《超越》展示了新一代運動員的成長，她們在訓練與比賽中逐漸完成了人格的昇華。上圖與右圖均為《超越》劇照
張德祥
體育是健身之途，也是競技之徑，更是運動之美。四年一屆的奧運會，之所以吸引全球億萬觀眾的目光，就是因為體育運動帶給全人類美的享受，人們總是期盼着能夠欣賞到各項競技體育運動的最高水平。北京冬奧會開幕前夕，央視播出的29集電視劇《超越》，恰恰是一部體育題材作品，展示體育運動背後的人生故事，令人感動。
《超越》講述的是冰上運動，敍述的是冰場上的人生樂章。梅花香自苦寒來，沒有誰可以輕輕鬆鬆地成功，也沒有誰可以平白無故地登頂。成績是一天天積累，水平是一天天提高，美是一次又一次的自我超越。短道速滑，速度之美。速度的背後是力量和激情，是技術與境界。《超越》很應時，但卻是一部很有生活底藴和鮮明時代特點的作品，可以説，是30多年來中國短道速滑運動項目的啓動與發展的一種藝術敍述。“北冰南展”，讓更多的人蔘與到冰上運動中。三代人的艱辛努力，把這項運動推向了世界水平。30年，三代人，白手起家，因陋就簡，因地制宜，從無到有，從低到高，衝出亞洲，走向世界，貫穿其中的是中國人的冰雪運動精神。第一代教練吳慶紅，從民間溜冰場上物色苗子，拿出當時最時髦的電子產品“隨身聽”作為獎品，吸引滑冰愛好者參與競賽。就是靠這種“土辦法”，帶出了陳敬業、鄭凱新、江宏等第一代運動員，為國家隊輸送了稀缺人才。後來他們退役後又成了教練，帶出了陳冕、羅竹君、向北等世界級運動員，使短道速滑項目保持着世界級水平。該劇形象地展現了這項運動在中國的起步與超越，並折射出中國社會飛速發展的景觀與時代變遷的影子，體現了中國體育精神，因此，很有一些令人回味的“史”的意味。
但它不是寫史。《超越》的敍事結構別具一格。本來是一個時間順序的故事，但分成兩個時間段落，兩條線索交互敍事，上世紀八十年代與新世紀同時展開，增加了懸念。從第一集開始，觀眾就知道了陳敬業和鄭凱新是師兄弟、是隊友，但不知道後來怎樣了？為什麼他們互不來往？陳敬業的女兒陳冕為什麼又偏偏投到了鄭凱新教練的門下？這個釦子將會以怎樣的方式解開？等等，這些都是劇情的懸念，牢牢抓住觀眾的期待。隨着敍事推進，兩條線索都在向懸念的終點逼近，殊途同歸。懸念落地之時，正是精神昇華之處，實現了體育精神與競技人格的統一。
是的，體育精神與競技人格的統一，是競技運動的最高境界，《超越》的深刻啓示就在這裏。競技就是竟勝，竟勝不僅是技術的完善，更重要的是人格的完善。令人感佩的是，《超越》展示了陳冕、羅竹君、向北等新一代運動員的成長，她們在訓練與比賽中逐漸完成了人格的昇華，競技不再是個人主義的爭勝，而是集體主義的團結與合作，是團隊精神的和諧與合力。優秀的運動員，一定是高超技能與高尚人格的統一。藝術活動是審美，體育運動也是審美，這種美就來自於運動的形與神的統一，來自於力量與境界的統一。
競技體育運動，是人類運動極限的挑戰，是青春的綻放，是生命在運動中呈現的絢爛之極，也是美的極致。競技運動，必然有名次，有勝負，因此也是很殘酷的優勝劣汰，差之毫釐，勝敗殊異，正像劇中人陳敬業所説，“有人成功，就有人失敗，有人登頂，就有人當墊腳石。”這就是規則。所有的運動員都付出了全部，但登頂的運動員只是少數，汗水流完是淚水，這裏的辛酸又豈是旁觀者所能體味？好在該劇沒有迴避這種競爭的殘酷性。作為吳慶紅帶出的第一代運動員，陳敬業、鄭凱新，兩人是隊友，也親如兄弟，一起在黑龍江隊成長，又同時晉級國家隊。但在競爭中，無論是有意還是誤會，兄弟之間因為比賽產生了分歧，矛盾到不可調和、互不原諒。雖然他們並不完全是因為個人榮譽，而是因為沒有為國家爭得金牌，責無旁貸而痛悔莫及。場下是隊友，場上是對手。如何處理隊友與對手的關係，實際上也是對人的境界的一種歷練和考驗。這裏的“超越”，不僅是技術上不斷超越自己，同時也是境界上不斷超越自己。只有更高的境界，才能發揮更高的技術。隨着時間推移，兩人最終都超越了曾經的恩怨，冰釋前嫌，全身心投入到培育新人的工作中，進入新的人生境界，這也算得上一筆深刻的“隊友情”。《超越》的另一動人之處，是着墨不多卻點染得極為濃郁的“師徒情”。吳慶紅教練，無疑是該劇中最受人喜愛的一個人物形象，可親可敬。她是教練，但弟子們無不感受到她身上那種母親情懷。無論自己職位是升是降，從無怨言，從沒有離開過冰場，白髮蒼蒼了，還帶着孩子們在冰天雪地裏訓練。從青絲到白髮，直到去世前，她都是和學生們、弟子們在一起，一茬接一茬。冰場和冰刀是冰冷的，但只要她在場，就會感受到一種温暖，就像她帶在身邊的那個熱水壺一樣，總是熱氣騰騰。難怪有那麼多弟子為她送行，哀榮備至，譜寫了冰場上最深情的人生華章。吳教練用自己對冰雪運動的熱愛、對徒弟的關愛詮釋了最樸素的體育精神和師徒情誼，在無私的奉獻中一代代傳承與發揚。
作為競技題材劇，必然涉及到運動員的先天條件與後天努力問題。陳敬業為什麼不同意女兒陳冕練習短道速滑項目？作為教練，他看出女兒在這方面並沒有過人的先天優勢，所以很難練出來，作為父親，他是為女兒負責才做出如此決定。但父女的矛盾也因此而來，互不相讓。天賦當然是重要的，是第一要素，過大的先天差異，確實不是後天努力所能彌補。但是，先天條件差異不大的情況下，後天努力就成了決定因素。陳冕後來能夠進入國家隊，並代表國家出征冬奧會，正是來自於鄭凱新教練的悉心指導，克服她輪滑形成的習慣，更在於她的刻苦、用心與意志，挑戰體能極限，克服精神焦慮，把淚水變成汗水，功夫不負有心人，天助自助者，她終於脱穎而出，走向賽場。作為該劇的主角，陳冕的成長之路，確實給人們提供了有益的啓示。奇蹟在於創造，沒有後天的鍛造，天賦無以自張。
不得不説，除了故事情節的懸念引人，該劇的畫面簡潔流暢，尤其是冰上運動的鏡頭，如翔如飛，風馳電掣，彎道旋弧，如瀑入流，炫目奪人，美輪美奐。既是在欣賞藝術，又是在欣賞體育競賽。體育競技運動，説到底，是一種動態之“藝術”，技高為藝，出神入化。中國體育題材電視劇空間廣闊，《超越》獲得了初步嘗試的成功。還期待有更多作品，講好中國體育故事，發掘體育的美學意藴，傳播中國精神，長中國人的志氣，形成中國氣派和中國風範。
（作者為中國文藝評論家協會副主席）
原標題:《超越》：體育精神與競技人格的統一