本報記者 邢曉婧
受新冠肺炎疫情影響，日本民眾“宅”家時間增加，視頻網站的點擊率和彈幕數量也隨之增長。很多公司不得不把會議搬到線上，有網民在社交媒體上抱怨説，對着電腦開會容易犯困，要是能發彈幕就沒這麼無聊了。
彈幕這種形式最早出現在日本，niconico網站早在2006年首次嘗試把用户評論和視頻疊加起來，形成彈幕這種更具衝擊力的觀賞效果，沒想到一夜爆火。AcFun（A站）和嗶哩嗶哩（B站）將這一形式帶入中國後，如今彈幕在中國早已“破圈”，被應用在設計、表演等多個領域。如果要用一句話形容日本彈幕視頻網站的現狀，應是“被中國彎道超車”。現如今，中國的視頻網站上幾乎都能實現彈幕，而在日本卻遠遠未能得到普及。不久前，東京出現“彈幕影院”引發熱議。為避免傳播新冠病毒，觀眾在觀影過程中可在手機上發表評論，而這些評論就像彈幕一樣實時呈現在銀幕上。實際上這種創新早在2014年就在中國出現了。2014年電影《小時代3》就曾在北京幾家影院嘗試過彈幕電影，此舉還登上當年《紐約時報》。報道稱，中國年輕人已不滿足默默觀影，更樂於拿起手機把自己的評論發上銀幕。
日本也試圖利用中國視頻平台收割粉絲。日本時事通訊社本月初曾報道，朝日電視台的全新綜藝節目《V子努力走紅中》在B站大獲成功。該節目由虛擬主播“V子”和搞笑藝人小峠英二在B站開設官方賬號，B站人氣博主山下智博擔任講師，共同挑戰在科技發達的中國能否順利走紅。報道稱，沒想到賬號開設僅兩週便斬獲10萬粉絲，彈幕擠滿整個屏幕，像是“笑死了”“大爆笑”“原地爆炸”等，有中文也有日語。據悉，該節目官方賬號同時負責打理其在中國的社交媒體，團隊一邊學習中國的網絡文化一邊運營。參與節目錄制的山下智博也為節目的本土化出謀劃策。
有日本學者認為，人們傾向在虛擬環境中構築新的身份認同，觀眾通過彈幕的方式交流，可以與他人互動從而滿足對於自身的認同感。從出生就伴隨着互聯網的發展成長起來的Z世代，他們對於彈幕文化的需求可謂信息時代的產物。對於彈幕文化在中國和日本盛行的原因，有分析認為，中文和日文使用漢字，比英文更適合以彈幕的方式呈現，因為同樣長度的符號，漢語所能承載的信息量更高，可以平衡言簡意賅和內涵豐富；而英文很可能打出一長串字符，也難以捕捉到重點信息。▲