歐陽詢的書法由於熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點，又參合了六朝碑書，所以説是廣採各家之長。風格上的主要特點是嚴謹工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動，恰到好處。點畫配合，結構安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩固，無欹斜傾側之感，而得寓險於正之趣。
今人學歐陽詢楷書，從戰略上講過於僵硬、死板，觸犯了以下幾個方面錯誤：
1、過於求穩，缺乏生機。
楷書從隸書脱胎而來，其最大的進步就是“站起來了”。為了追求歐體嚴謹工整的藝術特點，有的人把歐楷又給弄得“坐下去了”，寫出來的字就像坐在地上，一堆肥肉，四平八穩，沒有學到歐楷峻峭的特點。而歐楷於險中求穩，很多人為了求穩，求好看，把一筆一劃寫得太慢太準，導致字的整體失去生機。
2、依葫畫瓢，神氣不凝。
有的人學歐楷學了好一陣子，但用掃、描、畫的方法運筆過多，不敢、也不能用逆鋒起筆，寫字時神氣不凝，不能好寫長豎。如“刑”字的利刀旁，歐陽詢的豎鈎是直的，能受千鈞之力。但今人學出來的是彎的，不能受力，這是現在學歐楷最容易有的通病。
三、運筆不當，灌力不透。
如三點水的第一點，很多人都是斜鋒入筆，寫出的點不夠圓潤，寫不出“點水”的味道。又如長撇的結尾，很多人都是“拖”出來的，到後面拉着一條細線，有點像蒼蠅的幼蟲。又如橫折鈎之折，因運筆不正，有些人寫出“塌肩”之相。
運筆不當，導致乏力。有的人只看到歐楷結構緊湊、疏密得當的有點，偏重於用筆劃的粗細變化來拼湊字體，忽略了楷書應有的筋骨與力度，整個字沒有找到字體的重心與受力點，看起來像是用一堆散木搭建而成，筆劃和空白擺放得很均勻，但整個字疲軟無力。
四、生搬硬套，過於美術化。
歐楷因其整齊嚴謹，便於學習。有的人為了走近路，在最短的時間內出成績，按照美術字的方法臨習歐楷，生搬硬套，照葫蘆畫瓢，寫出的字千篇一律，好看的永遠是那幾個字，一些難寫的字只能用異體字代替。時間一長，歧路難返，不僅耽誤自己，還帶壞書壇風氣。
如何活用腦子，把歐體寫活？
歐陽詢的《九成宮》是其晚年比較成熟的作品，字字珠璣，爐火純青，收放自如不留痕跡，已到了“從心所欲不逾矩”的境地。這一特點，在“分焉如響，赫赫明顯”等字中表現的很明顯。初學《九成宮》者，容易犯“小心翼翼，大氣不出”的毛病，越要學其緊湊峻峭，越學越放不開，越學越拘謹。學歐楷者如不能好好理解《九成宮》其中這方面的精妙之處，恐怕多數會誤入歧途。
1、歐楷的結構在於險絕。
用歐楷結構寫顏楷，可以的！啓功就這麼幹過，而且效果不錯。但是，用顏楷結構寫歐楷，絕對不可以！這是很多初學歐楷的人常犯的毛病。
2、歐體之美不在端正。敢於造險，善於破險，互相補救，互相揖讓。
3、注意！歐楷沒有真正的懸針豎。
這和歐楷的風格特徵有關。因為歐楷的結構總體偏長。如果總是大量的使用懸針豎，就好比一個瘦高個的人，再穿一雙高跟鞋，太過瘦長一樣。這裏面藴含着書法美學的原理。
4、歐楷字的中心偏左，然後向右拓展。
具體説，歐楷結構中宮緊湊，向外拓展。大多數字的重心偏向豎中線的左邊，由某一筆畫向右伸展，使整個字的重心趨於平穩，這是歐楷字的重要特徵，不可不知。因此，寫歐楷一定要找準每個字的豎中線。
5、左右顧盼最經典
下面我在《九成宮》找出一些結構上不夠緊湊的字，提示朋友們注意歐陽大師結構處理的豐富性。大量左右結構的字，中間實際上離得很遠的，有布白氣息，例如：
以上左右結構的字，紅圈標出來的地方是很“疏朗”的，有暢通的氣息，而一味地緊，會讓人透不過起來，再比如：
這三個字中間更空。還有一些獨具匠心的空間處理，有靈動之氣息，比如：
“禹”擴充左邊的空間，很少有人處理的這樣明顯，“宮”、“察”上面的空間明顯要空曠許多，即使第一個點穿過了橫，避免視覺上的“空”但已然形成了“松”的結果，在對比中，有顧盼之氣息美感。再如：
這兩個字，明顯，歐陽大師在努力空出右面的空間。
6、歐陽詢的減法疏通
書法藝術和日常規範寫法不能對等，比如有些字體筆畫順序導致映帶不合理，或筆畫繁密導致洇墨，針對這些弊端，古代書法家常有“創造性”的減省筆畫，歐陽詢就是代表。比如兩個筆畫相接時，第二個筆畫不再起筆，直接書寫筆畫，使兩個筆畫共用一個起筆，從而避免墨團的產生。應該説，這是個十分科學又非常有效的辦法，古今書人莫不遵守。然其不足處是，省略了起筆的筆畫，總不及有起筆的筆畫那樣獨立與完美。
7、歐楷長橫絕對不能寫平，也就是説要抗肩
因為歐體字的橫劃大都是左輕右重，如果寫成水平勢，便有右邊往下沉的感覺，整個字的重心就不穩了。另外，長橫不能有彎曲的弧度，這一點上，田藴章、田英章做的有點兒不好。
8、戈勾出鋒方向為右上
橫折中的豎，裏面的外沿線儘量取直勢，不可太斜，右部的外沿線則為斜勢。
9、注意歐楷與隸書、行書的聯繫
這點很重要！豎完勾出勾取法隸書。“户”上的點變橫取法隸書。“是”下面的短橫變為撇點（或者説是左尖橫）、“必”的三點、三點水、“交”的點和撇變成橫撇等等是取法行書。
10、豎勾出勾時一定要平勢，且勾要短小含蓄，取法北碑
含蓄是書法美學的最高原則，一定要知道。
11、《九成宮》的筆法以方筆為主，兼用圓筆
橫法一改其《化度寺》兩頭重、中間輕的寫法，以左輕右重、方起圓收為主要特徵。撇捺吸收隸意，豎彎勾採用隸書燕尾寫法，顯得遒勁而飄逸。豎勾和折法多用方筆，取北碑筆意，但方中微帶圓勢，顯得既方勁又渾厚。
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