頑皮狗新作《最後生還者：第二部》在發售後引發了巨大爭議，媒體和玩家對它的評價呈現出兩極分化。有趣的是在過去的幾天裏，該作創意總監親自下場，與批評《最後生還者2》的媒體記者和玩家“對線”。英文遊戲產業媒體Gamasutra作者布萊恩特·弗朗西斯發表了一篇評論文章，發表了他對這種現象的看法。
遊戲茶館對文章的主要內容進行了整理編譯。
作為一名遊戲行業記者，我曾經給自己定了這麼條規矩：在上手遊玩前，我不會批評任何一款遊戲。由於工作的緣故，我常常有幸在遊戲正式發售前體驗，但一系列複雜的條款將會影響我寫作的時間和方式。
例如，我在《最後生還者：第二部》(下文簡稱《最後生還者2》)發售前就試玩了這款遊戲，卻不得不等幾周再發表文章。在這段時間裏，我既要梳理自己的想法，又難以避免地會受到其他媒體撰寫的前瞻、評測和批評文章的影響。但令我沒想到的是，在媒體和玩家圍繞《最後生還者2》展開的討論中，我還聽到了來自部分創作者的聲音。
《最後生還者2》發售後，針對外界對遊戲的批評，頑皮狗的部分開發者展開了反擊……遊戲總監尼爾·德魯克曼在社交媒體上發帖，表達對那些批評《最後生還者2》的記者的不滿(他後來刪除了相關推文)。
作為遊戲主角之一喬爾的配音演員，特洛伊·貝克針對彭博社記者賈森·斯奇雷爾(Jason Schreier)認為3A遊戲流程太長的言論進行回應，引用了美國第26任總統西奧多·羅斯福的名言：“榮譽不屬於那些批評家，不屬於那些指出強者如何跌倒或者實幹家哪裏可以做得更好的人。榮譽屬於那些真正在競技場上拼搏的人，屬於臉龐沾滿灰塵、汗水和鮮血的人 。”
據幾位遊戲作者透露，當他們撰寫的《最後生還者2》評測發佈後，索尼的公關人員給他們發送了一封禮貌的電子郵件，詢問了幾個關於其評測性質的簡短問題。這種行為耐人尋味——畢竟，當媒體為遊戲撰寫評測時，發行商往往只會聯繫作者糾正文章中的事實錯誤。
創作遊戲確實非常辛苦，但如果開發者不願接受任何批評意見，顯然“防禦”過度了。在遊戲行業，沒有任何想法神聖不可侵犯，也沒有任何作品不能被批評。若批評不自由，則讚美無意義。
説實話，在我通關《最後生還者2》前的最後幾個小時裏，我發現自己很難不受到德魯克曼和貝克言論的影響。我需要全神貫注地玩遊戲，但滿腦子裏都是他倆説過的話。
《最後生還者2》涉及到很多複雜的話題，例如人性的脆弱、情感創傷和創傷後應激障礙(PTSD)等。在遊戲中，玩家會對艾莉產生同情心，但她身邊的人懇求她停止報復行動……這種設計註定會引發爭議，某些玩家讚許她的做法，其他玩家卻會怒不可遏。然而，當遊戲創作者親自“下場”，參與對如此敏感話題的討論時，就會令許多玩家感到不適。
還有個問題是：當開發者對批評意見進行抨擊時，很多玩家潛意識裏會覺得，對一款遊戲的某種回應“可以接受”，甚至有機會贏得來自開發者的讚揚——但如果你發表另一類回應，就有可能引起其他玩家的憤怒，被開發者“教育”，甚至遭到某些極端粉絲辱罵。
考慮到這種情況，就連寫這篇文章也讓我緊張。它是否會影響我和索尼公關部門之間的關係？今後我是否還有機會採訪德魯克曼或貝克？《最後生還者2》似乎正在暗示這樣一條消息：一旦你對這款遊戲的聲譽提出少許質疑，就有可能被報復。
事實上，我一直不清楚究竟該怎樣報導《最後生還者2》。如果我深入分析遊戲裏讓人驚歎的繩索系統，那麼我是否有義務聊聊隨之而來的超時加班問題？如果我讚揚遊戲中細節豐富、逼真的動畫，是否也該評論一下一位前動畫師在頑皮狗的糟糕工作體驗？
在Gamasutra，我們的記者扮演着不同尋常的角色。我們的主要受眾是遊戲開發者，所以通常不會緊跟熱點話題，而是等待機會來深入探索出色的遊戲機制或技術細節……當我們發出批評聲音時，目的是幫助開發者為他們的受眾(玩家)創造更好的體驗。如果頑皮狗是唯一一家對外界批評反應過激的開發商，我不會公開發表文章，而是選擇在私底下和頑皮狗的開發者們進行對話。但事實並非如此：在遊戲行業，這似乎正在變成一種普遍現象。
在過去的十年裏，遊戲媒體嘗試討論更敏感的問題，使得遊戲批評變得不再像是汽車或科技產品評論。這種轉變可能會造成遊戲開發者與媒體記者之間的“割裂”。
我希望開發者們能夠花點時間，重新評估他們對外部批評的反應……畢竟，如果一款遊戲的開發者不願意接受任何批評，玩家的遊玩意願就會下降，潛意識裏會覺得只能接受交給他們的東西——不能質疑，不能對探索遊戲的深層含義感到好奇。
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