嗅”卻描了出了少女聰明的偽裝情景。

這首詞表面上寫的盡是少女的嬌羞之態，但最後一個“倚門回首”的偷窺動作又寫出了她的狡黠與大膽，這樣一個又嬌羞又大膽的少女，更加讓人印象深刻。

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